GIUSEPPE
VERDI
IL TROVATORE
Orchestre et
Choeurs de la Scala de Milan
direction Riccardo
Muti
Salvatore Licitra
(Manrico)
Barbara Frittoli
(Leonora)
Leo Nucci (Luna)
Violeta Urmana
(Azucena)
Giorgio Giuseppini
(Ferrando)
Ernesto Gavazzi
(Ruiz)
Tiziana Tramonti
(Inès)
2 CD Sony S2K
89553
Histoire de
Contre-Ut
J'ai conscience
que cette chronique va irriter plus d'un de mes camarades du forum. C'est
que le maestro Muti y possède de sévères détracteurs,
davantage d'ailleurs pour ses conceptions stylistiques que pour la qualité
du travail qu'il accomplit depuis de longues années à la
Scala. Il y compte aussi quelques thuriféraires dont je m'honore
de faire partie.
Ce Trouvère,
enregistré à l'occasion des représentations données
à la Scala au mois de décembre 2000, ne trouvera pas grâce,
c'est certain, auprès de nombre de passionnés d'art lyrique
pour une seule et unique raison : Muti a refusé au ténor
Licitra le contre-ut, non écrit par Verdi mais imposé
par la tradition, à la fin de Di quella pira. Non que l'interprète
en soit incapable, mais parce que le maestro, qui a du reste presque toujours
refusé les aigus ajoutés au risque de laisser chahuter les
chanteurs par un poulailler intransigeant, en conteste la pertinence dramatique.
Ce parti pris étant
accepté, il faut avouer que le Riccardo Muti nous livre une lecture
éblouissante. S'il y a de la sorcellerie dans ce Trouvère,
elle est dans sa baguette qui domine les rythmes, la dynamique et les couleurs
comme on l'a rarement entendu. L'excellent orchestre de la Scala semble
magnifié et nous enchante de ses sonorités profondes et de
ses couleurs chatoyantes. Les choeurs, d'une formidable homogénéité,
ne sont pas en reste. Giorgio Giuseppini se tire avec les honneurs du récit
de Ferrando et les seconds rôles sont corrects.
Devant la vidéo
de ce spectacle, j'avais été conquis par la belle et sensible
Leonora de Barbara Frittoli, qui après avoir incarné les
héroïnes mozartiennes, est en passe de s'approprier quelques
uns des plus beaux rôles du répertoire verdien. Elle confirme
au disque avec une voix homogène au timbre rond et une technique
qui lui permet de superbes demi-teintes. Avec le soutien attentif du chef,
elle nous livre de véritables moments de grâce dans Tacea
la notte placida, et sait se faire légère et virtuose
dans Di tale amor. Quelques légères tensions dans
l'aigu, déjà perceptibles dans son récent récital,
ne font qu'ajouter au personnage une note de fragilité qui la rend
plus crédible encore. Une prestation à retenir.
Chez Leo Nucci,
on ne peut que noter une certaine usure de la voix qui, de toute façon,
n'a jamais eu le mordant de celle des grands titulaires du rôle par
le passé. Mais sa prestation mérite le respect car on voit
mal quel baryton a l'heure actuelle pourrait aborder le rôle avec
autant d'autorité.
Salvatore Licitra
me laisse davantage perplexe. Certes c'est un ténor vaillant et
puissant, qui doit posséder un réel impact sur scène,
mais il faut admettre que l'on a connu des voix au timbre plus séduisant,
au style plus châtié où à l'ardeur plus juvénile.
Contre-ut ou pas, il n'y a rien chez ce jeune ténor, pourtant porté
aux nues dans le livret de cet enregistrement, qui soit de nature à
déchaîner l'enthousiasme.
Violeta Urmana est
une sorte de phénomène vocal avec cet aigu percutant qui
lui a permis d'aborder avec succès Sieglinde à Bayreuth l'été
dernier. On a l'illustration ici avec un impressionnant Stride la vampa
et on ne peut qu'être impressionné par cette grande voix,
parfois légèrement trémulante, mais d'un impact certain
et qui sait s'allèger pour un très émouvant Giornipoveri
vivea. C'est que chaque soliste est remarquablement suivi et épaulé
par le chef qui se montre aussi à l'aise dans les moments de poésie
que dans les fureurs guerrières, ici dénuées de leur
caractère martial et de toute vulgarité.
En définitive,
une lecture exceptionnelle de la partition et une distribution qui fait
bonne figure dans le paysage vocal actuel. Il serait vraiment trop bête
de se priver de cette enregistrement pour une seule note...
Vincent
Deloge
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