Erfurt - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/erfurt/ Le magazine en ligne de l'opéra Thu, 16 Apr 2026 08:10:47 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=6.9.4 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Erfurt - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/erfurt/ 32 32 Saison 2026-27 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2026-27-les-programmes/ Fri, 27 Mar 2026 06:41:08 +0000 https://www.forumopera.com/?p=208803 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Atlanta Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest …

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]]> Saison 2024-25 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2024-25-les-programmes/ Wed, 27 Mar 2024 05:39:43 +0000 https://www.forumopera.com/?p=156231 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen …

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]]> Saison 2023-24 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/ https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/#respond Tue, 07 Mar 2023 14:02:00 +0000 https://www.forumopera.com/?p=126342 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen Chicago …

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]]> https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/feed/ 0 2022-23 : demandez les programmes ! https://www.forumopera.com/2022-23-demandez-les-programmes/ https://www.forumopera.com/2022-23-demandez-les-programmes/#respond Thu, 31 Mar 2022 07:36:25 +0000 https://www.forumopera.com/2022-23-demandez-les-programmes/ En un clic, accédez aux programmes 2022-23 de : Amsterdam Angers Anvers, Gand Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bordeaux Boston Bruxelles (La Monnaie) Chicago Clermont-Ferrand Cologne Compiègne Copenhague Dijon Dresde Dublin Erfurt Francfort Genève Gênes Graz Hambourg …

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]]> https://www.forumopera.com/2022-23-demandez-les-programmes/feed/ 0 39e International Hans Gabor Belvedere Singing Competition : le palmarès https://www.forumopera.com/breve/39e-international-hans-gabor-belvedere-singing-competition-le-palmares/ Mon, 28 Jun 2021 12:38:27 +0000 https://www.forumopera.com/breve/39e-international-hans-gabor-belvedere-singing-competition-le-palmares/ En dépit de conditions de voyage rendues difficiles par la pandémie, 97 chanteurs de toutes nationalités ont participé à la finale à Erfrut en Allemagne de la 39e International Hans Gabor Belvedere Singing Competition. Le premier prix du a été décerné au ténor canadien Joshua Lovell qui remporte également le prix du Media Jury international. …

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]]> En dépit de conditions de voyage rendues difficiles par la pandémie, 97 chanteurs de toutes nationalités ont participé à la finale à Erfrut en Allemagne de la 39e International Hans Gabor Belvedere Singing Competition. Le premier prix du a été décerné au ténor canadien Joshua Lovell qui remporte également le prix du Media Jury international. Avec quatre prix et deux engagements, la soprano états-uniennes Elena Villalón est l’autre grande gagnante de la soirée. (voir palmarès détaillé ci-dessous).

1st prize: Joshua Lovell, Can

2nd prize: Elena Villalón, USA

                 Verity Wingate, GB

3rd prize: Kangyoon Lee, KR

Prize of the International Media Jury: Joshua Lovell

Prize of the Audience: Elena Villalón

CS Rising Star 2021: Elena Villalón

Special Prize: Ilia Kazakov, RU

Wil Keune Prize: Elena Villalón

 

Engagements:

Deutsche Oper Berlin (D): Kangyoon Lee, KR

Theater Erfurt (D): Changdai Park, KR        

Dzintari Concert Hall, Jurmala (LV): Dorothee Bienert, D

Konzert Theater Bern (CH). Verity Wingate, UK

Sächsische Staatsoper – Semperoper: Ilya Silchuk, RU

Deutsche Oper am Rhein – Düsseldorf: Elena Villalón

Seattle Opera: Elena Villalón

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]]> Belvedere Singing Competition : rendez-vous à Erfurt en juin 2021 https://www.forumopera.com/breve/belvedere-singing-competition-rendez-vous-a-erfurt-en-juin-2021/ Thu, 01 Apr 2021 04:42:50 +0000 https://www.forumopera.com/breve/belvedere-singing-competition-rendez-vous-a-erfurt-en-juin-2021/ Reportée plusieurs fois en raison de la pandémie de COVID-19, la 39e édition de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition devrait avoir lieu du 20 au 27 juin 2021 à Erfurt en Allemagne. Les 59 chanteurs qualifiés en 2020 concourront automatiquement, même s’ils ont dépassé la limite d’âge cette année. Les épreuves de qualifications se poursuivent. …

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]]> Reportée plusieurs fois en raison de la pandémie de COVID-19, la 39e édition de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition devrait avoir lieu du 20 au 27 juin 2021 à Erfurt en Allemagne. Les 59 chanteurs qualifiés en 2020 concourront automatiquement, même s’ils ont dépassé la limite d’âge cette année. Les épreuves de qualifications se poursuivent. Plus d’informations sur www.belvedere-competition.com.

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]]> Sigurd, le retour ! https://www.forumopera.com/breve/sigurd-le-retour-reyer-ernest-sigurd-erfurt/ Tue, 13 Jan 2015 16:40:58 +0000 https://www.forumopera.com/breve/sigurd-le-retour/ On se rappelle que, la saison dernière, Genève eut l’insigne courage de proposer Sigurd, le chef-d’œuvre d’Ernest Reyer. Mais c’était en version de concert, et avec des coupes innombrables (voir compte rendu). Heureusement, il y a l’Allemagne, il y a Erfurt, maison qui aime à défendre les œuvres négligées du répertoire français, et où seront …

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On se rappelle que, la saison dernière, Genève eut l’insigne courage de proposer Sigurd, le chef-d’œuvre d’Ernest Reyer. Mais c’était en version de concert, et avec des coupes innombrables (voir compte rendu). Heureusement, il y a l’Allemagne, il y a Erfurt, maison qui aime à défendre les œuvres négligées du répertoire français, et où seront données cinq représentations scéniques de Sigurd entre le 30 janvier et le 22 mars. Le rôle-titre sera assuré par Marc Heller, habitué aux emplois les plus lourds du répertoire italien (Radamès, Otello, Calaf), et Brunehild aura la voix d’Ilia Papandreou, qui était Liu à Nice en novembre dernier). Quant à la mise en scène, elle est confiée à Guy Montavon, dont on sait qu’il a notamment défendu les opéras d’Alfred Bruneau, déjà à Erfurt. Y aura-t-il un jour un théâtre qui remontera Sigurd dans notre pays, où on ne l’a plus revu depuis la production de Montpellier/Marseille en 1994-95 ?

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]]> Création « française » à Erfurt https://www.forumopera.com/breve/creation-francaise-a-erfurt/ Thu, 13 Nov 2014 14:05:00 +0000 https://www.forumopera.com/breve/creation-francaise-a-erfurt/ Les temps sont durs, très durs, pour les maisons d’opéra, l’affaire est entendue, mais serions-nous revenus à la fin du XIXe siècle, au temps où les compositeurs français devaient aller à Bruxelles ou à Vienne pour voir créer leurs œuvres lyriques ? En 1892, c’est dans une traduction allemande que Massenet avait enfin pu entendre son Werther …

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]]> Les temps sont durs, très durs, pour les maisons d’opéra, l’affaire est entendue, mais serions-nous revenus à la fin du XIXe siècle, au temps où les compositeurs français devaient aller à Bruxelles ou à Vienne pour voir créer leurs œuvres lyriques ? En 1892, c’est dans une traduction allemande que Massenet avait enfin pu entendre son Werther dont l’Opéra-comique n’avait pas voulu. Et le 29 novembre, c’est à Erfurt que notre compatriote François Fayt pourra découvrir sur scène l’opéra qu’il a composé d’après le roman de Louis Guilloux  Le Sang noir, sur un livret conçu par son vieux complice Marcel Maréchal. Une équipe largement francophone est aux commandes : l’orchestre sera dirigé par Jean-Paul Penin, et la mise en scène sera assurée par Marc Adam. Mais pour l’occasion, le livret aura été traduit en allemand, bien sûr, et tous les interprètes seront des germanophones garantis. Pour l’instant, pas de production française en vue pour Das Schwarze Blut. Directeur de l’opéra de Nice depuis 2012, Marc Adam osera-t-il un jour faire venir le spectacle chez lui, mais en version originale ? On savait déjà qu’il fallait aller à l’étranger pour voir les titres rares que la France ne programme plus (Erfurt a ainsi donné Messidor d’Alfred Bruneau en 2005 et Fernand Cortez de Spontini en 2006), mais voilà qu’il faut aussi prendre le train ou l’avion pour découvrir des créations « françaises ».

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]]> GURLITT, Nana — Erfurt https://www.forumopera.com/spectacle/une-autre-lulu/ Fri, 14 May 2010 09:58:03 +0000 https://www.forumopera.com/spectacle/une-autre-lulu/ Manfred Gurlitt (1890-1972)   NANA Opéra en 4 actes et 7 tableaux (1933) Texte de Max Brod d’après le roman d’Émile Zola (1879)     Peter Schöne ( Le comte Muffat),  Ilia Papandreou (Nana)   Mise en scène : Michael Schulz Décors : Dirk Becker Costumes : Renée Listerdal   Nana : Ilia Papandreou Comte Muffat de Bensville : Peter …

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]]> Manfred Gurlitt (1890-1972)

 

NANA

Opéra en 4 actes et 7 tableaux (1933)

Texte de Max Brod

d’après le roman d’Émile Zola (1879)

 

 

Peter Schöne ( Le comte Muffat),  Ilia Papandreou (Nana)

 

Mise en scène : Michael Schulz

Décors : Dirk Becker

Costumes : Renée Listerdal

 

Nana : Ilia Papandreou

Comte Muffat de Bensville : Peter Schöne

Marquis de Chouard : Dario Süß

Lieutenant Philippe Hugon : Richard Carlucci

Gustave, son frère : Vazgen Ghazaryan

Bordenave, directeur de théâtre : Máté Sólyom-Nagy

Zoé, femme de chambre de Nana : Julia Neumann

Fontan et Vulcain (dans l’opérette) : Juri Batukov

Francis et Zeus (dans l’opérette) : Erik Fenton

Blanche (actrice) : Franziska Krötenheerdt

Clarisse (actrice) : Susanne Langbein

Simonne (actrice) : Stephanie Johnson

Une actrice : Corina Krücken

Auteur / charbonnier : Ralph Heiligtag

Un journaliste / un homme : Reinhard Becker

Un journaliste / un homme : Christoph Dyck

Un journaliste / prince exotique : Ji-Su Park

Madame Tricon / voix de Pomaré : Katharina Walz

Le garçon : Mark Mönchgesang

Officier de police : Jan Rouwen Hendriks

Pomaré : Rosemarie Deibel

 

Orchestre philarmonique d’Erfurt,

chœurs lyriques du Théâtre d’Erfurt

sous la direction d’Enrico Calesso

 

Erfurt, Théâtre, 14 mai 2010 

 

 

Une autre Lulu

 

Personne n’ignore le roman d’Émile Zola Nana, neuvième de la série des Rougon-Macquart. Anna Coupeau, fille de Gervaise et de son amant Lantier, se lance dans une vie de luxe et de débauche afin d’échapper à la pauvreté. Elle débute aux Variétés dans une opérette de troisième ordre, La Vénus blonde, qui lui permet sinon de déployer des talents artistiques qu’elle ne possède pas, du moins de montrer tous ses attraits. C’est ainsi qu’elle devient une femme entretenue, d’abord par un banquier véreux, ensuite par un acteur. Quittant l’un et l’autre, déjà déçue par la vie, elle aura alors à cœur de ruiner tous ceux qui l’approcheront, jusqu’à son frère Gustave qui se suicidera de désespoir. Sa liaison finale avec le comte Muffat, chambellan de Napoléon III, lui permet de continuer à détruire plus encore tout ce qui l’entoure, manière de se venger de sa condition populaire sur l’aristocratie. Elle termine sa vie pitoyablement dans une sordide chambre d’hôtel, rongée par la petite vérole et abandonnée de tous, tandis que retentissent dehors les clameurs de la déclaration de guerre à la Prusse qui marquera la fin de cette société corrompue par le vice.

 

Ce roman, tout imprégné de vulgarité et d’obscénité, constitue l’une des œuvres majeures d’Émile Zola. Les adaptations au cinéma ne l’ont pas toujours bien servi : on se souvient bien de Martine Carol dans le film médiocre de Christian-Jaque (1954), moins du chef-d’œuvre muet de Jean Renoir, avec Catherine Hessling dans le rôle titre (1926). Un film américain avec Anna Sten (1934) peut se laisser oublier. Mais juste l’année précédente, en 1933, le compositeur allemand Manfred Gurlitt écrit sur le même thème l’un de ses neuf opéras resté aujourd’hui quasiment méconnu : interdit par les Nazis, il ne fut créé qu’en 1958 à Dortmund ; on note en France une série de représentations à Bordeaux en 1967. Autant dire qu’il s’agit d’une rareté qui, bien à tort, ne fait pas courir les foules, et que l’Opéra d’Erfurt a néanmoins le courage de présenter dans le cadre d’une programmation dense et originale. L’œuvre, totalement contemporaine de Lulu et proche par le sujet, est néanmoins beaucoup moins novatrice, évoquant Verdi, Puccini (Turandot), Richard Strauss, Lehar et même Gerschwin.

 

La production est somptueuse à tous points de vue, et digne des plus grandes salles internationales. Le vaste décor à transformation de Dirk Becker reste sobre tout en évoquant de manière efficace les nombreux lieux de l’action. Les innombrables costumes de Renée Listerdal recréent avec justesse la période des années 30 où l’action a été transposée. Et la mise en scène de Michael Schulz rend particulièrement justice à l’œuvre, qui suit de très près le roman de Zola. Un personnage a été ajouté, Pomaré, vieille femme qui accompagne en la commentant la déchéance de Nana (sensationnelle Rosemarie Deibel), avant de précipiter tout ce beau monde dans la Seconde guerre mondiale, tout comme Zola l’avait fait en achevant son roman sur la déclaration de guerre franco-prussienne. La représentation ridicule d’une Olympe d’opérette ringarde est fort drôle. Une pluie de pétales de rose, une Nana se reposant sous le regard de ses admirateurs dans un lit quasi mortuaire couvert de fleurs, la cervelle du suicidé venant éclabousser d’une immense tache rouge le lit blanc, des chœurs scéniquement parfaits, hyper professionnels, on pourrait multiplier les exemples de scènes qui s’enchaînent avec un mécanisme d’horloge : bref, un travail scénique si accompli que l’on ne peut que se laisser conduire pas le déroulement inéluctable du jeu théâtral.

 

Bien sûr, n’est pas Lulu qui veut, mais Ilia Papandreou se sort avec honneur d’un rôle difficile et d’une mise en scène non moins délicate. Car au-delà d’un personnage qui évoque irrésistiblement le « Madame reçoit à toute heure » de La Dame aux Camélias revue par Gotlib et Alexis (Cinemastock), elle doit assurer une présence physiquement solide, si j’ose dire, puisqu’elle subit les assauts de tout le monde (y compris du garçon d’étage), dans les positions les plus avilissantes, et cela jusqu’à et même au-delà de sa mort finale. Courtisane de luxe sinon de haut vol, elle montre bien à chaque instant ses origines faubouriennes, en même temps que l’évolution de son personnage. Vocalement parlant, cette jeune chanteuse déjà rompue aux premiers rôles, notamment verdiens et mozartiens, s’assure grâce au travail de troupe si efficace, les bases nécessaires à une possible carrière internationale. La voix est belle, puissante et large, le jeu affirmé dans ce rôle écrasant : une personnalité à suivre.

 

La plupart des nombreux personnages secondaires nécessite des voix de premiers rôles. L’ensemble de la jeune troupe est tout à fait remarquable : Peter Schöne, Dario Süß, Richard Carlucci et Vazgen Ghazaryan sont notamment particulièrement convaincants tant vocalement que scéniquement. Le jeu outré de Julia Neumann (Zoé) est un peu en décalage – d’autant que la voix de la cantatrice met du temps à se mettre en place – mais sans doute cette manière de jouer a-t-elle été imposée par le metteur en scène. On aura enfin noté la belle prestation de Katharina Walz. La direction d’orchestre d’Enrico Calesso est tout aussi exceptionnelle dans la mesure où il est assez rare de voir un chef être aussi attentif à ce qui se passe sur scène : il apporte une maîtrise technique qui ne peut que sécuriser les chanteurs dans cette œuvre difficile, en même temps qu’une grande variété de couleurs sonores.

 

En résumé, une œuvre à découvrir et une belle production qui mériterait d’être fixée sur DVD, confirmant ainsi que le jeune opéra d’Erfurt est en train de prendre rang parmi les grandes salles européennes.

 Jean-Marcel Humbert

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