Et en plus, le programme est conçu avec intelligence et curiosité. De Reynaldo Hahn, ce n’est pas l’habituel chapardage à droite et à gauche que l’on trouvera ici, mais deux cycles enregistrés dans leur intégralité. Cela paraît si simple, de respecter l’ordre dans lequel un compositeur a classé ses pièces dans un recueil, et de le chanter du début à la fin, mais si peu de gens le font ! Encore, nous livrer les Chansons grises, toutes les sept, et dans l’ordre, quelques autres l’ont fait (pas tant que ça, cela dit), mais qui a jamais osé enregistrer Feuilles blessées, « Stances de Jean Moréas » ? La séduction en est certes moins immédiate que pour les pages inspirées par Verlaine, avec une atmosphère plus sombre, peut-être, mais quelles lignes admirables dans le dessin de ces mélodies !

Quant à Léon Delafosse, c’est une découverte complète que ce compositeur dont seul les Proustiens devaient jusqu’ici connaître l’existence. Né en 1874, mort en 1955. Sargent a peint son portrait, Proust l’a pris comme modèle pour le violoniste Morel, Robert de Montesquiou en avait fait son protégé… De Proust, Delafosse mis en musique le poème Mensonges, des vers de Montesquiou il fit le Quintette de fleurs, cinq poèmes amoureux ou les bleuets et les œillets s’entremêlent aux chastes baisers. « Au bord de l’eau » de Sully Prudhomme inspira aussi Fauré, et l’on ne prétendra pas que Delafosse s’élève aux mêmes hauteurs, mais sa musique n’en est pas moins fort agréable.

Qu’ils sont donc mérités, les nombreux prix de mélodie que le Duo Dix Vagues a remportés lors de divers concours de chant. Et qu’ils ne se hâtent pas trop de vouloir nous offrir d’autres bijoux comme celui-ci, nous saurons patienter jusqu’à ce de nouvelles fleurs s’épanouissent, aussi immarcescibles.

L’article Hahn – Delafosse – Mélodies est apparu en premier sur Forum Opéra.

On ne s’amusera donc pas à comparer le timbre et les moyens actuels de François Le Roux avec ceux de Vincent Le Texier, interprètes des mêmes mélodies sur un disque récemment chroniqué. Par ailleurs, là où celui qui est actuellement Golaud sur bien des scènes était accompagné par un orchestre, l’ex-Pelléas de sa génération est soutenu par le piano d’Olivier Godin, dont le jeu tantôt percussif, tantôt caressant met bien en relief la modernité de l’écriture du jeune Dutilleux, peut-être plus immédiatement perceptible qu’avec l’orchestre. Pour les poèmes de Jean Cassou, notamment, la version piano semble moins datée que certaines orchestrations.

Appartenant à une autre génération, la soprano Valérie Condoluci n’a évidemment pas les mêmes problèmes vocaux que François Le Roux, même si elle n’a pas non plus ses affinités extrêmes avec le genre de la mélodie française. Sa participation à ce disque se borne à trois œuvres explicitement prévues pour une voix féminine : l’une des toutes premières composition de Dutilleux, « Barque d’or », partition ruisselant d’un orientalisme ravélien ; la « Chanson de la Déportée » de 1945 ; et la page la plus récente, « San Francisco Night » (1963), que Dawn Upshaw remit à l’honneur en 1999.

En complément de programme, on trouvera, éclatées en trois blocs, les six pièces brèves pour piano seul, réunies par Dutilleux dans Au gré des ondes, titre en forme de jeu de mots puisqu’il s’agissait de fonds sonores composés pour les ondes de la radiodiffusion française. A l’écoute de ces pages sans prétention, on s’étonne qu’elles aient valu à Anne Queffélec une brouille avec le compositeur qui, en 1996, crut devoir lui interdire de les enregistrer…

L’article Dutilleux, Mélodies, intégrale et inédits est apparu en premier sur Forum Opéra.