Paris (3e Scène) - Ville - Forum Opéra

3e Scène de l’Opéra de Paris, lac ou argent perdu ?

Christophe Rizoud — Thu, 29 Jun 2017 09:28:05 +0000

C’est avec la suppression des cloisons de Garnier l’initiative du mandat Lissner qui nous semble la plus discutable, inutile, scandaleuse, illusoire, infructueuse, nuisible (plusieurs adjectifs possibles). La 3e Scène, cette plateforme d’hébergement de vidéos d’art et d’essai réalisée supposément à grands frais par des réalisateurs connus, compte un nouveau film Las, ce « Lac perdu », envisagé par Claude Lévêque comme « une déambulation onirique dans l’univers des Opéras Garnier et Bastille » s’avère d’une vacuité identique aux clips précédents. Tout en baillant devant ces belles images noyées dans un univers sonore emprunté à Mahler, on s’interroge une nouvelle fois. Quel est l’intérêt de ce média ? A qui s’adresse-t-il ? De quelle manière participe-t-il à la mission d’une maison comme l’Opéra national de Paris ? L’image qu’il véhicule est-elle adaptée à un art jugé déjà trop élitiste ? Surtout en une période où un sou est sou, dans le domaine culturel plus qu’ailleurs, où les institutions musicales françaises et européennes rament pour boucler leur budget, une telle dépense pour un résultat si contestable est-elle acceptable ?

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La 3e Scène, machine à clichés

Laurent Bury — Thu, 30 Mar 2017 06:25:48 +0000

Nouvel opus présenté par la 3^e Scène de l’Opéra de Paris, Médée, court métrage réalisé par Mikael Buch, porte sur l’art lyrique, ce qui n’est pas si souvent le cas. On craint d’abord le pire, car tout le début du film colporte de tels clichés qu’il aurait peut-être été plus simple de diffuser le fameux moment d’Intouchables où Omar Sy accompagne François Cluzet à une représentation wagnérienne. « Tu sais, c’est pas gratuit, les places d’opéra », assène Nathalie Baye (surtout en première catégorie à Garnier). Bien sûr, on mentionne le nom de Maria Callas. Bien sûr, on s’endort à l’opéra, et pas seulement le héros, interprété par Vincent Dedienne, mais aussi un monsieur assis devant lui. Heureusement, le film s’achève par une série de gros plans sur les visages captivés des deux protagonistes, manifestement bouleversés par le spectacle auquel ils viennent d’assister. On ne sort pourtant pas tout à fait des clichés, car ce n’est pas exactement Médée que cette mère emmène son fils voir, mais Medea que propose la bande-son : n’y avait-il vraiment aucune version originale française disponible ? Fallait-il se rabattre sur la traduction italienne, officiellement dans l’enregistrement dirigé par Lamberto Gardelli chez Hungaroton, avec Sylvia Sass dans le rôle-titre ? Enfin, c’est bien connu, l’opéra, on n’y comprend jamais rien puisque c’est toujours chanté en langue étrangère…

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La 3e Scène, est-ce bien raisonnable ?

Christophe Rizoud — Thu, 23 Feb 2017 06:09:33 +0000

Pour démocratiser l’opéra et l’ouvrir aux générations les plus jeunes, faut-il demander à un rappeur à la mode – Abd Al Malik – de remettre au goût du jour l’histoire d’Otello en un court-métrage d’une dizaine de minutes où l’action est transposée aujourd’hui dans une cité et la musique de Verdi arrangée par Arnaud de Solignac (un dub de bribes de l’enregistrement dirigé par Friedrich Haider avec Robert Dean Smith dans le rôle-titre) ? Telle est l’option choisie par l’Opéra national de Paris dans ce qui constitue un nouvel épisode de la 3^e Scène, ce concept présenté comme nouveau dont on avoue n’avoir toujours pas compris ni l’intérêt, ni la cible. Raison pour laquelle, vraisemblablement, nous ne sommes pas le mieux placé pour répondre à la question posée initialement. Après avoir cependant regardé non sans ennui ledit clip, du début à la fin, tout en songeant au régime amincissant auxquels sont soumis les budgets de la plupart des maisons d’opéra, en France et ailleurs, une autre question nous vient aux lèvres : combien ça coûte ?

La nouvelle saison de la #3Scène démarre aujourd’hui avec la sortie du film #Othello par @AbdAlMalikMusic ! : https://t.co/ge9cSgv0Wx pic.twitter.com/WiR00xYank

— Opéra de Paris (@operadeparis) 22 février 2017

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