L’écriture d’une partition destinée au sopraniste Venanzio Rauzzini, le créateur de Lucio Silla, ne la met pas à la portée du premier chanteur venu. Le défi reste à la mesure de Karine Deshayes, tombée dans la marmite Rossini dès son plus jeune âge, et rompue par conséquent aux vocalises les plus périlleuses. La voix se joue de la longueur des traits et des écarts de registre dans les mouvements vifs tandis que l’andante – le tendre « Tu virginum corona » – flatte la ligne et les couleurs, à la manière d’un air amoureux – comment ne pas penser au prince Idamante dans Idomeneo.

Osera-t-on affirmer la mariée trop belle ? Si grande soit la complicité de la chanteuse avec Jérôme Correas et ses Paladins, cette démonstration de beau chant aurait voulu un orchestre plus voluptueux, doué d’une même volonté de contrastes, de la même dynamique mais taillé dans une étoffe moins rêche. A défaut, l’usage d’instruments anciens favorise une théâtralité qui trouve son entière justification dans les deux arias proposées aux côtés de la Symphonie n°17, entre autres pages instrumentales destinées à offrir un portrait de Mozart dans ses derniers feux baroques.

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En fait pas tant que ça. Le timbre reste délicieux : charnu, pulpeux, fruité, sucré même sans qu’aucune amertume ne vienne altérer l’impression de rondeur généreuse et épanouie. L’aigu est radieux, le grave un peu moins affirmé mais le chant respire avec une telle candeur qu’il est difficile de ne pas tomber sous le charme. Cette fraîcheur, rare car dénuée de toute affectation susceptible de corrompre la source vive de l’écriture mozartienne, est ô combien précieuse. Le souci de la ligne, ce legato consubstantiel à Mozart où toute prise de souffle demeure imperceptible, est aussi un atout non négligeable. Mais le trille, esquissé sinon esquivé, la vocalise tracée d’un geste rapide, voire négligé, et plus gênant, l’absence d’intentions, un même sourire figé qui, imperturbable, accompagne chacun des trois mouvements, laissent inévitablement un goût d’inachevé. A la décharge de la soprano, la direction peu expressive de Joshua Bell semble davantage préoccupée de mesure que de contraste. Et ce qui aurait dû être une entrée en matière festive s’avère davantage un passage obligé, destiné à préparer un concerto de Bruch époustouflant où, enfin, la musique se montre capable de parole.

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