Présentation : Selim Mazari
Panel : Piotr Kaminski et Clément Taillia

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Chaque mois, le pianiste Sélim Mazari, nommé en 2018 aux Victoires de la Musique classique, réunit à sa table une série d’experts pour faire ce dont rêvent tous les lyricomanes fanatiques : écouter, à l’aveugle, plusieurs versions d’un même air d’opéra. Petite cousine de la Tribune des Critiques et de la Table d’écoute, l’émission plaira particulièrement aux plus monomanes d’entre nous.

Selim Mazari

Les récentes Victoires de la Musique Classique ont mis sur les bancs des « révélations de l’année » le jeune pianiste Sélim Mazari, très marqué par l’enseignement de la grande Brigitte Engerer. Issu d’une famille de mélomanes, Sélim Mazari, né en 1992 à Garenne-Colombes, fait ses premières gammes dès son plus jeune âge. Ses parents ont comme voisine Suzel Ginisty, une élève de Brigitte Engerer, qui lui donne ses premières leçons dès l’âge de cinq ans. Ses progrès sont fulgurants et lui valent d’intégrer en 2004 la classe de Pierre Réach au Conservatoire à rayonnement régional de Paris ; En 2003, juste avant son entrée au Conservatoire, il participe à l’Académie d’été de Nice où il fait la connaissance de Brigitte Engerer, dont le charisme, le côté maternel et généreux, influencent profondément le jeune musicien. En 2008, il est admis à l’unanimité dans sa classe au Conservatoire Supérieur de Musique, où il suivra son enseignement jusqu’à sa disparition prématurée, survenue en 2012. Il intègre ensuite la classe de Claire Désert avec qui il prépare son Master, diplôme qu’il obtient brillamment en juin 2013, reçoit en parallèle les conseils de Jean-Claude Pennetier à l’Académie de Villecroze, de Michel Dalberto et de Rena Shereshevskaya. Avide de nouvelles expériences musicales et humaines, désireux de parfaire sa formation à l’étranger, il fait ses valises et part s’établir à Londres, où il se lance dans un second Master au Royal College, dans la classe de Dmitri Alexeev. Londres est aussi le point de départ d’une nouvelle étape, marquée par sa rencontre avec Avedis Kouyoumdjian, fin pédagogue et ami de Brigitte Engerer, ancien élève de Dieter Weber et Stanislav Neuhaus, qui l’invite à travailler avec lui à Vienne, à l’University of Music and Performing Arts. Avec son nouveau Mentor, il explore le grand répertoire classique, Mozart, Beethoven, Haydn, etc. et s’épanouit pleinement dans une capitale musicale où il profite d’une offre culturelle intense, fréquente assidument l’Opéra, son autre passion. Lauréat du Concours International d’Ile de France, de Piano Campus 2013, du Concours International de Collioure, le jeune pianiste est aussi récompensé par la Société des Arts de Genève. Chambriste apprécié, il collabore avec les violoncellistes Yo-yo Ma, Henri Demarquette et Victor Julien-Laferrière, les Quatuors Hermès, Modigliani et Diotima, les violonistes Augustin Dumay, Thomas Lefort et Raphaëlle Moreau, les pianistes Michel Dalberto, Jean-Baptiste Fonlupt, Adi Neuhaus et Tanguy de Williencourt avec lesquels il explore le répertoire pour quatre mains et deux pianos. Au cours des dernière saisons, Sélim Mazari a été l’invité de prestigieuses programmations: Festival Chopin à Nohant, Piano en Valois, Festival de la Roque d’Anthéron, « les solistes à Bagatelle », la Grange de Meslay, Piano Folies du Touquet, Sommets musicaux de Gstaad, Folle journée à Nantes, Fondation Vuitton, Opéras de Toulon et de Saint-Etienne, Grands Interprètes à Périgueux, Louvre-Lens. Il participe aussi aux Rencontres Musicales d’Evian, est programmé au Grand Théâtre de Provence avec l’Orchestre de chambre de Mannheim, à l’Auditorium de Radio-France avec les solistes de l’Orchestre National et à Piano à Lyon en récital et en musique de chambre. 

A la Folle Journée de Nantes, il est le soliste du 21^èmeConcerto de Mozart aux côtés du Mozart Paris Orchestra, concert diffusé en direct sur ARTE. En Janvier 2020 est sorti son premier disque solo dédié aux Variations de Beethoven (dont les redoutables EroÏca), enregistré Salle Molière à Lyon et qui entame une collaboration avec le label Mirare. Ce disque a reçu de nombreuses récompenses, dont un DIAPASON D’OR sélection ARTE et des critiques élogieuses (Pianiste, Classica, Concertclassic.com, Artamag’, Radio Classique et France Musique, etc.). Un album de duos avec Sophie Dervaux, basson solo de l’Orchestre Philharmonique de Vienne, paraît en février 21 chez Berlin Classics. Sélim a également participé au nouveau CD de Joséphine Olech, Reconnect paru dernièrement chez Es-Dur. En novembre 2020, Sélim est invité par Daniel Barenboim à participer à ses Masterclasses sur les Sonates de Beethoven, enregistrées à la Boulez Saal de Berlin. L’enregistrement de la Masterclasse vient de sortir pour les 80 ans du Maestro. Vient de paraître, son deuxième CD pour Mirare, les Concertos 12 et 14 de Mozart avec Paul Meyer et l’Orchestre de chambre de Mannheim. Il fait en mars 2023 ses débuts à la Philharmonie de Paris dans le cadre d’une tournée de l’Orchestre d’Ile-de-France, placé sous la direction du Maestro Vassily Sinaisky. En septembre 2023, il dirige du clavier des Concertos de Mozart, lors d’une tournée au Japon. Cette saison est également marquée par ses débuts en récital au Konzerthaus de Berlin, et par une collaboration en récital avec le violoncelliste Edgar Moreau. En juin 2023, il devient artiste en résidence à la Fondation Singer-Polignac.

Balladodiffusion

Liste des émissions

• 20.09.2025 : Gaetano Donizetti (Don Pasquale) – « Cheti, cheti, immantinente »
  23.08.2025 : Georges Bizet (Carmen) – « La Habanera »
  13.12.2024 : Giacomo Puccini (Turandot) – « Nessun Dorma »
  13.09.2024 : Giacomo Puccini (Madama Butterfly) – « Un bel di vedredmo »
  29.01.2024 : Henry Purcell (Dido and Aeneas) – « When I am laid in earth »
  29.08.2022 : Giacomo Puccini (Tosca) – « Visse d’arte »
  20.06.2022 : Wolfgang Amadeus Mozart (Die Zauberflöte) – « Der Hölle Rache »
  02.05.2022 : Georg Friedrich Haendel (Rodelinda) – « Vivi, Tiranno ! »
  09.02.2022 : Ruggiero Leoncavallo (Pagliacci) – « Prologue : Si può, si può »
  12.01.2022 : Vincenzo Bellini (La Sonnambula) – « Ah non giunge »
  29.11.2021 : Giuseppe Verdi (Don Carlo) – « Oh Don Fatale »
  03.11.2021 : Giuseppe de Curtis – « Torna a Surriento »
  27.08.2021 : Georg Friedrich Haendel (Giulio Cesare) – « Da Tempesta »
  24.05.2021 : Wolfgang Amadeus Mozart (Mitridate) – « Se di lauri il crine adorno »

Nos sociétaires

Frédéric Chaslin
Philippe Do
Sylvain Fort
Camille De Rijck
Anne-Catherine Gillet
Marie Perbost
Piotr Kamiński
Christophe Rousset
Aurore Tillac

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Cet épisode est aussi un hommage à Béatrice-Uria Monzon, qui nous a quittés. Sa Carmen demeure un repère pour beaucoup, et ce podcast tient à lui apporter respect et reconnaissance.

Les arbitres qui départagent la meilleure version sont Piotr Kaminski, figure historique de la critique d’opéra, et Clément Taillia, rédacteur de Forumopera.

Balladodiffusion

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En cette année de commémoration des 100 ans du décès de Puccini, après Vissi d’Arte  et après Un bel di vedremo de Madama Butterfly c’est l’air le plus célèbre de Turandot qui est l’objet de l’écoute comparée que Sélim Mazari soumet à ses invités, Piotr Kaminski et Clément Taillia : « Nessun Dorma ».

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Les dix derniers Cheveux en quatre

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En cette année de commémoration des 100 ans du décès de Puccini, après Vissi d’Arte, c’est l’air le plus célèbre de Madama Butterfly, qui est l’objet de l’écoute comparée que Sélim Mazari soumet à ses invités, Piotr Kaminski et Clément Tailia.

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N’hésitez pas à donner votre avis (classement, désaccords & absentes) dans la page commentaires. 

Le cheveu en quatre est un podcast exclusif de forumopera, présenté par Selim Mazari, produit par Camille De Rijck et enregistré au studio Mix in the City à Paris par Delphine Houdemont.

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Présentation : Sélim Mazari
Production : Selim Mazari & Camille De Rijck
Enregistrement : Delphine Houdin

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Présentation : Sélim Mazari
Production : Selim Mazari & Camille De Rijck
Enregistrement : Delphine Houdin

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Présentation et production : Selim Mazari

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On s’interroge : comment cette décision va aider l’Ukraine ? Bon nombre d’artistes russes sont désespérés et opposés à cette guerre. Quand ils participent à un concours, ils ne représentent pas leur pays mais eux-mêmes, ils étudient souvent à l’étranger et s’entraînent extrêmement dur. Après deux années de covid, leurs chances d’être entendus et découverts par le public ou les professionnels sont donc réduites à zéro… Quoi que l’on pense des concours, il s’agit souvent du seul moyen pour les artistes russes et asiatiques d’être découverts.

Cet exemple, qui pourrait s’appliquer plus largement à toute pratique musicale dont l’opéra, nous semble illustrer les limites de certains partis pris. L’extrémisme, d’un côté comme de l’autre, n’est jamais la meilleure des positions. 

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