Seattle - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/seattle/ Le magazine en ligne de l'opéra Tue, 12 May 2026 15:39:19 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.9.4 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Seattle - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/seattle/ 32 32 Saison 2026-27 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2026-27-les-programmes/ Fri, 27 Mar 2026 06:41:08 +0000 https://www.forumopera.com/?p=208803 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Atlanta Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest …

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]]> Saison 2025-26 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2025-26-les-programmes/ Thu, 03 Apr 2025 07:09:30 +0000 https://www.forumopera.com/?p=182827 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen …

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]]> Seattle 2025-26 : micro-saison https://www.forumopera.com/breve/seattle-2025-26-micro-saison/ Fri, 14 Feb 2025 05:07:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=183100 La prochaine saison de l’Opéra de Seattle, autrefois scène en vue où l’on pouvait découvrir les chanteurs de demain dans le grand répertoire, offrira une nouvelle saison limitée, en décroissance par rapport à la saison actuelle elle-même peu fournie. Elle ouvrira avec l’opérette de Gilbert et Sullivan, The Pirates of Penzance (octobre 2025), se poursuivra …

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]]> La prochaine saison de l’Opéra de Seattle, autrefois scène en vue où l’on pouvait découvrir les chanteurs de demain dans le grand répertoire, offrira une nouvelle saison limitée, en décroissance par rapport à la saison actuelle elle-même peu fournie. Elle ouvrira avec l’opérette de Gilbert et Sullivan, The Pirates of Penzance (octobre 2025), se poursuivra avec Daphne de Richard Strauss en concert (janvier 2026), et se terminera avec Carmen, en version scénique cette fois (mai 2026). À la lecture de son plan pour l’équité raciale et sociale, on découvrira que l’institution semble très réservée à l’égard du genre lyrique qu’elle est censée promouvoir. Mais, qu’on se rassure : si la réduction du nombre de soirées proposées persiste dans les années qui suivent, il n’y aura bientôt plus grand chose à défendre. Détails ici.

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]]> Saison 2024-25 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2024-25-les-programmes/ Wed, 27 Mar 2024 05:39:43 +0000 https://www.forumopera.com/?p=156231 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen …

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]]> La Traviata, à Seattle, au prix que vous voudrez https://www.forumopera.com/breve/la-traviata-a-seattle-au-prix-que-vous-voudrez/ Wed, 03 May 2023 18:37:55 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=130834 C’est un peu comme à la messe quand, entre les mains dévotes, passe le tronc : on y met ce que l’on veut, en fonction de son émotion et surtout de ses moyens. L’opéra, machine dispendieuse et pléthorique, impose généralement des tarifs unilatéraux et contondants ; sauf à l’Opera de Seattle où une Traviata sera …

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]]> C’est un peu comme à la messe quand, entre les mains dévotes, passe le tronc : on y met ce que l’on veut, en fonction de son émotion et surtout de ses moyens. L’opéra, machine dispendieuse et pléthorique, impose généralement des tarifs unilatéraux et contondants ; sauf à l’Opera de Seattle où une Traviata sera bientôt offerte en mode « pay as you wish » (« vous payez ce que vous voulez »), une initiative que l’institution place dans la lignée de ses efforts d’accessibilité. Les compagnies aériennes qui vous permettront éventuellement d’être à Seattle ce mercredi 10 mai, elles, appliqueront la tarification d’usage. 

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]]> Saison 2023-24 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/ https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/#respond Tue, 07 Mar 2023 14:02:00 +0000 https://www.forumopera.com/?p=126342 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen Chicago …

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]]> https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/feed/ 0 2022-23 : demandez les programmes ! https://www.forumopera.com/2022-23-demandez-les-programmes/ https://www.forumopera.com/2022-23-demandez-les-programmes/#respond Thu, 31 Mar 2022 07:36:25 +0000 https://www.forumopera.com/2022-23-demandez-les-programmes/ En un clic, accédez aux programmes 2022-23 de : Amsterdam Angers Anvers, Gand Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bordeaux Boston Bruxelles (La Monnaie) Chicago Clermont-Ferrand Cologne Compiègne Copenhague Dijon Dresde Dublin Erfurt Francfort Genève Gênes Graz Hambourg …

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]]> https://www.forumopera.com/2022-23-demandez-les-programmes/feed/ 0 Annonces de saison sur la West Coast https://www.forumopera.com/breve/annonces-de-saison-sur-la-west-coast/ Sat, 12 Feb 2022 05:14:04 +0000 https://www.forumopera.com/breve/annonces-de-saison-sur-la-west-coast/ Les annonces de saison, c’est un peu comme si la terre inversait sa rotation : le soleil se lève donc sur la côte ouest. De l’Alaska à la Baja California les maisons lyriques dévoilent leur saison. Comme souvent, c’est un mélange entre créations contemporaines à la yankee et programmation plutot sage. Prenez par exemple celle …

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]]> Les annonces de saison, c’est un peu comme si la terre inversait sa rotation : le soleil se lève donc sur la côte ouest. De l’Alaska à la Baja California les maisons lyriques dévoilent leur saison. Comme souvent, c’est un mélange entre créations contemporaines à la yankee et programmation plutot sage. Prenez par exemple celle du Los Angeles Opera, pimentée de solides distributions ! Si celle de Seattle est plus réduite, elle n’est pas moins ambitieuse : Tristan und Isolde avec Stefan Vinke sous la baguette de Jordan de Souza !

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]]> Pas d’audace, pas d’audace, toujours pas d’audace https://www.forumopera.com/breve/pas-daudace-pas-daudace-toujours-pas-daudace/ Thu, 23 Jan 2020 10:48:37 +0000 https://www.forumopera.com/breve/pas-daudace-pas-daudace-toujours-pas-daudace/ Certes le modèle économique des théâtres américains, financés par les recettes de billetterie et par le mécénat, invite probablement davantage à la prudence que celui « garanti » de nos théâtres publics. Toutefois, à éplucher les premières annonces de saison 2020-2021, on ne peut que regretter la timidité des programmateurs : Bohème, Carmen, Tosca, Elisir d’amore, Don Giovanni, …

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]]> Certes le modèle économique des théâtres américains, financés par les recettes de billetterie et par le mécénat, invite probablement davantage à la prudence que celui « garanti » de nos théâtres publics. Toutefois, à éplucher les premières annonces de saison 2020-2021, on ne peut que regretter la timidité des programmateurs : Bohème, Carmen, Tosca, Elisir d’amore, Don Giovanni, Cav/Pag… de Seattle au Texas, les saisons passent et la morne évidence des titres mis et remis à l’affiche outre-Atlantique nous donne des envies d’améliorer nettement notre bilan carbone. Tout juste s’excite-t-on devant un Parsifal bien distribué à Houston en Janvier 2021 (Russell Thomas, Christine Goerke), ou Der Zwerg en Mai 2021 à San Francisco. A tout le moins les distributions sont solides. Espérons que Los Angeles, Chicago et surtout le Met – dont les annonces de saison ne sauraient tarder – sauront prendre plus de risques. 

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]]> VERDI, Rigoletto — Seattle https://www.forumopera.com/spectacle/15360/ Mon, 26 Aug 2019 04:01:02 +0000 https://www.forumopera.com/spectacle/mantoue-l-poque-metoo/ Créée en 2012 pour l’opéra de Nouvelle-Zélande, la production de Rigoletto signée Lindy Hume trouvait à l’époque son inspiration dans les frasques bunga-bungesques de Silvio Berlusconi. Reprise en 2019 à l’opéra de Seattle, la proposition n’a rien perdu de son acuité dans l’Amérique post #MeToo de Donald Trump. Voici donc notre Duc grimé en magnat …

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]]> Créée en 2012 pour l’opéra de Nouvelle-Zélande, la production de Rigoletto signée Lindy Hume trouvait à l’époque son inspiration dans les frasques bunga-bungesques de Silvio Berlusconi. Reprise en 2019 à l’opéra de Seattle, la proposition n’a rien perdu de son acuité dans l’Amérique post #MeToo de Donald Trump. Voici donc notre Duc grimé en magnat des médias/politicien lubrique dans un contexte qui, pour moderne qu’il soit, ne perturbe jamais l’œuvre de Verdi et Piave. Au contraire, en transposant par petites touches successives, ce Rigoletto souligne toute l’intemporalité de la pièce. Certes, le romantisme a trépassé au passage : Gilda ne chante plus aux étoiles mais batifole « caro nome » dans son lit telle l’adolescente qu’elle est, le duc lutine Giovanna avant de surprendre la gamine, il répond à ses notifications Tinder pendant leur duo, et commence par harceler Maddalena qui se défend en lui balançant le contenu de son verre au visage à la fin du premier couplet de « La donna è mobile ». Et tout cela fonctionne à merveille et transforme ce drame romantique en un moment de catharsis aigre-doux pour le public américain. Les réactions spontanées de choc ou de condamnation de l’action qui fusent en témoignent, aussi surprenantes qu’elles puissent être pour un spectateur européen élevé à la mamelle d’un Regietheater bien souvent moins pertinent.

Bien évidemment, selon une tradition anglo-saxonne, l’interprète du Duc se fera huer par une partie de la salle aux saluts. Il ne faut rien en conclure, tant la prestation de Liparit Avetisyan est convaincante. Soleil et clarté du timbre ne lui font jamais défaut, ligne vocale léchée, souffle et une quinte aiguë au cordeau lui permettent de naviguer avec une élégance racée entre les chausse-trapes du rôle. Lester Lynch se fait peur au premier acte (il craque l’aigu de « follie » avant sa scène avec Gilda) et restera sur la réserve jusqu’à la pause. Sa grande scène du II le remet d’aplomb : il fait preuve d’une excellente caractérisation entre la rage initiale adressée aux courtisans et les supplications du père. La rondeur du timbre et la technique sûre du baryton américain confèrent à son Rigoletto l’humanité nécessaire, à laquelle il manque un surcroît de puissance pour asseoir tout à fait le personnage. Malgré un timbre dont le fruité reste assez vert, Madison Leonard dispose de belles ressources, dont un aigu brillant et une technique sûre. Son chant est nuancé et sensible à défaut d’être généreux en trilles et suraigus. Le mezzo chaleureux d’Emily Fons prête ce qu’il faut de séduction vocale à Maddalena quand la grande silhouette et la basse caverneuse d’Ante Jerkunica donne immédiatement vie à Sparafucile. Dommage qu’au milieu de seconds rôles tous bien tenus, le chœur masculin sonne trop diaphane.


© Sunny Martini

En fosse, Carlo Montanaro se met au service de son plateau, au détriment bien souvent de la dynamique. Il peut compter sur un orchestre qui ne démérite pas malgré quelques faiblesses chez les cuivres pendant l’ouverture. Cordes et vents s’imposent comme les pupitres les plus aguerris mais manquent de mordant dans les attaques pour pimenter la partition au diapason de démêlés scéniques.

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