The Turn of the Screw - Metz, mars 2003

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Ce Turn of the Screw est la reprise d'une production de 1997 mise en scène par Bernard Broca, qui vient de disparaître en décembre dernier. C'est Laurence Dale, le nouveau directeur de l'Opéra de Metz, aidé de l'éclairagiste qui avait assuré les lumières en 1997, Patrice Willaume, qui a repris le travail de Bernard Broca.
Après avoir vu la mise en scène, qui frisait la perfection, de Luc Bondy au festival d'Aix-en-Provence en 2001, ou le travail très intéressant de Keith Warner à la Monnaie de Bruxelles en 1998, on a un peu la sensation de tomber sur les talons face à l'esthétique et la vision de Bernard Broca, qui, sans être risible, fait parfois sourire (le costume et la coiffure "fantomatiques" de Miss Jessel, le costume "sucré" de Flora proches du grotesque) ou agace (les enfants ne cessent de se chamailler au début de l'acte I, l'omniprésence de la gouvernante à son bureau...). Il manque en outre une touche de sensibilité comme des signes de tendresse de la Gouvernante pour les enfants ou la marque d'une complicité entre Miles et Flora. Petit à petit cependant, du fait surtout de beaux éclairages, on se laisse envelopper par l'univers sombre et angoissant qui s'installe au fur et à mesure des tableaux, les moments les plus réussis étant les fins d'actes.
Cette sensation est aussi due pour une large part à la très belle direction de Jacques Mercier à la tête de membres, parfaits, de l'Orchestre National de Lorraine.
Ghyslaine Raphanel incarne une convaincante Gouvernante, peut-être un peu trop monolithique cependant, et dont la voix accuse un vibrato un peu gênant, mais qui emporte l'adhésion, notamment dans la scène finale, où elle chante ses derniers mots avec une voix d'enfant, comme si elle cherchait à compenser la perte du petit Miles.
Martine Surais est une Mrs Grose à la voix puissante - voire parfois "envahissante" - et compose un personnage attachant.
Les rôles de Miles et Flora sont parfois tenus par deux enfants (c'était le cas à Aix), plus souvent par un garçon pour Miles, et une adulte pour Flora (comme à Bruxelles), ici, deux adultes tenaient les rôles, et c'est fort dommage, cela portant à cinq les voix de femme soprano... En outre, scéniquement, on a du mal à croire qu'il s'agit d'enfants, malgré les costumes. Catherine Migeon en Miles fait tout son possible pour être crédible, et y arrive grâce à une voix volontairement blanche et plate, Valérie Bousquet en Flora ne se ménage pas non plus. Cependant, les chanteuses en font beaucoup dans le jeu, et on sent trop les "adultes-qui-jouent-à-être-des-enfants", au point d'aller jusqu'au cabotinage.
Parfaits sont par contre la Miss Jessel de Maria d'Aragnes, et surtout le Quint de Paul Kirby, qui possède la voix idéale pour le rôle et dont le chant est souple et fin. Son incarnation du personnage, séduisant et diabolique à la fois, est très réussie. La fin de l'ouvrage met particulièrement en valeur toutes ses qualités, et l'image de Quint quittant la scène à contre-jour en chantant sur des vocalises évanescentes, puis se retournant une dernière fois sur la Gouvernante et Miles, mort, est très forte.

Pierre-Emmanuel Lephay