Saint-Pétersbourg - Ville - Forum Opéra

Le « black face », le 101e des maux de l’opéra ?

Christophe Rizoud — Tue, 11 Jun 2019 23:12:30 +0000

Aux 100 maux de l’opéra aujourd’hui, il en est un 101e que nous avons oublié d’ajouter à notre lexique* : le « black face », comprendre au théâtre le grimage d’un comédien blanc dans l’intention d’interpréter un personnage de couleur. La polémique a fait rage à New York où Otello a dû renoncer à toute trace de cirage sur la peau pour ne pas attiser la colère des contempteurs de cette pratique, jugée discriminatoire. Pourtant, Shakespeare, et par extension Verdi, ont voulu leur héros basané, le racisme étant un des enjeux dramatiques de l’ouvrage. La discussion a agité aussi Paris lors de la reprise de La traviata signée Benoît Jacquot. Le metteur en scène avait jugé bon de noircir le visage d’Annina, la servante, pour souligner le parallèle entre Violetta et l’Olympia de Manet. Sans remettre en cause l’idée, les opposants grondèrent : « N’y avait-il donc aucune chanteuse noire à qui confier le rôle ? ».

S’il nous est permis d’exprimer notre point de vue sur cette question délicate, l’opéra, art de l’artifice, possède parmi ses fondamentaux le costume et le maquillage. L’âge, la couleur de peau, le genre même des chanteurs importent peu. Il faut dans certains ouvrages des femmes pour des rôles masculins (et inversement). La maturité d’une artiste ne saurait être mise en cause si elle doit interpréter une jouvencelle. Seule compte – en théorie – l’adéquation de la voix à la partition. Rappelons aussi que le « black face » fut à l’origine condamné aux Etats-Unis en raison de ses intentions caricaturales, ce que l’on ne peut légitimement pas reprocher à l’opéra. Faudrait-il ne plus jouer Aida dans le respect du livret au motif qu’aucune chanteuse noire ne serait à même d’interpréter l’esclave éthiopienne ?

Prise à partie sur Instagram pour avoir sacrifié à cette coutume lors d’une représentation de l’opéra de Verdi au Mariinski, Anna Netrebko a opposé une réponse moins argumentée et plus radicale que la nôtre : « va f.. c… »

* Christophe Rizoud, 100 maux de l’opéra (Via Appia)

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@anna_netrebko_yusi_tiago #operalifeit#operalife#opera#annanetrebko Do You like Aida ? Yes or no?

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Paata Burchuladze nommé directeur du Théâtre Mikhaïlovski

Laurent Bury — Mon, 17 Apr 2017 05:42:31 +0000

Fondé en 1833, le Théâtre Mikhaïlovski de Saint-Pétersbourg se consacra exclusivement à l’opéra et au ballet à partir de 1918, et prit en 1921 le nom de Maly (« Petit Théâtre » par rapport au Mariinski, devenu Kirov). En ses murs furent notamment créés Le Nez et Lady Macbeth de Mtsensk de Chostakovitch, ainsi que Guerre et paix de Prokofiev. Rebaptisé Théâtre Moussorgski en 1989, il a retrouvé après 2007 son nom original, qu’il tenait du grand-duc Mikhaïl Pavlovitch, frère des tsars Alexandre I^er et Nicolas I^er. C’est de ce lieu prestigieux que Paata Burchuladze vient d’être nommé directeur ; rappelons que la basse géorgienne fait depuis les années 1980 une grande carrière internationale, dans le répertoire russe bien sûr, mais également italien (on a notamment pu l’applaudir à l’Opéra de Paris en Zaccaria de Nabucco et en Basile du Barbier de Séville).

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Résurrection pour le Chant funèbre de Stravinsky

Laurent Bury — Mon, 21 Nov 2016 11:37:26 +0000

Alors que dans quelques mois, l’Opéra de Paris s’apprête à accueillir la Snégourotchka de Rimski-Korsakov, Saint-Pétersbourg rendra bientôt un hommage d’un autre genre au père de Schéhérazade. Miraculeusement redécouverte il y a deux ans dans les archives du Conservatoire de la ville, l’une des premières partitions de Stravinsky va être ressuscitée au Théâtre Maryinski le 2 décembre prochain par Valery Gergiev. Ce Chant funèbre pour orchestre, d’une dizaine de minutes, avait été composé par le tout jeune Igor, en mémoire de son maître Rimski-Korsakov décédé en juin 1908. On a longtemps cru que cette partition, interprétée en concert en janvier 1909, avait disparu au cours de la Révolution russe, mais certains musicologues émettaient l’hypothèse qu’elle puisse encore se trouver entre les murs du Conservatoire de Saint-Pétersbourg. Et c’est seulement à l’automne 2014 que des piles de partitions oubliées furent redécouvertes. Le Chant funèbre a donc été reconstitué à partir des parties d’orchestre retrouvées, et sa recréation sera diffusée en direct sur Mezzo et sur Medici.tv. Outre cette résurrection, le concert inclura L’Oiseau de feu et la suite d’orchestre d’après Kitège, de Rimski-Korsakov.

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