Berlin - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/berlin/ Le magazine en ligne de l'opéra Tue, 06 Oct 2026 16:12:07 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.1.3 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Berlin - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/berlin/ 32 32 Jonathan Tetelman monte d’un cran dans l’héroïsme ! https://www.forumopera.com/breve/jonathan-tetelman-monte-dun-cran-dans-lheroisme/ Tue, 06 Oct 2026 16:12:05 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=221599 La saison 2026-27 marque un tournant dans la trajectoire du fringant Jonathan Tetelman, propulsé dans des rôles toujours plus lourds. Premier temps fort de ce virage : Samson et Dalila à la Staatsoper Unter den Linden de Berlin, en septembre dernier. Le ténor américano-chilien y incarnait pour la première fois le héros biblique sous la …

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]]> La saison 2026-27 marque un tournant dans la trajectoire du fringant Jonathan Tetelman, propulsé dans des rôles toujours plus lourds. Premier temps fort de ce virage : Samson et Dalila à la Staatsoper Unter den Linden de Berlin, en septembre dernier. Le ténor américano-chilien y incarnait pour la première fois le héros biblique sous la direction d’Alexander Soddy, aux cotés de Marina Prudenskaya, dans la mise en scène de Damián Szifron — le réalisateur des Nouveaux Sauvages, un film à sketches d’une méchanceté et d’une drôlerie peu communes (2014).

Formidable succès. Après la représentation du 10 septembre, Kultura-Extra assure que « la salle a tremblé d’enthousiasme ». Cult.news parle pour sa part d’une prise de rôle « risquée et magnifiquement réussie » et d’une prestation « qui fera date ».

Plus intéressant encore : notre confrère relève une évolution sensible du chant de Tetelman. À la puissance vocale qui a fait sa réputation s’ajouteraient désormais davantage de souplesse, de nuances et de subtilité, avec un travail particulièrement sensible sur l’unification des registres et les longues phrases. Son « Je t’aime » à Dalila est notamment salué pour sa « grande beauté ». Seule petite réserve : une diction française encore perfectible.

Le chanteur ne compte pas s’arrêter là. L’aventure se poursuivra cet hiver de l’autre côté de l’Atlantique : du 22 janvier au 7 février 2027, il s’attaquera à un autre sommet redoutable, Radamès dans Aida au Houston Grand Opera. Nouvelle prise de rôle là encore, qu’il partagera avec Adam Smith, face à Ailyn Pérez en Aida et Raehann Bryce-Davis en Amneris. La nouvelle production est confiée à Kaneza Schaal, sous la baguette de Michele Gamba.

Samson en septembre, Radamès en janvier : à 38 ans, Jonathan Tetelman semble avoir décidé que le temps des emplois plus légers était derrière lui. Les colonnes du temple de Dagon, les pyramides. Et ensuite ?

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]]> Opéras et festivals du monde https://www.forumopera.com/dossier/operas-du-monde/ Sat, 06 Sep 2025 07:00:00 +0000 https://www.forumopera.com/dossier/operas-du-monde/ On a coutume de dire que l’opéra ce sont des voix, une mise en scène, un orchestre et son chef. Mais l’opéra, c’est aussi un lieu : de création, de vie, d’échange et de passage, de festival. On y vient le temps d’une représentation le cœur plein d’espoir. Pour vous aider à vivre ces grandes …

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]]> On a coutume de dire que l’opéra ce sont des voix, une mise en scène, un orchestre et son chef. Mais l’opéra, c’est aussi un lieu : de création, de vie, d’échange et de passage, de festival. On y vient le temps d’une représentation le cœur plein d’espoir. Pour vous aider à vivre ces grandes soirées, nous consacrons un dossier aux théâtres et festivals lyriques en France et à l’étranger.

France

Allemagne

Espagne

Italie

Ailleurs en Europe

Amérique du Nord et autres continents

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]]> Berlin taille dans le budget de la culture https://www.forumopera.com/breve/berlin-taille-dans-le-budget-de-la-culture/ Tue, 01 Oct 2024 07:11:50 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=173311 « N’enterrez pas la culture ! ». Voilà l’appel que lancent les signataires d’une pétition, lancée le 24 septembre par les porte-paroles du Deutscher Bühnenverein Landesverband Berlin, en gros le syndicat berlinois des professionnels de la scène. Cette pétition fait suite au vote du budget de la ville-état de Berlin qui prévoit des économies dans le domaine de …

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]]> « N’enterrez pas la culture ! ». Voilà l’appel que lancent les signataires d’une pétition, lancée le 24 septembre par les porte-paroles du Deutscher Bühnenverein Landesverband Berlin, en gros le syndicat berlinois des professionnels de la scène. Cette pétition fait suite au vote du budget de la ville-état de Berlin qui prévoit des économies dans le domaine de la culture à hauteur de 110 à 150 millions d’euros pour 2025 et tout autant en 2026. Voici un extrait du communiqué du syndicat : « (…), en tant qu’association des maisons d’opéra et de concert, des théâtres et des cabarets de Berlin, nous appelons le Sénat à prendre en compte l’importance sociale et économique de la culture lors des prochaines délibérations sur la consolidation du budget global du Land. Le volume d’économies réalisé dans le plus petit budget ministériel de la ville est en disproportion flagrante avec les immenses dégâts à venir qui se ressentiront sur plusieurs décennies. Nous lançons un appel : n’enterrez pas la culture à Berlin. Berlin vit de la culture. La culture forme la société et crée la qualité de vie. Elle façonne l’image de Berlin, en comparaison surtout avec d’autres métropoles allemandes et internationales (…) ».
Parmi les quelques 20 000 signataires de la pétition : Daniel Barenboim, Frank Castorf, Evelyn Herlitzius, Barrie Kosky, Camilla Nylund, Thomas Ostermeier, Kirill Petrenko, Christian Thielemann, Rolando Villazón, Jonathan Tetelman.

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]]> GLANDIEN, La Dernière Nuit (Die letzte Nacht) – Berlin https://www.forumopera.com/spectacle/glandien-la-derniere-nuit-die-letzte-nacht/ Tue, 07 Nov 2023 04:12:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=149808 L’ensemble unitedberlin, fondé dans l’année de la chute du mur, est un des groupes de musique contemporaine les plus intéressants d’Allemagne. Jusqu’alors peu connu dans l’hexagone, il a à son actif de nombreuses collaborations avec Wolfgang Rihm, György Kurtág, Toshio Hosokawa et d’autres compositeurs de renommée internationale. Un partenariat franco-allemand le lie désormais à l’ensemble …

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]]> L’ensemble unitedberlin, fondé dans l’année de la chute du mur, est un des groupes de musique contemporaine les plus intéressants d’Allemagne. Jusqu’alors peu connu dans l’hexagone, il a à son actif de nombreuses collaborations avec Wolfgang Rihm, György Kurtág, Toshio Hosokawa et d’autres compositeurs de renommée internationale. Un partenariat franco-allemand le lie désormais à l’ensemble Musicatreize de Marseille. À géométrie variable, il alterne entre projets de grande envergure et cadres plus intimes. 

Actuellement en résidence au Konzerthaus Berlin, une des plus grandes salles de spectacles de la capitale allemande, l’ensemble propose une série de concerts intitulée Le Rêve de la résistance (Der Traum vom Widerstand), dont le volet final, présenté le 1er novembre dernier, est la représentation scénique d’une ambitieuse pièce radiophonique du compositeur Lutz Glandien (1954-), qui a des affinités manifestes avec la France. Ancien élève de Georg Katzer (1935-2019), qui était un des compositeurs les plus influents de la RDA et aussi dans l’Allemagne réunie, Glandien a une réputation d’artiste transgresseur. Une multitude d’œuvres interdisciplinaires mêlant danse, théâtre, musique électronique et vidéo en témoignent. 

La Dernière Nuit – Le Rêve de la résistance ne déroge pas à la règle. Le livret crée un récit imaginaire composé de fragments de textes venant de la littérature de la résistance. Nous y rencontrons Dietrich Bonhoeffer, du côté allemand, Edith Thomas, Madeleine Riffaud mais aussi Camus et Eluard représentant la France, ainsi que le poète tchèque Jan Skácel. Des auteurs communément associés avec ce moment de l’histoire européenne, tels que Jean Moulin ou encore Louis Aragon, n’y figurent cependant pas. Le résultat est une sorte de « texte-fleuve » qui évoque les peurs et espoirs des combattants, l’emprisonnement, la lutte pour la liberté, allant de passages poétiques aux images plus crues qui posent une question centrale : « Que ferais-tu si c’était la dernière nuit de ta vie ? » Au vu de notre époque actuelle, ces préoccupations redeviennent virulentes.

L’œuvre pour ensemble, dispositif électronique, récitant, soprano et vidéo est la version plus ramassée d’une pièce chorégraphique intitulée ResisTanz, d’abord créée sous forme de film pendant le confinement, puis en public quelques mois plus tard. Si la musique est principalement d’inspiration consonante, voire modale, les idées se stratifient, se répandent, formant des structures plus complexes et chargées. À l’image des éléments du texte, l’équilibre entre écriture instrumentale et électronique et sans cesse renégocié. Par moments, le son est comme absorbé dans le timbre brut des percussions et des collages sonores partant de bruits anxiogènes : un cliquetis de clés, le claquement sec d’une porte, des pas qui s’approchent. L’idée de « catalogue », de cheminement hybride, n’est pas sans faire penser à des œuvres telle que Laborintus II de Luciano Berio – autre réflexion sur la mort et le temps. La vidéo contribue à cette sensation claustrophobe, mais également au soulagement lorsque l’esprit des incarcérés s’envole vers des régions inatteignables pour leurs ennemis.

Sous la direction précise et discrète d’Erich Wagner, la partition dévoile tous ces aspects imbriqués les uns dans les autres. La voix de Johanna Kaldewei, soprano suave, ne bascule jamais dans l’hystérie et flotte tel Le Chant des partisans – cité – au-dessus des tribulations de l’orchestre. La comédienne Sabine Falkenberg récite le texte, tantôt seul, tantôt superposé au chant, en français et allemand, tout en gardant une attitude de dignité et de simplicité qui, au même titre que les lignes vocales, s’oppose aux éclats émotionnels des instruments. 

Le public réserve un accueil chaleureux à ce Rêve, ce qui trahit peut-être un certain besoin de fraternité et de courage dans ces temps inquiétants.

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]]> Asmik Grigorian, remplaçante de luxe pour la Iolanta des Berliner https://www.forumopera.com/breve/asmik-grigorian-remplacante-de-luxe-pour-la-iolanta-des-berliner/ Fri, 07 Jan 2022 13:54:51 +0000 https://www.forumopera.com/breve/asmik-grigorian-remplacante-de-luxe-pour-la-iolanta-des-berliner/ Les Berliner Philharmoniker ont trouvé en Asmik Grigorian une remplaçante de luxe pour assurer le rôle titre dans Iolanta, prévu en version de concert à la Philharmonie les 12, 14 et 15 janvier prochain à Berlin. C’était Sonya Yoncheva qui devait initialement tenir le rôle. Las, la grippe, toute de saison autant qu’un certain autre …

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]]> Les Berliner Philharmoniker ont trouvé en Asmik Grigorian une remplaçante de luxe pour assurer le rôle titre dans Iolanta, prévu en version de concert à la Philharmonie les 12, 14 et 15 janvier prochain à Berlin. C’était Sonya Yoncheva qui devait initialement tenir le rôle. Las, la grippe, toute de saison autant qu’un certain autre virus, la contraint au repos forcé. Ce seront les débuts de la soprano lituanienne avec le célèbre orchestre, placé pour l’occasion sous la baguette de son directeur musical, Kirill Petrenko.

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]]> MAHLER, Symphonie n° 4 — Berlin https://www.forumopera.com/spectacle/mahler-symphonie-ndeg4-berlin-symphonie-pour-soprano-espiegle/ Tue, 07 Dec 2021 05:00:15 +0000 https://www.forumopera.com/spectacle/symphonie-pour-soprano-espigle/ Les Berliner Philharmoniker dans leur antre, Semyon Bychkov à leur tête et un tube du répertoire – la IVe de Mahler – n’y auront pas tout à fait suffit. Dans un Berlin cerné après les fermetures à Liepzig et à Dresde, irréductible village brandebourgeois devant l’avancée de la cinquième vague, la Philharmonie ne fait pas le plein. …

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]]> Les Berliner Philharmoniker dans leur antre, Semyon Bychkov à leur tête et un tube du répertoire – la IVe de Mahler – n’y auront pas tout à fait suffit. Dans un Berlin cerné après les fermetures à Liepzig et à Dresde, irréductible village brandebourgeois devant l’avancée de la cinquième vague, la Philharmonie ne fait pas le plein. Dommage pour les absents, ils passent à coté de trois bonnes raisons d’être dans la salle.

Le nouveau concerto pour piano de Thomas Larcher, créé in loco à cette occasion s’avère une remarquable œuvre qui puise ses influences autant dans le Japon d’un Joe Hisaishi, le jazz ou encore Bartók tout en affirmant une style personnel. Classiquement composé en trois mouvements (des manières d’allegro, d’adagio et d’andante), il alterne grandes pages où le Philharmonique de Berlin et Kirill Gertsein rivalisent de virtuosité et de moments intimes où l’on se régale des sonorités de la myriade d’instruments exotiques sortis tout d’un droit d’un studio de bruitage de cinéma, le piano recouvert de capodastres ou encore le pianiste debout pour jouer les harmoniques en étouffant les cordes sur le cadre.

La direction de Semyon Bychkov constitue le deuxième point fort de la soirée. D’un geste souple et élégant, il brosse, pupitre après pupitre, les phrases musicales de cette symphonie en sol majeur à la couleur si lumineuse dans l’œuvre du compositeur autrichien. Il donne un leçon de rubato dans un premier mouvement chaloupé comme une valse en fin de soirée arrosée. Il colore avec doigté les commentaires qui encadrent amoureusement le violon désaccordé du deuxième et étire le troisième jusqu’à une explosion finale grisante. Enfin, il sertit un petit écrin acerbe autour de la soprane et de son texte extrait des Knaben Wunderhorn.

Chen Reiss les déclame avec toute la poésie et l’ironie nécessaires. La voix possède une chaleur communicative. Le timbre, comme un cépage charnu, bénéficie d’un fruit tour à tour doux et acide. La technique et la longueur du souffle lui autorise des attaques de phrases au millimètres et des pianos à l’aigu du plus bel effet. Si le quatrième mouvement est le plus court, il donne très certainement envie de fréquenter le soprano israélien sur une scène dans un rôle conséquent.

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]]> A Berlin, une « allocation Corona » pour les artistes indépendants https://www.forumopera.com/breve/a-berlin-une-allocation-corona-pour-les-artistes-independants/ Tue, 07 Apr 2020 04:23:57 +0000 https://www.forumopera.com/breve/a-berlin-une-allocation-corona-pour-les-artistes-independants/ C’est une excellente surprise que les artistes berlinois ont reçue : la banque publique de Berlin a d’ores-et-déjà versé aux travailleurs indépendants qui en ont fait la demande une « allocation Corona », afin de les aider à traverser cette période de crise. Cette allocation, pouvant s’élever jusqu’à 15 000 euros, concerne tous les travailleurs indépendants et petites entreprises …

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]]> C’est une excellente surprise que les artistes berlinois ont reçue : la banque publique de Berlin a d’ores-et-déjà versé aux travailleurs indépendants qui en ont fait la demande une « allocation Corona », afin de les aider à traverser cette période de crise.

Cette allocation, pouvant s’élever jusqu’à 15 000 euros, concerne tous les travailleurs indépendants et petites entreprises – pas seulement dans le secteur culturel ; il suffisait aux personnes éligibles de remplir un formulaire en ligne, et l’argent leur était transféré moins de quarante-huit heures plus tard.

Plus de 900 millions d’euros auraient déjà été distribués : une gestion de crise exemplaire de la part du Land de Berlin, qui devrait permettre aux artistes d’envisager plus sereinement l’avenir.

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]]> 2020-21 au Deutsche Oper : un Ring et deux ou trois choses en plus https://www.forumopera.com/breve/2020-21-au-deutsche-oper-un-ring-et-deux-ou-trois-choses-en-plus/ Wed, 11 Mar 2020 12:40:07 +0000 https://www.forumopera.com/breve/2020-21-au-deutsche-oper-un-ring-et-deux-ou-trois-choses-en-plus/ Même si tous les théâtres d’Europe semble fermer les uns après les autres, il est permis d’envisager un après-coronavirus, et donc d’annoncer le conenu de la saison prochaine. Le Deutsche Oper de Berlin vient ainsi de communiquer son programme 2020-21 qui, comme à Paris, inclut une nouvelle Tétralogie entamée dès cette saison, mais qui s’étalera …

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]]> Même si tous les théâtres d’Europe semble fermer les uns après les autres, il est permis d’envisager un après-coronavirus, et donc d’annoncer le conenu de la saison prochaine. Le Deutsche Oper de Berlin vient ainsi de communiquer son programme 2020-21 qui, comme à Paris, inclut une nouvelle Tétralogie entamée dès cette saison, mais qui s’étalera jusqu’en 2022, et dont la mise en scène est confiée à Stefan Herheim : autour de la Brünnhilde de Nina Stemme graviteront notamment Brandon Jonanovich, Lise Davidsen, John Lungren, Simon O’Neill et bien d’autres, sous la direction de Donald Runnicles. On remarque une production de la rare Francesca da Rimini de Zandonai dirigée par Carlo Rizzi, avec Jonathan Tetelman (sans Kristine Opolais) ; une Passion selon saint Jean mise en scène et confiée, pour la partie musicale, à Alessandro De Marchi ; une Lakmé en version de concert avec Jodie Devos, Javier Camarena et Lionel Lhote ; un Simon Boccanegra au triple cast, qui permettra notamment au couple Etienne Dupuis-Nicole Car de se retrouver en père et fille ; et un Fidelio réunissant Brian Jagde et Ingela Brimberg. Enfin, il sera vraiment bien difficile d’échapper aux 7 Morts de Maria Callas puisque la tournée fera escale à Berlin en ouverture de saison (comme à Paris), mais dès le mois d’août prochain. Plus d’informations sur le site du Deutsche Oper.

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]]> Anna Netrebko et la crise du milieu de vie https://www.forumopera.com/breve/anna-netrebko-et-la-crise-du-milieu-de-vie/ Wed, 04 Mar 2020 11:32:13 +0000 https://www.forumopera.com/breve/anna-netrebko-et-la-crise-du-milieu-de-vie/ Décidément, les années passent, le temps fuit et sans retour, même pour Anna Netrebko. Il y a quelques jours, Katia Ricciarelli lui rappelait fort aimablement qu’elle avait passé l’âge de montrer ses bras nus sur une scène, et cette fois, c’est la soprano russe elle-même qui s’interroge sur son propre parcours : « Peut-on dans …

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]]> Décidément, les années passent, le temps fuit et sans retour, même pour Anna Netrebko. Il y a quelques jours, Katia Ricciarelli lui rappelait fort aimablement qu’elle avait passé l’âge de montrer ses bras nus sur une scène, et cette fois, c’est la soprano russe elle-même qui s’interroge sur son propre parcours : « Peut-on dans sa vieillesse revenir à Musette ? Mais qui pourrait bien le chanter ainsi ? » se demande-t-elle avec cette modestie qui n’appartient à elle, à propos du concert Verdi-Puccini qu’elle a donné lundi à la Philharmonie de Berlin, avec Yusif Eyvazov, et lors duquel elle a interprété, entre autres choses, la fameuse valse tirée de La Bohème.

 

 
 

 

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]]> Sonya Yoncheva et son mystérieux projet berlinois https://www.forumopera.com/breve/sonya-yoncheva-et-son-mysterieux-projet-berlinois/ Mon, 24 Feb 2020 02:23:53 +0000 https://www.forumopera.com/breve/sonya-yoncheva-et-son-mysterieux-projet-berlinois/ Les représentations de Médée à Berlin viennent de se terminer, Sonya Yoncheva est donc momentanément en vacances, enfin, pas pour longtemps puisqu’elle sera à Moscou dès ce mercredi 26 février pour un gala Verdi, et que se profilent à l’horizon immédiat deux grandes prises de rôle, Manon Lescaut à New York fin avril et Fedora …

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]]> Les représentations de Médée à Berlin viennent de se terminer, Sonya Yoncheva est donc momentanément en vacances, enfin, pas pour longtemps puisqu’elle sera à Moscou dès ce mercredi 26 février pour un gala Verdi, et que se profilent à l’horizon immédiat deux grandes prises de rôle, Manon Lescaut à New York fin avril et Fedora à Milan en juin.  Surtout, la soprano annonce sur Instagram qu’elle reviendra bientôt à Berlin et, avec une grande maîtrise du teasing, elle laisse entendre qu’elle y sera pour un « very special project »…. Il s’agirait d’un projet de disque qu’on ne serait pas plus étonné que ça, puisque Sony Classical est également mentionné, et que les fans de la Yoncheva attendent un nouveau CD depuis le Verdi Album sorti début 2018.

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