Forum Opéra

STRAUSS, Arabella — Vienne (Staatsoper)

Partager sur :
Partager sur facebook
Partager sur twitter
Partager sur linkedin
Partager sur pinterest
Partager sur whatsapp
Partager sur email
Partager sur print
Spectacle
9 mai 2012
Renée Fleming nous manque, mais rien n’est dépeuplé

Note ForumOpera.com

3

Infos sur l’œuvre

Arabella (Strauss, Welser-Möst – Vienne)

Détails

Richard Strauss
Arabella

Comédie lyrique en trois actes, sur un livret de Hugo von Hofmannsthal
Créé le 1er juillet 1933 à Dresde

Mise en scène
Sven-Eric Bechtolf
Décors et lumières
Rolf Glittenberg
Costumes
Marianne Glittenberg
Arabella
Emily Magee
Zdenka
Genia Kühmeier
Mandryka
Tomacz Konieczny
Matteo
Michael Schade
Comte Waldner
Wolfgang Bankl
Adelaïde, sa femme
Zoryana Kushpler
Comte Elemer
Norbert Ernst
Comte Dominique
Clemens Unterreiner
Comte Lamoral
Sorin Coliban
Fiakermilli
Daniela Fally
La caissière
Donna Ellen
Welko
Michael Wilder
Djura
Roland Winkler
Jankel
Thomas Köber
Le garçon d’étage
Gerhard Reiterer
Premier acteur
Jeong-Ho Kim
Deuxième acteur
Csaba Markovits
Troisième acteur
Jens Musger

Chœur de l’Opéra de Vienne
Chef de chœur
Martin Schebesta
Orchestre de l’Opéra de Vienne
Direction musicale
Franz Welser-Möst

Vienne, Staatsoper, le mercredi 9 mai, 19h

 

Renée Fleming était annoncée, Emily Magee est venue, sans que cette Arabella s’en trouve déparée. Comme son illustre consœur et compatriote, la soprano américaine est chez elle dans l’univers doux-amer de Richard Strauss, et maîtrise à merveille l’art délicat de ces « conversations en musique », qui demandent l’éloquence du Sprechgesang et le raffinement du Bel canto. Le timbre, avec ses couleurs subtiles, discrètes, mais bien présentes, le souffle, qui pourrait voir s’éterniser le long duo du premier acte avec Zdenka sans se trouver pris en défaut, l’expressivité, à fleur de peau mais dénuée de toute ostentation, dessinent une héroïne rêveuse et nostalgique, à peine sortie des émerveillements de l’enfance, et déjà en proie aux tourments de l’âge adulte, une Emma Bovary viennoise que ses idéaux de jeune fille destinent déjà à de sévères désillusions. A ses côtés, Zdenka, qui a déjà éprouvé la cruauté de l’existence, ressemble moins à une petite sœur qu’à une aînée raisonnable, complice presque maternelle qui trouve dans la voix légère mais bien projetée de Genia Kühmeier une interprète idéale de lucidité et de mélancolie.

Le duo, attendu et mémorable, ne nous autorise pas à faire l’impasse sur les mérites d’une distribution incroyablement homogène : Tomasz Konieczny trouve d’emblée le mélange d’élégance nonchalante et de puissance rustique qui convient à Mandryka, et dresse le portrait convaincant d’un dandy au bord de la dépravation, tandis que Michael Schade donne à Matteo un relief peu coutumier. Wolfgang Bankl et Zoryana Kushpler composent des parents parfaitement déjantés, Norbert Ernst, Clemens Unterreiner et Sorin Coliban rivalisent de niaiserie et de pathétique en amoureux éconduits, la Fiakermilli sexy de Daniela Fally, enfin, se taille un beau succès face à un public toujours friand de vocalises et de suraigus.

Dans la fosse d’orchestre aussi on chante, et on chante même fort bien. Quelques semaines après une remarquable Femme sans Ombre, Franz Welser-Möst confirme que Richard Strauss l’inspire tout particulièrement : la multitude des climats et des couleurs, les variations dynamiques, toutes d’une remarquable fluidité, la capacité surtout à dégager une voie (une voix ?) mélodique et harmonique lisible malgré la profusion de sonorités et de timbres qu’apporte la partition, voilà qui poserait problème à bien des chefs, et voilà qui est exécuté ici avec le plus grand naturel –face à un orchestre dont l’expérience de ce répertoire a probablement été un allié décisif.

La lisibilité : voilà qui pourrait également convenir pour qualifier le spectacle de Sven-Eric Bechtolf. Dans l’atmosphère Art Déco d’un grand hôtel des années 30, ou d’un vieux cinéma parisien, les personnages et les tourments qui les assaillent trouvent toute leur place par la grâce d’une direction d’acteur qui sait, avec finesse et intelligence, les peindre par petites touches successives, plutôt que de les esquisser à grands traits. Il n’y avait sans doute de plus bel hommage à rendre à l’esprit et à la lettre d’Arabella.

 

Commentaires

VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS

Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.

Note ForumOpera.com

3

❤️❤️❤️❤️❤️ : Exceptionnel
❤️❤️❤️❤️🤍 : Supérieur aux attentes
❤️❤️❤️🤍🤍 : Conforme aux attentes
❤️❤️🤍🤍🤍 : Inférieur aux attentes
❤️🤍🤍🤍🤍 : À oublier

Note des lecteurs

()

Votre note

/5 ( avis)

Aucun vote actuellement

Infos sur l’œuvre

Arabella (Strauss, Welser-Möst – Vienne)

Détails

Richard Strauss
Arabella

Comédie lyrique en trois actes, sur un livret de Hugo von Hofmannsthal
Créé le 1er juillet 1933 à Dresde

Mise en scène
Sven-Eric Bechtolf
Décors et lumières
Rolf Glittenberg
Costumes
Marianne Glittenberg
Arabella
Emily Magee
Zdenka
Genia Kühmeier
Mandryka
Tomacz Konieczny
Matteo
Michael Schade
Comte Waldner
Wolfgang Bankl
Adelaïde, sa femme
Zoryana Kushpler
Comte Elemer
Norbert Ernst
Comte Dominique
Clemens Unterreiner
Comte Lamoral
Sorin Coliban
Fiakermilli
Daniela Fally
La caissière
Donna Ellen
Welko
Michael Wilder
Djura
Roland Winkler
Jankel
Thomas Köber
Le garçon d’étage
Gerhard Reiterer
Premier acteur
Jeong-Ho Kim
Deuxième acteur
Csaba Markovits
Troisième acteur
Jens Musger

Chœur de l’Opéra de Vienne
Chef de chœur
Martin Schebesta
Orchestre de l’Opéra de Vienne
Direction musicale
Franz Welser-Möst

Vienne, Staatsoper, le mercredi 9 mai, 19h

Nos derniers podcasts

Nos derniers swags

L’arbre généalogique de Wagner
CDSWAG

Les dernières interviews

Les derniers dossiers

Dossier

Zapping

Vous pourriez être intéressé par :

Synesthésie du sacré
Cyril AUVITY, Romain BOCKLER, Anouk DEFONTENAY
Spectacle