S’il fallait définir la saison de l’Opéra national de Lyon en 2024-25, on reprendrait les mots de son directeur général et artistique Richard Brunel : paritaire. Parité femme/homme puisque sur les neuf opéras mis en scène la saison prochaine, cinq le seront par des femmes. Deux compositrices présenteront leurs créations : Le Sang du Glacier de Claire-Mélanie Sinnhuber et L’avenir nous de le dira de Diana Soh. Parité d’une certaine manière avec un XIXe siècle réduit à trois titres (Il Turco in Italia, La forza del destino, et Andrea Chenier (en concert et aussi donné au Théâtre des Champs Elysées), trois opéras du 20e siècle – Madama Butterfly en co-production avec Aix-en-Provence, Wozzeck (dont Richard Brunel signera la réalisation) et Peter Grimes – et donc trois opéras de notre temps avec la reprise dans le cadre du festival de 7 minutes de Battisteli, créé à Nancy en 2019 et les deux créations déjà citées. Parité en somme entre la mission de gardienne du répertoire et de création, d’autant que fidèle à sa tradition, Lyon fait appel à des metteurs et metteuse en scène iconoclastes : Andrea Breth, Marie-Eve Signeyrole (Cosi fan tutte en clôture de saison) ou encore Ersan Mondtag dont la carrière en France semble prendre de l’ascendant.
Lyon 2024-25 : une saison paritaire
Partager sur :
Brève
16 mars 2024
Lyon 2024-25 : une saison paritaire
Commentaires
VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS
Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.
Nos derniers podcasts
Nos derniers swags
Les dernières interviews
Les derniers dossiers
Zapping
- 23 février 2026
- 21 février 2026
- 17 février 2026
Vous pourriez être intéressé par :
Avec Orfeo ed Euridice, Gluck ne cherche ni l’effet ni la virtuosité gratuite : tout est subordonné à la vérité du drame. La lecture qu’en propose René Jacobs s’inscrit pleinement dans cette logique, au profit d’une tension théâtrale constamment maintenue.
En dépit d’une discographie fournie, Il trovatore n’est pas de ces opéras pour lesquels il est facile d’élire une version idéale, les plus grands enregistrements présentant tous des défauts susceptibles de réserver le jugement.
[themoneytizer id="121707-28"]