Après avoir publié l’intégrale des sept symphonies de Felix Weingartner et plusieurs disques consacrés à sa musique de chambre, le label CPO en arrive enfin à ses opéras. Et on démarre très fort, avec une œuvre extrêmement puissante, sur un livret bien mieux conçu que celui de Carl Orff, même si l’anecdote est la même dans les deux cas (un samouraï sacrifie son propre fils pour expier sa trahison envers l’empereur assassiné). Inlassable défenseur d’œuvres rares, notamment du répertoire français, le chef canadien Jacques Lacombe restitue à merveille tout le raffinement d’une partition qui n’a rien à envier aux créations d’un Richard Strauss en matière de richesse orchestrale ; à force de diriger les partitions des autres, Weingartner avait su en tirer de précieuses leçons, et faire son miel des audaces modernistes.

Quant aux chanteurs, le Deutsche Oper a fort bien fait les choses. On remarque d’abord le timbre chaud et enveloppant de la mezzo Elena Zhidkova, très maternelle épouse du maître de cette « école de village » (Dorfschule). Genzo a la voix du baryton Stephen Bronk, pétri de douloureuse humanité, stupéfiante réincarnation vocale de José Van Dam. Contrairement à Strauss, Weingartner devait aimer les ténors, puisque l’œuvre se conclut sur un monologue du samouraï Matsuo, dont Clemens Bieber livre une incarnation des plus touchantes. Simon Pauly écope du « méchant » Gemba. Même reconvertie dans les rôles de caractère, Fionnuala McCarthy n’a pas perdu l’art du beau chant ; aux deux enfants sont affectés les voix limpides de Kathryn Lewek et Jana Kurucová. Et les personnages secondaires sont tout aussi bien campés.

Il y a donc maintenant urgence à consacrer les mêmes moyens à la redécouverte des autres opéras de Felix Weingartner, par exemple son Caïn et Abel, créé en 1914 à Darmstadt.

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