Mais ne chicanons pas, le plaisir à l’écoute de ce disque est bien réel. Le violoniste Louis Creac’h et les musiciens de son ensemble excellent à nous faire entrer dans cet univers particulier dès la Sinfonia de la Cantate BWV 209, sans doute écrite par un compositeur inconnu à ce jour. Le récit « Non sa che sia dolore » puis les airs nous emportent grâce à la soprano Marie Perbost dont le talent brille à chaque page de ce programme. Sa voix limpide sert admirablement le texte, qu’il soit profane avec cette cantate lui permettant de dessiner une riche palette de sentiments (de la douleur à la sérénité), ou qu’il soit sacré. Dans son duo avec le contre-ténor Paul-Antoine Bénos-Djian, elle met en lumière la dimension opératique du motet BWV 1083, Tilge, Höchster, meine Sünden. Un motet-opéra qui témoigne de l’angoisse du combat humain entre la tentation du mal et l’aspiration au salut, telle qu’on les conçoit dans l’Allemagne baroque.

Dans ce motet, dialoguant par les voix de soprano et d’alto directement avec Dieu, le fidèle atteint finalement la sérénité, non sans avoir médité sur le péché qui a présidé à sa naissance et dont il est lui-même prisonnier. Marie Perbost donne décidément toute sa valeur expressive à la ligne comme aux mots. Les interventions de Paul-Antoine Bénos-Djian sont délectables même si le timbre du falsettiste s’assourdit dans certains passages et perd même en texture parfois dans l’aria da capo (Cantate BWV 54). Il ne nous fait pas vraiment entrevoir les abîmes de l’enfer. Dans cette ultime cantate du disque (« Résiste donc au péché »), dont le premier air servira à nouveau dans La Passion selon Saint-Marc, le pessimisme tout luthérien de ce cri vers le Ciel ne trouve peut-être pas toute la profondeur espérée.

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