Le 9 février prochain, l’association Parole et Musique, dont nous avions récemment apprécié les résurrections de L’Ombre et du Roi Pinard, proposera un concert consacré à Pauline Viardot (1821-1910) dont on pourra découvrir la cantate La Nuit, Ernest Chausson (1855-1899), « le plus wagnérien des musiciens français » avec le trio op.18, et des chansons populaires galloises, écossaises et irlandaises de Ludwig van Beethoven (1770-1827). Laura Muller chantera la partie mezzo. Au violon, on pourra apprécier Simon Milone, et au violoncelle Frédéric Dupuis. La pianiste Françoise Tillard jouera sur un grand piano Érard n°3 de 1884, « à la sonorité idéale pour toute la musique romantique ». L’entrée est gratuite (un don facultatif est laissé à l’appréciation de chacun), mais la réservation est obligatoire, les derniers concerts de l’association ayant affiché complet. Plus de renseignements sur le site de l’association. Le concert se tiendra à l’Auditorium du Conservatoire Darius Milhaud.
Mosaïque romantique avec Pauline Viardot, Ernest Chausson et Ludwig van Beethoven
Partager sur :
Brève
2 février 2025
Commentaires
VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS
Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.
Nos derniers podcasts
Nos derniers swags
Les dernières interviews
Les derniers dossiers
Zapping
- 23 février 2026
- 21 février 2026
- 17 février 2026
Vous pourriez être intéressé par :
Plus qu’un chef-d’œuvre de Haendel : un jalon de l’histoire de l’opéra enregistré. Avant même la parution du disque, le concert de Poissy de 1997 avait embrasé la rumeur : cet Ariodante serait exceptionnel.
Avec Orfeo ed Euridice, Gluck ne cherche ni l’effet ni la virtuosité gratuite : tout est subordonné à la vérité du drame. La lecture qu’en propose René Jacobs s’inscrit pleinement dans cette logique, au profit d’une tension théâtrale constamment maintenue.
En dépit d’une discographie fournie, Il trovatore n’est pas de ces opéras pour lesquels il est facile d’élire une version idéale, les plus grands enregistrements présentant tous des défauts susceptibles de réserver le jugement.
[themoneytizer id="121707-28"]