Le baryton sud-coréen Geon Kim au sommet du Belvedere 2025

Christophe Rizoud — Sun, 22 Jun 2025 05:25:34 +0000

L’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition posait ses valises cette année pour la première fois en Suisse, au Stadttheater de Berne, confirmant sa volonté d’essaimer les scènes lyriques européennes (à quand la France ?). Au terme d’une semaine de sélection exigeante – et d’une finale sous la forme d’un concert de gala –, le baryton sud-coréen Geon Kim a vu sa probité vocale et sa maturité stylistique récompensées par un premier prix.

La soprano russe Valentina Pravdina reçoit le deuxième prix, tandis que la mezzo-soprano Valeriia Gorbunova, également russe, complète le podium. Le Prix du Public et le Prix du Jury international de la Presse sont allés à la soprano arménienne Tatev Baroyan.

Au total, treize engagements ont été annoncés ainsi que plusieurs opportunités de coachings professionnels (voir palmarès complet ci-dessous).

Parmi les 135 candidats des épreuves finales venus de 45 pays, la Corée du Sud a confirmé son dynamisme avec 25 représentants. La Chine (12 candidats) et les États-Unis (10) suivent de près. La sélection initiale avait mobilisé 840 chanteurs dans 52 tours préliminaires internationaux, traduisant l’attrait intact de ce concours de chant, considéré comme une rampe de lancement vers les grandes scènes.

Prix principaux :

1er Prix : Geon Kim, baryton, Corée du Sud
2e Prix : Valentina Pravdina, soprano, Russie
3e Prix : Valeriia Gorbunova, mezzo-soprano, Russie

Prix spéciaux :

Prix du Jury de la Presse internationale : Tatev Baroyan, soprano, Arménie
Prix du Public : Tatev Baroyan, soprano, Arménie
Prix Hans Gabor : Jingyi Yu, soprano, Chine (issue du premier tour)
Prix commémoratif Jane Carty – parrainé par ses amis et attribué par ses collègues en mémoire de cette membre de longue date du jury presse du concours : Annabel Soode, soprano, Estonie (issue des demi-finales)

Engagements professionnels et sessions de coaching :

Royal Opera House, Covent Garden : Gosh Sargsyan, basse, Arménie
Dutch National Opera, Amsterdam : Ani Aghajanyan, mezzo-soprano, Arménie (issue des demi-finales)
The Metropolitan Opera, New York – Programme Lindemann pour jeunes artistes & audition Laffont :
Lonwabo Mose, basse, Afrique du Sud
La Monnaie / De Munt, Bruxelles : Molly Dzangare, soprano, Zimbabwe
Wexford Festival Opera :
Ivan Lyvch, basse, Ukraine
Daria Akurlova, soprano, Ukraine (issue des demi-finales)
Bühnen Bern :
Sophie Kidwell, mezzo-soprano, Royaume-Uni (issue des demi-finales)
Lonwabo Mose, basse, Afrique du Sud
Sächsische Staatsoper Dresden – Semperoper :
Alma Ruoqi Sun, soprano, Chine (issue du premier tour)
Ben Reisinger, ténor, États-Unis
Deutsche Oper Berlin : Ivan Lyvch, basse, Ukraine
Deutsche Oper am Rhein, Düsseldorf : Ivan Lyvch, basse, Ukraine
Hessisches Staatstheater Wiesbaden : Ivan Lyvch, basse, Ukraine

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BIZET et ses contemporains, Artistes de l’Académie de l’Opéra de Paris – Paris

Christine Ducq — Tue, 21 Jan 2025 05:01:00 +0000

L’Opéra de Paris offrait vendredi dernier un gala de ses académiciens en forme d’hommage à Georges Bizet disparu il y a cent cinquante ans. Un gala qui faisait en effet la part belle au compositeur né à Paris en 1838, mais ouvert aussi à deux de ses contemporains, Charles Gounod, un ami, quoique plus âgé, mais ayant eu le même professeur, Fromental Halévy, et Jules Massenet, son cadet de quatre ans. Tout un pan incontournable de l’opéra français, que certains chanteurs ont eu parfois un peu de mal à porter tandis que d’autres ont au contraire brillé. La soirée débute heureusement avec Amandine Portelli, une Djamileh de luxe dans l’opéra bouffe éponyme en un acte de Bizet, créé en 1872. Le mezzo capiteux, à la projection et diction parfaites et les yeux de feu de de la jeune chanteuse donnent toute sa vérité et du style au personnage de l’amante délaissée du harem (« Nour-Eddin, roi de Lahore ») alors qu’elle s’inquiète d’un mauvais rêve. Le trio avec le ténor chinois Liang Wei (le moins doué de cette troupe, affligé dans toutes ses interventions d’un accent très gênant) en Haroun et avec le baryton Luis-Felipe Sousa en Splendiano lui fait encore honneur, dans cette partition à l’allégresse (et à l’orientalisme de bazar) bien défendue dès l’Ouverture par l’orchestre de l’Opéra de Paris sous la direction du chef allemand, Patrick Lange. L’ardente flamme de la mezzo trouvera encore à flamber en Carmen (« Je suis amoureuse »), dans le quatuor de l’acte II chez Lilas Pastia (« Nous avons en tête une affaire »), avant l’entracte. Avec la Frasquita de la piquante Sima Ouahman et la Mercédès de Sofia Anisimova, l’excellent baryton Clemens Frank (Le Dancaïre) et (le toujours problématique) Liang Wei (qui doit donc travailler la prononciation du français) en Remendado, le tempérament exceptionnel de Mademoiselle Portelli éclate. Le ténor norvégien Bergsvein Toverud est un Don José convenable, sans plus, face à la Micaëla émouvante de la soprano ukrainienne Daria Akurlova (« Parle-moi de ma mère ») ; il convaincra davantage après l’entracte en Nadir (malgré quelques difficultés de prononciation) dans Les Pêcheurs de perles face au Zurga idéal de Clemens Frank décidément charismatique, à la voix souple et au timbre rond (« Au fond du temple saint »). Si ses accents sont assez beaux, le jeune ténor norvégien, quant à lui, n’a pu totalement se débarrasser du trac et il ne semble se libérer qu’en fin de concert dans le quatuor burlesque (« Voici l’omelette ! ») du Docteur Miracle, en Pasquin comique (incapable de prononcer le mot «oeufs ») bien entouré (Boglárka Brindás par ailleurs très bonne Maritana dans Don César de Bazan de J. Massenet, Sofia Anisimova, Clemens Frank) dans l’opérette de jeunesse de Bizet. Dans le public, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur, ancienne académicienne qui a brillé sur cette même scène, nous confirme que ce genre de début est à la fois atroce et magnifique pour de jeunes chanteurs non encore expérimentés. Le baryton-basse ukrainien Ihor Mostovoi (premier Zurga de la soirée face à la Leïla frémissante au chant lumineux d’Isobel Anthony, « Je frémis, je chancelle ») et la soprano française Lisa Chaïb-Auriol (en superbe Mireille ingénue de C. Gounod puis en lutine Bettina dans le rare Don Procopio de Bizet) ont confirmé la pleine possession d’un talent qu’on avait déjà remarqué l’an passé.

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Daria AKURLOVA - Artiste - Forum Opéra

Le baryton sud-coréen Geon Kim au sommet du Belvedere 2025

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