Transcription littérale

Moi j’ai une voix jeune qui sonne clair, en tout cas pas quand je parle, mais quand je chante, j’interprète donc des rôles jeunes, je me retrouve dans des archétypes un peu triomphants, un peu jeunes, un peu clairs ou un peu tristes quand même, tout en étant moi-même évidemment beaucoup moins jeune. Mais ça, c’est aussi le charme du théâtre. On n’est pas dans la réalité, on est dans une transposition. Et moi je me dis que tant qu’on peut voir le visage d’un enfant dans un adulte, on est sauvé et lui aussi. Ça me terrifie, quand je ne peux plus voir l’enfant dans le regard de quelqu’un, je me dis qu’il a perdu un bout de ses écailles dorées, un bout de ses rêves. Et ça, c’est une chose qui… qui m’accompagne dans la vie, c’est à dire qu’on vieillit, on l’assume, on change. Mais cette part d’enfance me plaît et je trouve que chez Mozart, la part d’enfance, on la sent toujours. Et c’est ça qui me raccroche très fortement à ce compositeur.

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Operabox # 16

Et si, arbitrairement, on mettait les artistes face à des choix cornéliens en braquant sur leurs visages – si sympathiques – nos caméras inquisitrices ? C’est ça opérabox : bombarder les artistes de questions qui font sens (ou pas du tout) et laisser à la virtuosité de leur esprit le soin de les tirer de cette mauvaise passe.

Annick Massis, soprano

Elle fut la grande oubliée de l’ère Joel à l’Opéra de Paris, durant laquelle ces rôles où elle ne connaît aujourd’hui aucune rivale à ce degré de belcantisme épuré ont été accaparés par des consoeurs censément plus médiatiques. A l’occasion de son retour au Palais Garnier dans le Cid de Massenet, Forum Opéra vous offre Annick Massis dans un écrin de dilemmes forcément cornéliens. 

Le Cid de Jules Massenet, Michel Plasson (direction), Charles Roubaud (mise en scène). Jusqu’au 21 avril. Paris, Palais Garnier.
Récital dans la série Convergences, Antoine Palloc (piano). Le 29 avril. Paris, Amphithéâtre Bastille.
 

Interview : Mehdi Mahdavi
Montage : Stevie Rose

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Et si, arbitrairement, on mettait les artistes face à des choix cornéliens en braquant sur leurs visages – si sympathiques – nos caméras inquisitrices ? C’est ça opérabox : bombarder les artistes de questions qui font sens (ou pas du tout) et laisser à la virtuosité de leur esprit le soin de les tirer de cette mauvaise passe.

Stéphane Degout, baryton

Pelléas ténébreux et introspectif – jumeau plus encore que demi-frère de Golaud –, en tout cas le plus beau de sa génération, Stéphane Degout fait tomber le masque tragique pour s’encanailler sur la scène de l’Opéra Comique, dans une Chauve-Souris mitonnée par Marc Minkowski et Ivan Alexandre. Face aux questions de l’Opérabox, le baryton français se révèle tantôt réfléchi, tantôt pince-sans-rire.

La Chauve-souris de Johann Strauss, Marc Minkowski (direction), Ivan Alexandre (mise en scène). Du 21 décembre au 1^er janvier. Paris, Opéra Comique.
Pelléas et Mélisande de Claude Debussy, Philippe Jordan (direction), Robert Wilson (mise en scène). Du 7 au 28 février. Paris, Opéra Bastille.

Interview : Mehdi Mahdavi
Montage : Camille De Rijck

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Et si, arbitrairement, on mettait les artistes face à des choix cornéliens en braquant sur leurs visages – si sympathiques – nos caméras inquisitrices ? C’est ça opérabox : bombarder les artistes de questions qui font sens (ou pas du tout) et laisser à la virtuosité de leur esprit le soin de les tirer de cette mauvaise passe.

Nathalie Stutzmann, contralto et chef

Un œil face au public, l’autre sur les musiciens de son ensemble Orfeo 55, Nathalie Stutzmann anime, avec autant de souplesse et d’autorité dans le geste que dans la voix, ces héros de l’ombre auxquels Haendel a destiné quelques-uns de ses airs les plus inspirés. C’était le mois dernier au Théâtre des Champs-Élysées, où elle s’apprête à diriger le Messie. Entre masculin et féminin, baroque et romantisme, la contralto devenue chef se reflète dans notre Opérabox comme au miroir de sa dualité.

Heroes from the Shadows, Orfeo 55, Nathalie Stutzmann (contralto et direction). CD Erato.
Messiah de Georg Friedrich Haendel, Orfeo 55, Chœur de Chambre de Namur, Nathalie Stutzmann (direction). Le 12 décembre. Metz, Arsenal. Le 15 décembre. Paris, Théâtre des Champs-Élysées. Le 16 décembre. Toulouse, Halle aux Grains.
Lieder de Franz Schubert, Orchestre de Chambre de Paris, Thomas Zehetmair (direction). Le 13 janvier. Paris, Théâtre des Champs-Élysées.
Winterreise de Franz Schubert, Inger Södergren (piano). Le 9 février. Bruxelles, La Monnaie.
 

Interview et réalisation : Mehdi Mahdavi

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Et si, arbitrairement, on mettait les artistes face à des choix cornéliens en braquant sur leurs visages – si sympathiques – nos caméras inquisitrices ? C’est ça Opérabox : bombarder les artistes de questions qui font sens (ou pas du tout) et laisser à la virtuosité de leur esprit le soin de les tirer de cette mauvaise passe.

Max Emanuel Cencic, contre-ténor

En digne héritier des impresarii autant que des grands castrats du XVIII^e siècle, Max Emanuel Cencic dicte jusqu’au choix de ses partenaires. Plutôt que de se soumettre aux choix cornéliens imposés par notre opérabox, le contre-ténor, producteur, et désormais metteur en scène prend le temps d’approfondir chaque alternative.

Siroe, re di Persia de Johann Adolf Hasse, Armonia Atenea, George Petrou (direction), Max Emanuel Cencic (mise en scène). Du 26 au 30 novembre. Versailles, Opéra Royal (plus d’informations). Et en CD chez Decca.
 

Interview : Mehdi Mahdavi
Réalisation : Eric Dany

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S^t Petersburg, I Barocchisti, dir. Diego Fasolis : Paris, Théâtre des Champs-Élysées, dans la série Les Grandes Voix, les 1^er et 7 novembre 2014 ; Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, le 13 novembre 2014.

Extraits musicaux :

1. Hermann Raupach, Altsesta, « Idu na smert », I Barocchisti, Diego Fasolis, S^t Petersburg, Decca, 2014.
2. Vincenzo Manfredini, Carlo Magno, « Fra’ lacci tu mi credi », I Barocchisti, Diego Fasolis, S^t Petersburg, Decca, 2014.
3. Christoph Willibald Gluck, La clemenza di Tito, « Se mai senti spirarti sul volto », Akademie für Alte Musik Berlin, Bernhard Forck, Gluck Italian Arias, Decca, 2001.
4. Hermann Raupach, Altsesta, « Razverzi pyos gortani, laya », I Barocchisti, Diego Fasolis, S^t Petersburg, Decca, 2014.

Émission enregistrée chez Rolex (Paris) le 14 octobre 2014.

Présentation et montage : Mehdi Mahdavi.

Ecouter le podcast :

 

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Croisées – On croise un regard, mais on croise aussi le fer. Se croiser, c’est le début de tout, une naissance en somme. Epiphénomène générateur d’amitié, comme de haine. Mehdi Mahdavi reçoit des personnalités du monde musical et devise avec eux. Il les croise et nous les croisons avec lui. C’est ça, Croisées.

Roselyne Bachelot & Karine Deshayes

A l’occasion de son trentième numéro, Croisées fait peau neuve ! Pour essuyer les plâtres, deux dames se partagent le micro. Une « séculière », femme politique et d’engagement, chroniqueuse, spectatrice assidue, et biographe amoureuse, mais lucide, de Giuseppe Verdi : Roselyne Bachelot. Et une « régulière », aussi épanouie dans le travesti, et le bel canto bellinien, de Romeo, que dans les voluptueuses langueurs, et le recitar cantando monteverdien, de Poppea, qu’elle reprendra d’avril à juin, l’un, à Bastille, l’autre, à Garnier, après avoir redonné voix à un bouquet de cantates révolutionnaires et romantiques : la mezzo-soprano Karine Deshayes.

Emission enregistrée en public chez Melomania (Paris) le 12 mars 2014

Présentation et montage: Mehdi Mahdavi. Chroniques de Sylvain Fort et d’Edouard Brane
Réalisation: Alban Chassaniol
Production: Mehdi Mahdavi, Sylvain Fort & Camille De Rijck

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Marc Minkowski, chef d’orchestre

Hamlet de Thomas à la Monnaie puis Faust de Gounod à l’Opéra d’Amsterdam, Orfeo ed Euridice de Gluck dans le cadre de la Mozartwoche de Salzbourg avant les Boréades de Rameau en plus du Turc en Italie de Rossini au Festival d’Aix-en-Provence – et avec cela, davantage de concerts symphoniques qu’il n’en faudrait pour combler un stakhanoviste de la baguette –, Marc Minkowski ne se laisse décidément coller aucune étiquette. Comment le bassoniste d’Atys en est-il arrivé à enregistrer le Vaisseau fantôme de Wagner sur instruments d’époque, et en regard de celui de Pierre-Louis Dietsch? La réponse est au menu du 29e numéro de Croisées.
 

Émission enregistrée le 25 novembre au restaurant le Tournesol à Paris.
Entretien et montage : Mehdi Mahdavi

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Croisées
On croise un regard, mais on croise aussi le fer. Se croiser, c’est le début de tout, une naissance en somme. Epiphénomène générateur d’amitié, comme de haine. Mehdi Mahdavi reçoit des personnalités du monde musical et devise avec eux. Il les croise et nous les croisons avec lui. C’est ça, Croisées.

Stéphanie d’Oustrac, mezzo-soprano

Promue baroqueuse au hasard de sa rencontre précoce avec William Christie, Stéphanie d’Oustrac a pris le temps de laisser mûrir un instrument désormais aussi ardent que son tempérament, tout en s’adonnant à cet amour des mots qui lui fait croquer les plus beaux rôles de tragédiennes à pleines dents. Aujourd’hui Dorabella et Sesto, fruits pulpeux d’une vocation mozartienne moins tardive que réfléchie, sa Mélisande inattendue aura demain la saveur du fruit défendu.

Enregistré à l’Opéra Bastille le 21 octobre 2013
Entretien et montage : Mehdi Mahdavi

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