Patricia Petibon
Airs d'opéras français
(Rameau -Lully - Charpentier - de Granval)
détails
Patricia Petibon, soprano
Les Folies Françoises
direction Patrick Cohën-Akenine
1 CD Virgin-Veritas
Voilà un exercice périlleux : construire un récital
d'airs baroques français sans assommer l'auditeur sous les "Volez
zéphyrs", "Amour lance tes traits" et autres "Rossignols amoureux",
qui font partie des figures imposées de cette période. On
pourrait faire la même remarque pour un récital d'airs de
Donizetti : ploum-ploums orchestraux et soprani qui n'en finissent pas
d'agoniser sur des contre-trucs, ou d'airs de Rossini : vocalises jusqu'à
la nausée ; mais ça, c'est une autre histoire ...
Et bien on est content de voir que cette quadrature du cercle qui a
longtemps arrêté les maisons de disque est enfin résolue
par Virgin : on ne s'ennuie pas une minute à l'écoute de
ce disque, pourtant les zéphyrs lancent leurs traits et les amours
volent fort bien. En fait Mlle Petibon et le violoniste/chef Patrick Cohën-Akenine,
qui connaissent parfaitement leur Lully et Cie, non contents d'éviter
les pièges, usent des petits travers de ce style pour le rendre
moins raide, plus proche de nous. Quelle bonne idée de commencer
ce récital par l'air de Clarine dans Platée
de Rameau, merveilleux pastiche de l'invocation au soleil d'Huascar dans
Les
Indes galantes. Cette pièce de toute beauté est aussi
pleine d'autodérision (les vocalises languides sur "humides naïades"
!) et permet à l'auditeur novice d'entrer en douceur dans un style
trop souvent présenté comme rigide. Même remarque pour
le désopilant air de la Folie dans le même Platée
qui clôt la première partie, qu'on nommera "badine", de ce
disque. En mêlant ces deux airs parodiques et ceux, plus classiques
dans le style galant mais tout aussi intéressants musicalement,
des
Fêtes de l'Hymen et de l'Amour du même Rameau,
ce disque réussit une belle entrée en matière et la
voix de Patricia Petibon est parfaite pour ces airs ciselés et riches
en ornementations.
La deuxième partie explore l'aspect "déclamation tragique"
du style baroque français, avec trois chefs d'oeuvre de la tragédie
lyrique : la lamentation de Jonathas dans David et Jonathas
de Charpentier et les deux grand récits d'Armide dans Armide
de Lully. Pour qui ne connaît pas la déclamation française
baroque, jetez-vous sur ces purs moments de théâtre musical.
On attendait moins la soprano française dans ce répertoire
plus dramatique, bien que le rôle de Jonathas ait lancé sa
carrière au début des années 90 avec l'une des premières
Académies d'Ambronay. Mais son interprétation, sans atteindre
l'intensité extrême de Guillemette Laurens pour Armide, est
de très haute volée et la jolie poupée sait se transformer
en furie amoureuse, sans perdre les couleurs très féminines
de son timbre.
La troisième partie formée de trois extraits des Indes
Galantes donne une très belle image de l'art de Rameau :
un air lent avec accompagnement de flûte solo, un air virtuose et
la grande Chaconne des Sauvages, chef d'oeuvre absolu du ballet français
XVIIIe. Seule petite critique, l'ensemble Les Folies
Françoises qui jusqu'ici accompagnait avec justesse ce récital,
sonne un peu petit pour ce répertoire très "grand spectacle".
Pour couronner tout ça, le disque se termine par l'inénarrable
cantate "Rien du tout" de Grandval : cette pièce parodique met en
scène une diva baroque qui propose à son auditoire toute
l'étendue de son talent (en fait toute la palette des sentiments
de l'art lyrique français XVIIIe : airs tragiques, badins, virtuoses,
etc. ...) pour finir par chanter ... Rien du tout. Cette pièce,
qui va comme un gant à une Patricia Petibon plus déchaînée
que jamais, est irrésistible de drôlerie et je conseille même
aux débutants dans le style français de commencer par écouter
cette dernière plage pour bien aborder ce disque.
Voilà donc une très belle réalisation qui nous
prouve que, souvent, pour servir un répertoire, il ne faut pas trop
le prendre au sérieux ... Espérons, sans trop y croire, que
la leçon sera entendue.
Jean-Christophe Henry
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