Zad MOULTAKA - Artiste - Forum Opéra

Le Bel Aujourd’hui : Zad Moultaka

Alexandre Jamar — Wed, 05 Jun 2024 06:07:08 +0000

Le Bel Aujourd’hui a le plaisir de recevoir le compositeur libanais Zad Moultaka, à l’occasion de deux concerts à Marseille et à Châteaudouble avec l’ensemble Musicatreize. Plongée dans l’univers d’un créateur singulier, amoureux de la voix et de l’ensemble vocal.

Libanais d’origine, installé en France depuis plusieurs années, Zad Moultaka est doublement à l’honneur en juin. Il présente en création mondiale le 12 juin à Marseille une nouvelle œuvre pour voix et instruments traditionnels intitulée Inanna. Le 28 juin, c’est l’ensemble Musicatreize qui reprend Khenkhenou, vaste fresque chorale pour plusieurs ensembles vocaux au Théâtre de verdure de Châteaudouble. Le musicien se confie à nous sur son rapport à la voix, ses influences littéraires et sur les perspectives d’une musique arabe contemporaine.

Un podcast d’Alexandre Jamar
Enregistré à Paris au Studio Mix in the City

Détail des œuvres musicales :
Zad Moultaka, Trois comptines arabes, pour chœur d’enfants et instruments – Maîtrise de Radio France, Ensemble Links et Morgan Jourdain (dir.)
Zad Moultaka, Khenkhenou, pour ensemble vocal – ensemble Musicatreize et Roland Hayrabedian (dir.)
Zad Moultaka, Ayyouda-Î-Saqqi (Par celui qui enivra), pour voix et instruments – Faida Tomb El-Hage (voix), Jihad Al Chémaly (oud), Pierre Rigopoulos (perc.) et Zad Moultaka (piano)

L’article Le Bel Aujourd’hui : Zad Moultaka est apparu en premier sur Forum Opéra.

MOULTAKA, Hercule, dernier acte (Les 12 travaux d’Hercule) – Rouen

Yannick Boussaert — Sat, 18 Nov 2023 08:03:47 +0000

Créé l’été dernier lors du festival Berlioz de la Côte Saint-André, Hercule, dernier acte (les 12 travaux d’Hercule) trouve dans la Chapelle Corneille de Rouen un lieu approprié à son propos et à son esthétique. L’œuvre se conçoit davantage comme un oratorio contemporain où le chœur et les individus qui s’en détachent (un enfant, une Cassandre, une Grand-Mère etc.) occupent une place prépondérante. Seul le Guide apparait comme un vrai personnage, celui qui créé et fait avancer l’action. Quant à Hercule, sa « voix » s’avère celle du compositeur, digitalisée à la moulinette d’un mauvais lecteur numérique. L’arrivée tant attendue du héros, puisqu’elle intervient à la moitié de l’œuvre, s’en trouve d’autant plus déceptive.

Déceptif également le livret de l’œuvre. Hercule est ardemment rappelé par la foule des hommes et des femmes pour régler les problèmes de notre temps. Las, le héros s’engage à contre-cœur et uniquement pour égrener la liste de ses exploits et son impuissance actuelle. Dans un sursaut final, le chœur décide d’entrer en scène (sic) et de se saisir des affres du monde. Si l’on comprend le propos, qui n’est pas dénué de subtilités dans l’écriture, on regrette un certain nombre de redites qui semblent plus dictées par la composition que par un réel souci dramaturgique.

La composition de Zad Moultaka s’avère riche et ingénieuse. Elle est préenregistrée, de sorte que ses différentes séquences sont déclenchées tel un DJ par le chef d’orchestre au moyen d’un buzzer à côté de son pupitre. Partition collage, les percussions écrasent des mélodies qui évoquent diverses origines, l’Orient bien entendu, la Turquie et ses danseurs quand enfin arrive Hercule. L’écriture vocale s’avère soignée, proche d’œuvres plus anciennes (on pense à Poulenc par moment) et s’incarne principalement dans une rythmique entêtante à la manière d’un chœur antique. Cette forme de continuo s’égaille par brèves touches lors de l’intervention des individus.

Une œuvre exigeante en somme, surement inaboutie dans son propos, mais très bien servie par les interprètes de Musicatreize et la mise en espace surpiquée de vidéos sépias qui vont se colorer au fil de l’œuvre. Roland Hayrabedian guide les chanteurs à travers ce labyrinthe rythmique avec une précision d’orfèvre. Les six chanteurs répartis sur toutes les tessitures sont irréprochables : Emilie Husson distille des aigus brillant, Saskia Salembier apporte un contrepoint soyeux quand Alice Fagard captive par le grain sombre de son timbre. Patrice Balter déclame avec charisme les répliques du guide, cependant que Xavier de Lignerolles (ténor) et Cyrille Gauteau (baryton-basse) héritent de beaux morceaux de bravoure.

L’article MOULTAKA, Hercule, dernier acte (Les 12 travaux d’Hercule) – Rouen est apparu en premier sur Forum Opéra.

Zad Moultaka interpelle Bach à Clermont-Ferrand

Roland Duclos — Mon, 05 Dec 2016 16:07:35 +0000

Déluge de feu, chant incantatoire, orage d’acier, supplique, déflagrations : Regarde ici-bas de Zad Moultaka, donné jeudi à la Maison de la Culture de Clermont-Ferrand par la Scène Nationale est tout à la fois une passion, un oratorio, un cri de révolte et un chant d’espoir ; et surtout une œuvre atypique où le scandale de la guerre et de la violence se confond avec la ferveur et répond à la spiritualité de Bach. Elle s’ouvre sur ce NON, pièce introductive qui lacère et sature l’espace comme un cri. Cri des percussions solo de Claudio Bettinelli, ange alluciné, qui affronte le chœur obsédant et mortifère d’une pluie d’obus dans la nuit beyrouthine. Lui succède comme en miroir, des extraits de la Cantate BWV29 « Wir danken dir, Gott » par le Spirito-Chœur Britten et l’Ensemble Unisoni dirigés par Nicole Corti. On retrouve cette disposition de complémentarité antagonique dans la pièce suivante I had a dream où, entre la fameuse harangue de Martin Luther King pour chœur mixte, vient s’interposer l’implacable injonction de la grosse caisse. Dans cette fresque inquiétante et déroutante, le compositeur libanais semble en appeler à nouveau à la médiation transcendante du Kantor de Leipzig avec le « Suscepit Israel », l’« Et exultavit » du Magnificat et le « Wir Eilen » de la Cantate 78.

La pièce éponyme Regarde ici-bas, en création mondiale pour seize voix mixtes a cappella, apparaît comme une supplique plus qu’explicite que vient confirmer le rayonnant Motet BWV 230 conclusif. Mixer les genres, marier les antinomies, réconcilier les esthétiques par-delà les époques et les continents, inscrire les maîtres anciens dans la continuité du présent revient souvent à forcer la main au destin. Alors Regarde ici-bas fait figure d’exception. Son articulation autant que son écriture, si singulières, l’exonère de tout prosaïsme militant. Moultaka ne cherche pas à faire du Bach et moins encore à le pousser dans l’ornière d’une hypothétique modernité. Il conduit l’écoute en terre inconnue. En provocant la réflexion, son œuvre s’affirme comme une salutaire perte de repères. Il met en scène une nécessaire frontalité vocale où la cruauté se fait beauté. La puissance spirituelle d’un Bach prend alors la force d’un violent réquisitoire à l’encontre d’une humanité sombrant dans la déraison.

L’article Zad Moultaka interpelle Bach à Clermont-Ferrand est apparu en premier sur Forum Opéra.