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Le décès de Léopold Simoneau, ténor mozartien par
excellence, remet en mémoire les qualités qu’il possédait pour
atteindre son idéal. Il faut rappeler avec quelle perfection il a
façonné son art en recherchant sans relâche ce qu’il y a de vrai en
lui. Il l’a fait avec patience et ténacité avec courage même, puisque
comme la plupart de ses compatriotes il a dû chercher loin de son pays
la possibilité d’accéder à la reconnaissance. Cette intégrité mise au
service de l’excellence, il nous l’a rendue sans compter, sans
compromis et je dirais avec la plus sincère dévotion.
Merci à vous Léopold Simoneau d’avoir donné
du panache à Don Ottavio, une luminosité sans pareille
à Tamino, la ferveur à Ferrando, la fierté
à Belmonte et la noblesse à Orphée. Paris, Vienne,
les festivals de Salzbourg et d’Aix-en-Provence, Chicago et New
York ont connu ses succès, mais il a toujours pensé que
son coin de pays méritait mieux que ces quelques
représentations d’opéra données à
Montréal ou à Québec dans de déplorables
conditions. Il souhaitait qu’on remédie à cela et
après un dernier concert à Montréal en 1970, il
s’y est employé en contribuant à la création
de l’Opéra du Québec au mois de février 1971
dont il devint le directeur artistique. L’expérience ne
fut pas heureuse. (1)
Aussi exigeant envers ses collègues qu’envers
lui-même, il comptait par dessus tout sur l’excellence de
leur travail et sur leur loyauté. Voyant son honneur
bafoué à l’occasion d’un conflit qui
l’opposa aux administrateurs de cette institution, il choisit de
s’expatrier avec son épouse Pierrette Alarie plutôt
que d’accepter l’obligation de confier la direction
d’une œuvre à un jeune chef qui n’avait jamais
dirigé une représentation d’opéra.
Privé des appuis de ceux qui auraient dû le supporter, il
porta son savoir au Conservatoire de San Francisco pendant dix ans.
Son rêve de former de jeunes talents se réalisa en 1982 au
Canada Opera Piccola de Victoria sur l’Ile de Vancouver. On lui
confia ainsi qu’à son épouse la formation
avancée d’étudiants, lui en chant, elle à la
mise en scène. C’est surtout à partir de ce moment
qu’il a rendu publiques ses exigences en matière
d’art lyrique et sur les qualités d’un bon
chanteur : vaillance, discipline, volonté, travail
acharné, pureté du chant, émission libre et
naturelle. Ce sont les contraintes qu’il s’est
lui-même imposées et dont il a explicité les
règles dans son opuscule L’Art du Bel Canto.(2)
Là comme dans toutes ses autres réalisations on mesure sa
profonde connaissance de l’art qu’il s’est
appliqué à défendre. Comme ses deux compatriotes
québécois les ténors Raoul Jobin et Richard
Verreau, Léopold Simoneau a marqué
l’évolution de l’art lyrique au Québec. On
leur cherche maintenant des successeurs de ce registre et si
l’horizon est plutôt sombre de ce côté, il
faut plutôt se tourner vers Karina Gauvin et Marie-Nicole Lemieux
pour poursuivre la tradition québécoise du beau chant. Ce
que Léopold Simoneau recherchait dans le chant, il
l’aurait sans doute trouvé chez ces deux artistes
d’élite. L’héritage qu’il laisse est en
tout cas révélateur des efforts qu’il a consentis
pour relever à sa façon le niveau de l’art lyrique.
Réal Boucher
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(1) On peut lire les dédales de cette sombre affaire dans le livre de Renée Maheux, Pierrette Alarie, Léopold Simoneau, deux voix un art, Montréal, Éditions Libre Expression, 1988
(2) Léopold Simoneau, L’Art du Bel Canto, Montréal, Éditions du Boréal, 1995.
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