Juliette DE MASSY - Artiste - Forum Opéra

Intégrale Josquin Desprez : suite et fin

La Rédaction — Fri, 30 Jul 2021 05:40:39 +0000

C’est avec deux partitions révélatrices de l’art de Josquin Desprez que s’achèvera le 27 août 2021 (jour du 500e anniversaire de la mort du compositeur) l’intégrale menée par La Chapelle des Flandres. La première, Malheur me bât, est une messe parodie, c’est-à-dire composée à partir d’une œuvre déjà existante – « Nous avons pris un plaisir fou à chercher les couleurs, les phrasés, à faire ressortir chaque motif dans son expression à la fois la plus pure et la plus chargée d’intention », explique Juliette de Massy qui dirige ce nouvel enregistrement. La technique d’écriture de la seconde, L’ami Baudichon, est le cantus firmus. Une mélodie préexistante – en l’occurrence une chanson paillarde ! – sert de base à la mélodie. Il s’agirait de la première messe écrite par Josquin Desprez. C’est ainsi que Josquin l’Européen, nom donnée à cette intégrale initiée en 2006, se termine par le commencement.

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Josquin Desprez : une intégrale pour son 500e anniversaire

La Rédaction — Tue, 06 Apr 2021 04:35:56 +0000

Si l’on ignore la date précise de sa naissance, aux alentours de 1440, on sait que Josquin Lebloitte, dit Josquin des Prés (ou Josquin Desprez), est mort à Condé-sur-l’Escaut il y aura exactement cinq cents ans le 27 août prochain. La publication ce mois-ci du neuvième et avant-dernier volume de l’intégrale de ses messes tombe donc à point nommé. Cet enregistrement couple deux partitions liturgiques : Faysant regretz et Sine nomine. La première s’obstine à répéter un même motif de quatre notes – fa ré mi ré – en guise d’hommage à Marguerite d’Autriche selon le procédé de la voyellisation musicale – du moins on le suppose. La seconde aligne en tout dix-sept canons différents. Soprano de formation, Juliette de Massy dirige l’Ensemble Métamorphoses pour AR RE-SE (« celles-là » en breton), un label indépendant spécialisé dans les répertoires rares et inédits.

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Comme un air de passions…

Yvan Beuvard — Tue, 03 Mar 2015 10:38:49 +0000

Plus qu’aucune autre, la musique de Bach se prête aux transcriptions, que le cantor pratiqua abondamment. L’enregistrement de Juliette de Massy, soprano, et de Bogdan Nesterenko, accordéon de concert, vise à nous faire partager leur bonheur à interpréter des arias de cantates, des passions et de l’Oratorio de Noël. L’accordéon seul nous livre une Toccata et fugue en ré mineur, la célébrissime, ainsi que le prélude et fugue en la mineur. Ce qui frappe, d’emblée, est la richesse sonore de l’instrument, particulièrement des basses – on ne s’appelle pas Nesterenko pour rien ! – et la dynamique subtile de chacun des phrasés. La démonstration est crédible des possibilités d’un tel instrument, même s’il est permis de préférer l’original. La lisibilité, les timbres – on n’ose parler de registration – donnent une image intéressante de chacune des pièces. Cette musique est manifestement familière à chacun des deux interprètes. Notre soprano, formée à la musique ancienne, en hérite une voix bien conduite, mais quelque peu blanche, dépourvue de vibrato. La pureté pourrait se conjuguer avec un minimum de coloration. Les consonnes du texte sont estompées voire gommées. Mais, ne boudons pas notre plaisir : l’aria finale « Liebster Gott, erbarme dich » est remarquable, tout comme le « Ich folge dir » de la Passion selon Saint-Jean. Le grand virtuose qu’est Bogdan Nesterenko parvient à restituer chacune des lignes et sa respiration s’accorde à merveille à celle du chant. Par contre, lorsque la polyphonie se fait plus dense, avec davantage de parties, comme dans « Nur ein Wink von seinen Händen » (de l’Oratorio de Noël), les limites sont atteintes.

L’enregistrement s’écoute avec curiosité et intérêt : les possibilités insoupçonnées d’un magnifique instrument de concert, servi par un remarquable musicien, et le chant quelque peu éthéré de Juliette de Massy réservent de beaux moments.

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