Précisément, en interprétant Eve, Denia Mazzola Gavazzeni unit délicatesse à puissance expressive, dans un chant formé aussi bien au Romantisme dramatique d’un sien concitoyen qu’elle interpréta beaucoup — du nom de Gaetano Donizetti ! — mais aussi à des parties lourdes à soutenir comme celle de Risurrezione de Franco Alfano ou de l’impressionniste Parisina de Pietro Mascagni. Il faut dire aussi que l’Artiste eut le privilège de travailler avec l’aristocratique « Maestro concertatore » qui devint son époux. La tendance du timbre à autrefois « s’étrangler » quelque peu dans les aigus, s’est muée en une attaque plus brûlante, parfois coupante, de ceux-ci, épais et riches en couleurs.
Constituant un joli pendant « opératique » à l’oratorio Eve, l’air célèbre « Pleurez, mes yeux ! » est rendu de manière poignante et intense, mais toujours avec le même goût de la mesure et de l’Art du chant.

Le baryton Massimiliano Fichera (Adam) séduit d’autant plus que son timbre évoque curieusement, en « noirceur veloutée », celui de l’admirable Renato Bruson. Il ne possède pas seulement couleur et velouté de timbre mais une belle délicatesse de phrasé, une élégance idéale pour ce qu’il doit chanter, faite d’exaltation contenue plaisamment française. Quelle belle maturation de voix depuis La Romanziera e l’Uomo Nero, délicieuse et insolite partition donizettienne enregistrée en 2000. On aimerait connaître ses Lord Enrico Ashton (Lucia di Lammermoor), Sir Riccardo Forth (I Puritani), Il Conte di Luna (Il Trovatore), Don Carlo (Ernani), et même le redoutable Barone Vitellio Scarpia  de Tosca… Ainsi que de beaux rôles de barytons donizettiens qu’il possède et qu’on lui souhaite d’exécuter bientôt sur scène, tirés de La Favorita, Roberto Devereux, Maria di Rohan…

Le ténor Giuseppe Veneziano, « Récitant » forcément en retrait, à la voix légère mais bien timbrée, souple et chaleureuse, remplit pourtant sa charge en s’intégrant à l’exécution, si bien qu’il semble personnage.
On apprécie d’autre part l’efficace prestation du Choeur de l' »Ensemble Corale Ab Harmoniae« . Onctueux à souhait pour une telle musique souvent suave, l’ « Orchestra Sinfonica Ab Harmoniae » habite joliment cette partition, grâce au « Maestro Concertatore » Daniele Agiman. Ce dernier équilibre les sonorités et les effets, jamais oublieux du fait qu’il ne concerte pas un opéra mais bien un oratorio avec ce je-ne-sais-quoi de retenu, de « figé-rêveur », pour ainsi dire, attaché au genre. Il se révèle aussi à l’aise dans l’atmosphère bien différente dessinée par Massenet dans la pièce symphonique Devant la Madone qui, en accord avec le sous-tire Souvenir de la campagne de Rome, nuit de Noël 1864, évoque un sentiment bucolique avec le cor anglais imageant peut-être les fifres de pastoureaux, et la clarinette l’onde tranquille de ruisseaux. Un tableau baigné d’un clair-obscur où passe une ombre de préoccupation déjà « moderne-fin-de-siècle ».

La démarche commune atteignant à un recueillement et à une dramatisation juste ce qu’il faut pour rendre les personnages humains, aboutit ainsi à une belle réussite, faisant espérer que soit également enregistré le drame sacré Marie-Magdeleine du même Massenet, que  vient de reprendre l’Association Ab Harmoniae.

 
Yonel Buldrini

(1) http://www.abharmoniaeonlus.eu

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