Réunir sur une même scène les deux premiers chanteurs d’opéra du box office : tous en ont rêvé, Munich l’a fait, en affichant Anna Netrebko et Jonas Kaufmann dans une nouvelle production de Manon Lescaut du 15 novembre au 7 décembre prochains. Le rêve hélas ne deviendra pas réalité. L’état de santé du ténor a semblé dans un premier temps compromettre le projet. Un message rassurant sur sa page Facebook est venu la semaine dernière écarter toute éventualité d’annulation. C’est à présent un communiqué du Bayerische Staatsoper qui tire un trait définitif sur cette réunion au sommet. En désaccord avec le parti pris scénique de Hans Neuenfels, Anna Netrebko laisse la place à Kristine Opolais, déjà applaudie à Londres aux côtés de Jonas Kaufmann dans le même opéra (voir brève du 7 juillet dernier). Dans ce communiqué, le directeur général du Bayerische Staatsoper, Nikolaus Bachler exprime son profond regret, rappelle que la première institution lyrique bavaroise est connue pour combiner qualité musicale et mise en scène innovante avec les risques d’incompatibilité artistique que cela comporte et, pas rancunier, espère accueillir Anna Netrebko à Munich dans les saisons à venir.
Jonas Kaufmann sans Anna Netrebko dans Manon Lescaut à Munich
Partager sur :
Brève
3 novembre 2014
Jonas Kaufmann sans Anna Netrebko dans Manon Lescaut à Munich
Commentaires
VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS
Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.
Nos derniers podcasts
Nos derniers swags
Les dernières interviews
Les derniers dossiers
Zapping
- 23 février 2026
- 21 février 2026
- 17 février 2026
Vous pourriez être intéressé par :
Créé deux ans avant la trilogie Rigoletto /Trouvère / Traviata, Luisa Miller a souffert de cette promiscuité qui lui a fait de l’ombre. Dernier opéra de jeunesse ou première œuvre de la maturité ? Son statut hybride explique peut-être sa présence épisodique sur les scènes internationales ainsi que la pauvreté de sa discographie qui comporte à peine plus de cinq enregistrements officiels et une poignée de versions live avec souvent les mêmes artistes.
Plus qu’un chef-d’œuvre de Haendel : un jalon de l’histoire de l’opéra enregistré. Avant même la parution du disque, le concert de Poissy de 1997 avait embrasé la rumeur : cet Ariodante serait exceptionnel.
[themoneytizer id="121707-28"]