Camille De Rijck, auteur/autrice sur Forum Opéra

Réconciliations : Timothée Chalamet donne $ 300K à l’Opéra de Paris pour une production de Call me by your name

Camille De Rijck — Wed, 01 Apr 2026 01:59:50 +0000

Timothée Chalamet s’était attiré les foudres, non seulement des fans de ballet et d’opéra, mais aussi – plus largement de l’industrie du cinéma – en enterrant ces deux genres lors d’une interview croisée avec l’acteur Matthew McConaughy. Ce dérapage (non contrôlé) lui aurait coûté l’Oscar du meilleur comédien pour sa performance dans le film Marty Supreme, selon plusieurs observateurs. Des proches de l’acteur soulignent qu’il ne s’était jamais mis personne à dos et que cette tempête dans un verre d’eau l’aurait en réalité fortement affecté au point de devoir prendre pendant plusieurs jours des gouttes de valériane.

La solution serait venue d’Alexander Neef, compagnon de padel du jeune acteur qui lui aurait proposé, pour éteindre l’incendie, de financer un opéra de sa poche. Neef et Chalamet auraient alors interrompu leur partie (Neef allait perdre et Chalamet, d’expérience, sait qu’il déteste ça) et dans une scène de douches rappelant Heated Rivalry, se seraient mis à deviser. « Et pourquoi pas Call me by your name, après tout ? ». Ni une ni deux, Neef appela ses services pour demander que Janes Ivory veuille bien signer le livret, Guadagnino mettre en scène, quant aux rôles principaux, ils devraient être tenus par Jakub Josef Orlinski (Elio), Samuel Hasselhorn (Oliver), Ludovic Tézier (Le Père), Renée Fleming (La mère), Sylvie Brunet (Marfalda) et Vincent Le Texier (le réparateur de vélos) sous la direction de Thomas Adès qui en signera également la composition.

Par la voix de son attachée de presse Karoline Leavitt, le président Donald Trump aurait estimé que ce projet était une « bad, bad idea » et que l’opéra de Paris eut mieux fait de réserver ce projet à une co-production avec le « Mar-a-Lago Melania Trump Opera and Seaworld exhibition world », une salle de spectacles à géométrie variable qui servira aussi bien à des spectacles d’orques qu’à des représentations de Tosca. Le projet est néanmoins à l’arrêt car Melania Trump, voulant imiter le saut final de Tosca, serait à présent coincée – bien vivante – dans l’estomac du cétacé, ce qui nécessitera une opération pour la retirer du tractus digestif de l’animal.

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Discothèque idéale : Mozart – La Clemenza di Tito (Gardiner, Archiv – 1991)

Camille De Rijck — Sat, 21 Mar 2026 14:27:00 +0000

On connait la suite : démission, contrition, et retour en catimini. Mais comme, dans une discographie, il n’est pas interdit de distinguer l’artiste de son oeuvre rendons à notre chef atrabilaire l’hommage qui lui revient de droit. La Clemenza de Gardiner est, de loin, la plus belle. On trouvera ténor plus chatoyant, plus coloré, plus doué dans l’arts subtil des coloratures, mais cela n’est rien en comparaison de la profondeur et de la musicalité d’Anthony Rofle Johnson. Lui manquera une réelle autorité dans quelques pages, mais pour combien de moments d’émotion paroxystique, y compris dans le récitatif le plus insigne ? Il suffit d’entendre le ténor britannique dans le finale de l’oeuvre pour mesurer la blessure que lui cause sa propre clémence. En plein feu d’artifice baroque, aller chercher Julia Varady – Madame Fischer-Dieskau – déjà plongée à l’époque dans des emplois bien plus larges est un coup de génie. Elle ne fait qu’une bouché d’un personnage réputé inchantable, en lui conférant la coloration sombre de sa voix mais sans jamais renoncer à sa réserve aristocratique. Quant à Anne-Sofie von Otter ? Elle est, comme toujours, la perfection même. On la capte ici au sommet de ses capacités vocales. Chacune de ses apparitions est un enchantement. Gardiner et ses English Baroque Soloists ont l’intelligence de se garder d’ajouter du drame au drame. Le chef britannique dramaturge inné, lui qui tisse un drame qui laisse aux larmes le temps de couler, ainsi celles de Sylvia McNair qui est, comme toujours, exemplaire.

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Oh la boulette ! Vite ! des lunettes pour l’Abbaye Royale de l’Épau

Camille De Rijck — Thu, 12 Mar 2026 22:23:19 +0000

Jeudi soir. Tout est tranquille à la rédaction de Forumopera. La garde de nuit commence à se détendre depuis la fin du « Thimogate », même si des hordes de fans – filles, non-binaires, garçons – se précipitent toujours contre notre immeuble au 46 du Boulevard Exelmans, cadeau testamentaire d’un vieux ténor bavarois que Sylvain Fort avait longtemps interviewé pour son livre sur Saint Exupéry Paraclet (désormais disponible chez Folio). Triste et calme nuit. Pour quelques jours encore, Anne Hidalgo veille sur les parisiens et ça, les parisiens, le sentent alors qu’ils s’endorment en étreignant leur respirateur anti-pollution. Mais personne ne dort chez Forumopera. Les dépêches tombent, même la nuit. La communication, ça n’attend pas le matin. Ding ! Ding ! Des courriels que notre stagiaire, Günther, lui aussi bavarois, auteur d’une thèse de doctorat en musicologie sur l’emploi du Crumhorn dans les paraphilies les plus consultées par les 55+ et sur l’absence inexplicable de Crumhorn dans l’oeuvre de Helmut Lachenmann, y compris dans son très vaste opéra Das Mädchen mit den Schwefelhölzern. Comme Helmut écrit en gothique, son bureau est souvent garnie d’une jaquette de peau, offerte par sa maman, sur le devant de laquelle figure en lettres fières le sujet de sa thèse : « Ü𝔟𝔢𝔯 𝔡𝔦𝔢 𝔙𝔢𝔯𝔴𝔢𝔫𝔡𝔲𝔫𝔤 𝔡𝔢𝔰 𝔎𝔯𝔲𝔪𝔪𝔥𝔬𝔯𝔫𝔰 𝔦𝔫 𝔡𝔢𝔫 𝔞𝔪 𝔥ä𝔲𝔣𝔦𝔤𝔰𝔱𝔢𝔫 𝔞𝔫𝔤𝔢𝔰𝔢𝔥𝔢𝔫𝔢𝔫 𝔓𝔞𝔯𝔞𝔭𝔥𝔦𝔩𝔦𝔢𝔫 𝔡𝔢𝔯 ü𝔟𝔢𝔯 55-𝔍ä𝔥𝔯𝔦𝔤𝔢𝔫 𝔲𝔫𝔡 ü𝔟𝔢𝔯 𝔡𝔞𝔰 𝔲𝔫𝔢𝔯𝔨𝔩ä𝔯𝔩𝔦𝔠𝔥𝔢 𝔉𝔢𝔥𝔩𝔢𝔫 𝔡𝔢𝔰 𝔎𝔯𝔲𝔪𝔪𝔥𝔬𝔯𝔫𝔰 𝔦𝔫 𝔡𝔢𝔫 𝔚𝔢𝔯𝔨𝔢𝔫 𝔳𝔬𝔫 ℌ𝔢𝔩𝔪𝔲𝔱 𝔏𝔞𝔠𝔥𝔢𝔫𝔪𝔞𝔫𝔫, 𝔞𝔲𝔠𝔥 𝔦𝔫 𝔰𝔢𝔦𝔫𝔢𝔯 𝔤𝔯𝔬ß𝔢𝔫 𝔒𝔭𝔢𝔯 𝔇𝔞𝔰 𝔐ä𝔡𝔠𝔥𝔢𝔫 𝔪𝔦𝔱 𝔡𝔢𝔫 𝔖𝔠𝔥𝔴𝔢𝔣𝔢𝔩𝔥ö𝔩𝔷𝔢𝔯𝔫. » 23h11, un nouvel e-mail arrive. Une attachée de presse nous parle d’un festival. Une Abbaye Royale de l’Épau, dans la Sarthe. Chouette programme, se dit Helmut sans dire au quart de nuit le détail qui roucoule sous ses boucles blondes « Je vais y aller avec Ingeborg ». Helmut se reprend et un détail l’assomme : voilà qu’est annoncé Jean-François Zygel alors que sur la photo d’illustration apparaît André Manoukian, tout sourire, comme s’il était heureux de cette méprise. « Ouf, se dit Helmut, ce n’est pas chez Forumopera qu’on fait de telles gaffes ». Et il s’endort, Boulevard Exelmans en rêvant de Crumhorn, de Jean-François, de la bavière et de Ingeborg.

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Pourquoi notre non-accréditation au Met est une bonne nouvelle

Camille De Rijck — Tue, 10 Mar 2026 01:53:10 +0000

Voilà des années que nous nous rendons au Met sans la moindre difficulté. La maison new-yorkaise a pris l’habitude d’accueillir nos rédacteurs chaleureusement. Seulement, il y a dix jours, notre interlocutrice nous refuse une invitation pour Tristan und Isolde. Il est rare, en cette période de disette – où le taux de remplissage de cet incontournable vaisseau de l’art lyrique fait débat – qu’on se prenne un vent. Tout de suite, la parano se met en marche : « qui avons-nous encore vexé ? » Peter Gelb, le directeur, nous a pourtant accordé des entretiens, toujours charmant. Sans doute un complot. Voire un mauvais sort. Mais rapidement un communiqué tombe : Tristan und Isolde est totalement sold out. Selon le Metropolitan opera, c’est l’Isolde de Lise Davidsen qui a provoqué cette ruée vers l’or. À tel point qu’une représentation supplémentaire a été ajoutée, le 4 avril. Hélas, notre correspondant ne sera plus sur place, mais si on refuse des places aux critiques parce que les salles sont pleines, on ne demande qu’à s’en prendre d’autres, des vents. N’est-ce pas la plus belle réponse à opposer au lumineux Timothée Chalamet qui prétendait récemment que… (oui, vous avez raison, on a assez parlé de Timothée Chalamet).

Notre dossier Lise Davidsen : « Je ne me suis pas réveillée un beau matin en soprano wagnérienne »

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Washington : Domingo se défend, mais se défend-il bien ?

Camille De Rijck — Thu, 26 Feb 2026 13:29:50 +0000

Placido Domingo se saisit d’un article plutôt à charge paru dans le Washington Post pour tenter de dire sa vérité. à propos de l’Opéra de Washington DC. Il n’est plus réellement question, ici, de mains baladeuses ou de comportements de nature à plonger de jeunes collègues dans le désarroi (l’horreur de l’affaire Epstein occupe désormais – seul – le plein espace médiatique). Si Domingo fut, un temps, considéré comme un aimant à sponsors lors de sa désignation comme directeur artistique en 1996, sa nomination à la direction générale (2003-2011), coïncide avec l’une des pages les plus sombres de l’économie américaine, plongée dès 2008 dans la crise des subprimes.

Opérant initialement sur un budget à l’équilibre oscillant entre 25 et 30 millions de dollars, une vue d’ensemble permet de noter des budgets régulièrement in bonis mais avec un niveau de dette important, ce qui dans une économie stable n’est pas réellement problématique. Ca, évidemment, c’était avant la crise précitée qui plonge la structure dans le rouge pivoine, avec un endettement qui avoisine le tiers du budget annuel. On constate des tentatives désespérées de redresser le navire : licenciements en nombre, division par deux du nombre de productions, effeuillage desdites productions pour les rendre moins onéreuses (« dites-donc, cette perle, là, elle a l’air cher, rendez la moi ! »). Tout cela conduit à un rapprochement structurel avec le Kennedy Center en 2011, année du départ de Domingo.

S’il semble donc primordial que Domingo rappelle dans sa lettre les réalités économiques effrayantes dans lesquelles il opérait, il plaide – chemin faisant – pour un projet qui aurait fait du DC l’égal du Met. On jugera les distributions sur pièce. Domingo – au sommet de son art – ne fut certainement pas chiche vis à vis du public de DC ; on compta de grosses productions wagnériennes, les Verdi les plus tonitruants (notamment une coquette mais très oubliable Traviata mise en scène par la chère Martha Domingo) et puis de la zarzuela, comme s’il en pleuvait. On est en droit de se demander, rétrospectivement, si Domingo ne s’est pas fait plaisir au détriment d’un peu de realpolitik. Il est néanmoins indéniable que piloter un tel navire dans l’onde de choc qui a suivi le crash de 2008 n’était peut-être pas à la portée d’un artiste, certes de grand talent, mais dont les qualités de manager n’ont jamais réellement été démontrées.

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Peter Gelb quittera la direction du Met en 2030

Camille De Rijck — Wed, 25 Feb 2026 04:20:05 +0000

Alors qu’il venait d’être fait ministre, le sympathique Brice Hortefeux fit remarquer à quelques journalistes que son premier geste exécutif fut de se faire imprimer des cartes de visite d’ex-ministre. Donald Trump en personne n’aime-t-il pas taquiner son ami Emmanuel Macron en lui rappelant, comme un mantra, la prochaine finitude de son second mandat ? C’est que les grands hommes de pouvoir, tel le gorille à dos argenté, n’envisagent cette longue période de repos qu’ils ont tant méritée que comme l’antichambre lugubre de la mort. Nonobstant – et sur une note moins sinistre – c’est au tour de Peter Gelb (53 ans) actuel directeur du Metropolitan Opera de New York d’annoncer qu’il quittera l’institution en 2030.

L’homme qui avait été présenté comme celui qui allait aider le Met à mettre un pied prudent dans la modernité aura bien eu quelques audaces, mais cette maison dont il disait lui-même qu’elle faisait presque systématiquement sold-out dans son brillant passé, flirte à présent avec des taux de remplissage oscillant entre les 72 et les 75%. Entre le coût de la vie exorbitant à New York et une tarification qui va à l’avenant, le vieillissement démographique qui touche nombre de grandes villes, l’offre culturelle gargantuesque de la ville (tout le monde n’est pas monomaniaque comme sur Forumopéra), un seul grand débat subsistera : la politique de streaming en HD dans les cinémas aura-t-elle contribué à remplir les salles, ou à leur faire concurrence ?

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L’humour potache du baron Van Dam

Camille De Rijck — Sun, 22 Feb 2026 04:41:59 +0000

Imaginez la COVID : tout le monde a peur que des pingolins descendent du ciel en un nuage incandescent. Pour prier l’anthroposcène de garder son sang-froid, forumopéra invite certaines des plus grandes stars de l’art lyrique à partager avec ses lecteurs une petite blague de derrière les fagots. (Seule la contribution censément gauloise de Roselyne Bachelot passa à la trappe) José Van Dam, qui en la matière n’était pas le dernier à se faire prier, nous offrir cette petite galéjade qu’on croirait sortie des chansons Gaillardes de Poulain.

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Pourquoi nous restons libres et gratuits

Camille De Rijck — Sun, 08 Feb 2026 03:13:32 +0000

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Discothèque idéale : Boesmans – Wintermärchen (Pappano, Deutsche Grammophon – 2000)

Camille De Rijck — Wed, 04 Feb 2026 23:37:10 +0000

Il y a dans cette captation beaucoup de ce qui relève de la « vie de la scène », notamment certaines postures vocales exagérément expressionnistes (on pense au pauvre Heinz Zednik, en fin de carrière, sorte d’Héroïde qui avait avalé de la tabasco). Le premier acte en souffre, perdu dans un chasse-croisé de personnages dont les intentions se chevauchent jusqu’au charivari. Il faudra l’arrivée de la Reine – Susan Chilcott – pour apporter une certaine hauteur de vue. Soupçonnée d’adultère, elle sera étranglée par son mari sous les imprécations de Paulina, l’une des familières de la souveraine. Assurément, l’un des moment lus plus forts de la pièce; la Reine est morte, ainsi que le Dauphin, reste donc à Leontes à parcourir le Royaume des Dix-Siciles. Là, il tombera sur une muette, danseuse de sa condition (ah, ce prélude du quatrième acte !) reste enfin à Susan Chilcott de sortir du gigantesque mur de glace dans lequel elle se réfugiait. Son air « Ihr Götter » ne désavouerait pas le pardon de la Comtesse au Quatrième acte des Nozze. Lieto Fine ? Sous réserve d’inventaire, mais l’art orchestral de Boesmans est à son sommet.

Dale Duesing (Leontes), Susan Chilcott (Hermione), Kornelia Kallish (Paulina), Anthony Rolfe Johnson (Sicile), Kris Dane (Florizel), Heinz Zednik (Zeist), Franz Joseph Sellig (Mamillus) Johanne Saunier (Perdita, rôle dansé), Aka Moon (Trio de Jazz).

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Un premier mois vitaminé pour la doyenne des webzines sur l’opéra

Camille De Rijck — Sun, 01 Feb 2026 19:07:47 +0000

En janvier 2026, le site a accueilli environ 114 000 visiteurs uniques, soit une hausse de l’ordre de +14 % par rapport à décembre 2025 (100 000) et une progression d’environ +84 % par rapport à janvier 2025 (62 000). Sur la même période, il a généré près de 304 000 pages vues, en légère augmentation par rapport à décembre 2025 (296 000) et en forte croissance, de plus de +130 %, par rapport à janvier 2025 (128 000). Ces indicateurs confirment une dynamique de développement soutenue, tant en termes de portée (visiteurs) que d’engagement avec les contenus (pages vues).

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