Céline MELLON - Artiste - Forum Opéra

Des noms à retenir à Bad Wildbad

Maurice Salles — Sun, 22 Jul 2018 05:56:53 +0000

Pour le concert final de la classe de Raul Gimenez à l’Académie Belcanto de Bad Wildbad, les stagiaires devaient présenter des airs dont la composition s’est étendue de 1770 – Mitridate de Mozart – à 1843 – Dom Sébastien de Donizetti – conformément aux objectifs indiqués par l’intitulé de l’Académie. Presque tous ces stagiaires ont des moyens vocaux remarquables. Mais ont-ils ceux des airs qui leur ont été attribués ? Certains semblent encore loin du stade où la difficulté technique la plus grande semble résolue avec la plus grande facilité, surtout s’ils ont déjà pris des tics interprétatifs qui sont autant de freins à la recherche qu’en principe ils sont venus mener. On ne citera donc que ceux qui nous ont séduits, par leurs moyens et leur musicalité : le ténor Sebastian Monti, pour la crânerie avec laquelle il se lance dans la cavatine de Mitridate « Se di lauri il crine adorno », agile, nuancé et audacieux ; le baryton-basse Javier Povedano, dont la voix bien posée et la vis comica séduisent dans le duo de L’inganno felice où il a pour partenaire le baryton Roberto Maietta, avec lequel il rivalise de mimiques expressives ; le baryton-basse Yevgeniy Chainikov pour un « Hai già vinta la causa » d’une autorité et d’une amertume très justes ; le ténor Xiang Xu, à l’émotion concentrée dans un air extrait du bellinien Bianca et Fernando ; la soprano Alicia Martinéz pour la sensibilité de « Deh, vieni, non tardar » de la Susanna des Nozze. Et puis, parce que leurs possibilités vocales sont réelles mais que l’objectif semble encore la note plus que la musique, Odile Heimburger pour son Elvira des Puritani et Céline Mellon pour sa Linda de Donizetti. Tous étaient accompagnés magistralement au piano par Davide Dellisanti.

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MOZART, Don Giovanni — Liège

Christophe Rizoud — Sun, 20 Nov 2016 08:31:07 +0000

« L’action se déroule de nos jours dans l’univers des traders, de la bourse […] Sur cette place financière où règne Don Giovanni – ce pourrait être Wall Stret, Londres, Francfort – l’alternance des jours et des nuits amène une population différente dans les bureaux : les traders le jour, les équipes de nettoyage la nuit… ». Cette note d’intention que l’on croirait empruntée à Michael Haneke pour sa fameuse mise en scène de Don Giovanni à Paris sert de colonne vertébrale à la proposition scénique de Jaco Van Dormael dans une nouvelle production du chef d’œuvre de Mozart à Liège. Plagiat ? Non, variation assagie et spectaculaire d’une actualisation concevable à condition de ne pas regarder de trop près le texte de Da Ponte (où l’on parle davantage de seigneurs et de villageois que de managers et de techniciens de surface). Moins de subversion et d’extrémisme incontrôlé chez Van Dormael que chez Haneke mais un décor magnifique et magnifié par les éclairages de Nicolas Olivier, autorisant via un plateau pivotant le passage en quelques minutes d’une villa avec piscine aux bureaux d’un grand groupe financier international au plus haut d’une tour gigantesque dans un quartier d’affaire envahi de gratte-ciel. Judicieuse trouvaille d’ailleurs que cette piscine, au fond de laquelle se noue et se dénoue le drame d’une manière propre à renouveler l’imagerie donjuanesque. L’eau fumante se substitue aux feux de l’enfer et la scène du Commandeur, devenue finale par l’omission du sextuor, remplit son office cathartique, tout en rappelant que la Belgique est le pays du chocolat.

Pour le reste, le libertin resterait conforme à la tradition s’il ne se situait dans un registre trop grave pour la voix de Mario Cassi. Privé de projection, comment Don Giovanni pourrait-il ne pas l’être de présence ? Le champ laissé libre, il revient aux autres interprètes d’occuper la place dans un renversement inhabituel des rapports de force. Laurent Kubla a trop de prestance pour se satisfaire d’un rôle de valet, fût-il Leporello. Luciano Montanaro, en Commandeur, transforme dans la scène finale, l’essai qu’il n’avait pas marqué lors de sa première intervention. Il y a plusieurs raisons de ne pas souscrire au Masetto de Roger Joakim, la première d’entre elles étant une prononciation trop française de l’italien. C’est donc sans mal que Leonardo Cortellazzi en Don Ottavio l’emporte à l’applaudimètre par la grâce d’un timbre cajoleur augmentée d’une technique suffisamment aguerrie pour varier les reprises et tenir sur le souffle des notes longues comme le bras.

Que Donna Elvira et Donna Anna se partagent équitablement la faveur du public n’est pas non plus dans l’ordre d’une représentation classique de Don Giovanni. Mais Veronica Cangemi transfigure un rôle réputé ingrat par une souplesse d’émission apprise sur les bancs vivaldiens tandis que Salome Jicia, comme à Pesaro cet été dans La donna del lago, peine à accrocher la lumière. Mozart lui convient pourtant mieux que Rossini et son soprano agile et sombre tire la fille du commandeur vers un romantisme auquel on reconnaît ne pas avoir été insensible. Prise de rôle réussie enfin pour Céline Mellon. Zerlina reste une soubrette mais avec de la personnalité et une fraîcheur dépourvue de l’acidité qui fait parfois de la fiancée de Masetto une craie crissant sur le tableau.

Confier la direction de l’Orchestre de l’Opéra Royal de Wallonie à Rinaldo Alessandrini reviendrait à faire entrer le loup baroque dans la bergerie classique si le vent qui souffle en fosse, tout en ravivant les couleurs, ne laissait inchangée la lecture de la partition, en termes de contraste comme de dynamique. Perruqué dans un palais sévillan ou cravaté au 50e étage d’un building new-yorkais, Don Giovanni porte encore crânement ses 229 ans.

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Don Giovanni sous l’eau à Liège

Christophe Rizoud — Mon, 14 Nov 2016 06:59:16 +0000

Ceux qui reprochent à l’Opéra royal de Wallonie des représentations parfois trop conventionnelles, réviseront peut-être leur jugement avec Don Giovanni à l’affiche à partir du 20 novembre prochain. Dans la mise en scène de Jaco Van Dormael, le prince des séducteurs ne périra pas dans les flammes de l’enfer mais d’une façon plus aquatique, que la mort du Commandeur noyé dans sa piscine au début de l’opéra laisse imaginer. Cette lecture présentée comme « décapante » veut contraster avec la direction musicale « authentique » de Rinaldo Alessandrini à la tête d’une distribution comportant de nombreuses prises de rôles, notamment celle de Mario Cassi en Don Giovanni, Salome Jicia (Elena de La donna del lago à Pesaro l’été dernier) en Donna Anna, Veronica Cangemi en Donna Elvira ou encore la toute jeune soprano française Céline Mellon en Zerlina. Que les partisans de la tradition se rassurent cependant, si Jaco Van Dormael se sent « obligé de faire quelque chose de différent », pour lui, « l’opéra, c’est de la musique avant toute chose ». Mozart devrait donc en sortir indemne. Diffusion en direct sur Culturebox le mardi 22 novembre. Plus d’informations sur www.operaliege.be.

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Belvedere 2016, abondance de finalistes ne nuit pas !

Christophe Rizoud — Thu, 30 Jun 2016 22:41:36 +0000

Seize chanteurs ont été retenus pour la finale de la 35^e édition du Belvedere à Cape Town. Seize, c’est-à-dire plus que le nombre normalement prévu par les organisateurs de la compétition, preuve de la qualité de la sélection et de l’embarras du choix auquel a dû faire face le jury, composé pour l’essentiel de directeurs artistiques de grandes maisons d’opéra. Parmi les candidats sélectionnés (liste en ligne sur le site de la compétition), on note une fois encore la majorité de Sud-Africains (quatre au total) et la forte présence de voix venues des pays de l’Est.

Avant de détailler dans un prochain compte rendu les mérites des différents finalistes, retour sur quelques-uns des chanteurs malheureux que l’on aurait bien aimé voir qualifiés, à commencer par Solen Mainguene, une des seules françaises encore dans la course, Thaïs à la plastique et la voix troublantes, impeccable de diction qui a eu le malheur de tenter et de ne pas réussir le contre ré optionnel à la fin du l’air du miroir. Encore plus intelligible est l’autre Française en lice, Céline Mellon, jeune soprano au timbre d’une fraîcheur désarmante, peu avantagée par la valse de Juliette (Gounod) quand l’avant-veille, « Ach, Ich liebe », extrait de Die Entführung aus dem Serail, était paraît-il entièrement maîtrisé, laissant augurer, d’après certains membres du jury, une carrière exceptionnelle. Citons encore Diana Rosa Cardenas, Manon trop affectée, mais seule, parmi les candidates, capable d’exécuter un trille correctement. Dans l’air du Catalogue, les dons d’acteurs de Thato Machona, basse sud-africaine douée d’une projection affirmée, n’ont pas suffi à convaincre le jury tandis que sa compatriote, Bongiwe Nakani, offre un mezzo-soprano capiteux, aux couleurs fauves qui voudrait plus de discipline. Pour découvrir ces voix extraordinaires et se faire sans propre avis sans traverser la moitié du globe, la finale est retransmise en direct sur le site de la compétition, demain, samedi 2 juillet, à 18h.

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Belvedere, cap vers les demi-finales

Christophe Rizoud — Wed, 29 Jun 2016 05:26:16 +0000

Aujourd’hui, mercredi 29 juin, débutent les demi-finales d’un des concours de chant les plus attendus de la planète, le Hans Gabor Belvedere Singing Competition – Belvedere pour les intimes – dont la 35e édition trouvera sa conclusion le samedi 2 juillet en Afrique du Sud. A ce stade de la compétition, 120 candidats restent en lice et l’on constate cette année encore le nombre important de chanteurs sud-africains, nombre qui a motivé le choix de la ville du Cap pour l’organisation des épreuves finales. Mais rien n’est joué : quatre françaises font encore partie d’une sélection établie tout au long de l’année écoulée dans soixante-neuf villes du monde : les sopranos Anne Cécile Laurent, Jessie Nguenang, Solen Mainguene et Céline Mellon. La liste complète des candidats est disponible sur www.belvedere-competition.com.

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