Vienne (Staatsoper) - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/vienne-staatsoper/ Le magazine en ligne de l'opéra Thu, 09 Jul 2026 04:54:27 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.0.1 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Vienne (Staatsoper) - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/vienne-staatsoper/ 32 32 Vienne 2026-27, une saison incontournable ! https://www.forumopera.com/breve/vienne-2026-27-une-saison-incontournable/ Sun, 12 Apr 2026 17:45:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=211703 La Wiener Staatsoper annonce une saison 2026‑27 portée par des distributions de premier plan, dont d’autres grandes institutions lyriques auraient raison de s’inspirer (suivez notre regard…). Le diptyque formé par Eine florentinische Tragödie et Le Château de Barbe‑Bleue ouvrira les festivités sous la direction d’Alain Altinoglu, avec Asmik Grigorian en Bianca puis Judith. Suivront Ariadne …

Vienne 2026-27, une saison incontournable ! Lire la suite »

L’article Vienne 2026-27, une saison incontournable ! est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> La Wiener Staatsoper annonce une saison 2026‑27 portée par des distributions de premier plan, dont d’autres grandes institutions lyriques auraient raison de s’inspirer (suivez notre regard…).

Le diptyque formé par Eine florentinische Tragödie et Le Château de Barbe‑Bleue ouvrira les festivités sous la direction d’Alain Altinoglu, avec Asmik Grigorian en Bianca puis Judith. Suivront Ariadne auf Naxos signée Barrie Kosky (avec Golda Schultz, Kate Lindsey et Daniel Behle), la première mise en scène viennoise par Lydia Steier de La Damnation de Faust dirigée par Bertrand de Billy (John Osborn, Christian van Horn et Eve-Maud Hubeaux), puis Un ballo in maschera confié à Michele Mariotti et Nikolaus Habjan avec Freddie De Tommaso et Marina Rebeka.

Le printemps verra La Dame de pique dirigée par Alexander Soddy (avec Ivan Gyngazov et Elena Stikhina) et I Capuleti e i Montecchi réunissant Lisette Oropesa et Emily D’Angelo.

Côté reprises, la maison aligne plusieurs titres et chanteurs majeurs, dont un moment très attendu : Michael Spyres fera sa prise de rôle en Don Carlos dans la production de Peter Konwitschny, entouré de Nicole Car, Etienne Dupuis et Roberto Tagliavini, sous la direction de Bertrand de Billy. Mais il faudrait tout citer ou presque. Une saison où Vienne confirme son statut de scène incontournable.

Plus d’informations sur The Vienna State Opera.

L’article Vienne 2026-27, une saison incontournable ! est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Pour la présentation de sa nouvelle saison, le Wiener Staatsoper fait son show https://www.forumopera.com/breve/pour-la-presentation-de-sa-nouvelle-saison-le-wiener-staatsoper-fait-son-show/ Mon, 30 Mar 2026 05:46:27 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=210658 La présentation des saisons lyriques 2026-27 bat son plein et Forum Opéra en rend compte régulièrement. Vienne reste fidèle à sa prestigieuse tradition et organise, comme elle sait le faire, les choses en grand. La présentation se fera le dimanche 12 avril 2026 à 11h au Staatsoper comme il se doit. Et, comme il se …

Pour la présentation de sa nouvelle saison, le Wiener Staatsoper fait son show Lire la suite »

L’article Pour la présentation de sa nouvelle saison, le Wiener Staatsoper fait son show est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> La présentation des saisons lyriques 2026-27 bat son plein et Forum Opéra en rend compte régulièrement.
Vienne reste fidèle à sa prestigieuse tradition et organise, comme elle sait le faire, les choses en grand.
La présentation se fera le dimanche 12 avril 2026 à 11h au Staatsoper comme il se doit. Et, comme il se doit Bogdan Roščić le patron de l’institution, ne sera pas seul en scène. C’est à un véritable spectacle que sont conviés les spectateurs (qui doivent du reste réserver et payer leur place !).
Cette année, au cours de la présentation, Ekaterine Buachidze, Ivan Gyngazov, Christopher Maltman, Vida Miknevičiūtė, Marina Rebeka et Andreas Schager se produiront accompagnés de l’orchestre de l’Opéra de Vienne sous la direction de Axel Kober. Le ballet ne sera pas oublié (Margarita Fernandes et António Casalinho). D’autres invités prendront la parole : Alessandra Ferri, Bertrand de Billy, Franz Welser-Möst, Nikolaus Habjan, Barrie Kosky et Evgeny Titov.
Cérémonie qui sera transmise en directe par la télévision autrichienne (ORF III).

L’article Pour la présentation de sa nouvelle saison, le Wiener Staatsoper fait son show est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Saison 2026-27 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2026-27-les-programmes/ Fri, 27 Mar 2026 06:41:08 +0000 https://www.forumopera.com/?p=208803 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Atlanta Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest …

Saison 2026-27 : les programmes Lire la suite »

L’article Saison 2026-27 : les programmes est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces.

L’article Saison 2026-27 : les programmes est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> MOZART, La clemenza di Tito – Vienne https://www.forumopera.com/spectacle/mozart-la-clemenza-di-tito-vienne/ Wed, 25 Mar 2026 06:56:37 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=210520 Il y a beaucoup de bonnes choses dans la nouvelle mise en scène de cette Clemenza di Tito au Staatsoper de Vienne signée Jan Lauwers. Une intégration intelligente de la danse à la dramaturgie, avec des mouvements qui approfondissent l’action sans la gêner : la pauvre Bérénice est malmenée jusqu’à la nausée par des danseurs …

MOZART, La clemenza di Tito – Vienne Lire la suite »

L’article MOZART, La clemenza di Tito – Vienne est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Il y a beaucoup de bonnes choses dans la nouvelle mise en scène de cette Clemenza di Tito au Staatsoper de Vienne signée Jan Lauwers. Une intégration intelligente de la danse à la dramaturgie, avec des mouvements qui approfondissent l’action sans la gêner : la pauvre Bérénice est malmenée jusqu’à la nausée par des danseurs qui figurent sans doute l’opinion publique romaine. Une stylisation des costumes et de l’éclairage qui modernise l’oeuvre tout en la gardant lisible. Les tenues évoquent un Orient 3.0, dans des tons crème du plus bel effet. La décoration est minimaliste, mais cela convient bien à cette tragédie antique, froide comme le marbre. Il y aussi de belles trouvailles, comme l’idée de faire apparaître Tito en fauteuil roulant après la tentative de meurtre contre lui, ou les mouvements du chœur inspirés du hip hop pour donner un coup de jeune au peuple de Rome. Les projections vidéos puisées dans Eisenstein sont pertinentes et bien calibrées. Hélas, la plus belle fille du monde ne peut donner que ce qu’elle a, et ces efforts méritoires n’arrivent pas à maintenir durablement l’intérêt. Coincé par le temps et un sujet qui ne l’inspirait que très partiellement, Mozart n’est parvenu qu’à réussir la partie musicale de son œuvre. S’ils sont dotés de sublimes arias, et d’ensemble encore plus divins, les personnages restent de carton-pâte. L’action languit, et devient parfois franchement confuse. Même le public viennois, pourtant expert, se morfond lors des interminables récitatifs, et votre serviteur a vu de ses yeux presque toute sa rangée de sièges piquer du nez à plusieurs moments.

Et pourtant, Pablo Heras Casado s’emploie à gorger la partition d’une vie que son texte lui refuse. Il transforme sa fosse d’orchestre en un volcan en fusion. Loin du Mozart ronronnant qu’on affectionne souvent à Vienne, les Wiener Philharmoniker se laissent bousculer avec un plaisir évident. Ils répondent avec allégresse à la battue contrastée du maestro espagnol, et le dialogue entre les pupitres fourmille de vie. Précision, vigueur, cohérence, dramatisme : toutes les cases sont cochées, et les deux solistes distingués par Mozart (clarinette et cor de basset) se couvrent de gloire dans des phrases qui combinent virtuosité et cantabile le plus exquis.

Beaucoup de nectar à butiner aussi du côté des chanteurs : le Tito de Katleho Mokhoabane est d’une délicatesse et d’une précision qui raviront les gourmets les plus exigeants. On est loin des ténors héroïques, mais que de probité, de finesse et de soie dans ce chant, ce timbre d’une douceur infinie, ces vocalises ourlées avec un art consommé. Tout au plus regrettera-t-on un léger manque de puissance dans le final, mais le Sud-Africain vient d’avoir 30 ans, il aura largement le temps de développer sa projection. Le Sesto d’Emily D’Angelo a lui aussi le timbre parfait pour le rôle : tendre et androgyne, avec une moirure dans les graves qui rappelle un peu Jennifer Larmore. On aurait une titualire idéale s’il n’y avait comme une gêne dans la façon d’habiter le rôle. Est-ce la faute d’une mise en scène à laquelle D’Angelo n’adhère pas ? Toujours est-il qu’elle semble gênée aux entournures dans sa façon d’arpenter la vaste scène du Staatsoper. Et son corps ne semble connaître qu’une seule position : face au public, avec la tête inclinée vers la gauche, ce qui est non seulement lassant a force d’uniformité mais empêche aussi la voix de se déployer comme elle le devrait. Dommage.

Il n’y a que des éloges à décerner au reste de l’équipe : la Vitellia d’Hanna-Elisabeth Müller privilégie l’humanité dans son rôle, loin du venin habituel, jusqu’à un « Non piu di fiori » qui est un condensé de pénitence et d’oblation, où le dialogue avec le cor de basset nous emmène sur les cimes de la poésie mozartienne. Le couple Annio (Cecilia Molinari) – Servilia (Florina Illie) est touchant de grâce et de juvénilité, avec des voix saines et bien appariées. Formant un contraste appréciable avec toute cette dentelle musicale, le Publius mâle et tonnant du Brésilien Matheus Franca laisse déjà percevoir le Sarastro qu’il donne sur d’autres scènes. Sa raucité rappelle un Matti Salminen, qui savait lui aussi se maintenir constamment sur la ligne de crête qui sépare l’expressionisme du classicisme.

On terminera par un très léger regret, celui de ne pas avoir entendu le chœur du Staatsoper au mieux de sa forme. La faute à une mise en scène qui le fait bouger un peu trop ? Un programme des jours précédents ou suivants trop chargé ? Une méforme d’un soir ? Dommage que l’orchestre en fusion de Heras-Casado n’ait pas eu dans la masse chorale un interlocuteur à sa hauteur.

L’article MOZART, La clemenza di Tito – Vienne est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> VERDI, Luisa Miller – Vienne (Staatsoper) https://www.forumopera.com/spectacle/verdi-luisa-miller-vienne-staatsoper/ Wed, 04 Mar 2026 06:01:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=209321 Notre discographie idéale l’a souligné récemment : Luisa Miller est une mal-aimée et chaque apparition scénique mérite d’être soulignée. L’Opéra d’Etat de Vienne lui consacre une nouvelle production et réunit sur le plateau des interprètes de tout premier ordre. Reste encore à trouver une proposition scénique à même de donner chair à cet opéra un rien …

VERDI, Luisa Miller – Vienne (Staatsoper) Lire la suite »

L’article VERDI, Luisa Miller – Vienne (Staatsoper) est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Notre discographie idéale l’a souligné récemment : Luisa Miller est une mal-aimée et chaque apparition scénique mérite d’être soulignée. L’Opéra d’Etat de Vienne lui consacre une nouvelle production et réunit sur le plateau des interprètes de tout premier ordre. Reste encore à trouver une proposition scénique à même de donner chair à cet opéra un rien engoncé dans le mélodrame et dans une écriture musicale de transition.
Philipp Grigorian relit l’œuvre avec des lunettes marxistes : Luisa et les villageois en bleu de travail, Wurm en directeur d’usine bras droit de l’aristocratie, qui elle, possède l’outil de production. Dans un tel univers, les incartades de Rodolfo (qui arrive sur un Fenwick) ne peuvent que conduire au drame. Las, le traitement des costumes, décors et de la direction scénique se font univoquement de manière risible au travers d’une esthétique d’un kitch consommé. Le bleu de travail ? Vous n’y songez pas, il sera rouge criard. D’ailleurs les murs de l’usine sont jaune d’œuf grossier. Rodolfo se voit tout d’abord affublé de l’uniforme du serveur chez McDonald, polo jaune sur pantalon rouge, avant de revêtir une armure aristocratique de pacotille. Le personnage se voit constamment rabaissé et ridiculisé. Comme si Freddie de Tommaso ne souffrait pas assez dans ses frusques, il faut en plus qu’il rivalise avec un décor pompeux qui s’illumine sans aucune raison dramatique derrière lui pendant sa grande scène. La pauvre duchesse hérite du même traitement : maitresse SM rose, elle débarque dans une limousine interminable digne d’un Tex Avery. Seul Wurm, peut-être le personnage le plus caricatural dans le livret, s’en sort avec sobriété. Si l’on ajoute une direction scénique réduite à la portion congrue et remplie d’effets éculés (les chœurs dodelinent de droite à gauche ; deux groupes  jouent au jeu de la corde avec un lit), on tient une mise en scène dont la seule ambition se veut de rater volontairement tout ce qu’elle fait semblant de proposer, à commencer par le concept du flash-back de Miller, éventé depuis trente ans. Cela n’augure pas de reprises fréquentes dans une maison qui pourtant fonctionne sur un système de répertoire.

© Susanne Hassler-Smith

Et pourtant la démonstration réalisée par les forces musicales réunies exigerait des reprises. Violetta accomplie, Nadine Sierra dispose des deux voix nécessaires à l’incarnation de Luisa. Son air d’entrée s’orne comme un modèle de précision belcantiste et se conclut dans une « fausse » strette relevée. L’agilité, l’absence d’effort sur toute la tessiture et des nuances constantes égaieront toute la soirée. Les deuxième et troisième actes lui permettent de puiser dans le volume et l’épaisseur que la voix a patiemment acquis ces dernières années pour donner chair au tragique qui va emporter le personnage. A ses côtés, Freddie de Tommaso – annoncé souffrant mais seulement en retrait dans les ensembles – fait montre d’un style châtié, au legato irréprochable et au squillo idoine. Il manque quelques demi-teintes à son grand air, peut-être dû à son refroidissement. Les clés de fa sont à la fête ce soir. George Petean brosse un portrait touchant de Miller, père aussi aimant qu’impuissant. Il coule un timbre un rien nasal dans un phrasé verdien léché. Marko Mimica, que l’on connait plus chez Rossini, dispose du volume nécessaire et de la noirceur qui siéent à Wurm. Roberto Tagliavini impose son Comte Walter par la puissance et le style. Le cisèlement nobiliaire des phrases se ponctue de traits et d’accents comme autant d’éructations de colère du personnage. Enfin, Daria Sushkova offre une Federica tout à fait satisfaisante malgré la brièveté du rôle quand Teresa Sales Rebordao (Laura) et Adrian Autard (un paysan) témoignent de la qualité de l’Opernstudios.
Valeurs sûres également, les forces vives du Wiener Staatsoper.  Les chœurs ne seront pris en défaut qu’une seule fois, à leur entrée en scène, avant de délivrer une interprétation remarquable dans chacune des scènes où ils sont sollicités. L’orchestre maison brille de toutes les qualités qu’on lui connait : chaleurs des cordes, précisions des vents, éclats des cuivres etc. Le temps de répétition supplémentaire alloué aux nouvelles productions aura été bénéfique pour Michele Mariotti. Le chef a su donner une vraie patte sonore et stylistique italienne à la formation : léger rubato, changement brusque de tempi dans les codas des ensembles… c’est toute la tradition verdienne et belcantiste qui se voit fondue dans les trois actes du drame.

L’article VERDI, Luisa Miller – Vienne (Staatsoper) est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> VERDI, Nabucco – Vienne (Staatsoper) https://www.forumopera.com/spectacle/verdi-nabucco-vienne-staatsoper/ Wed, 04 Mar 2026 05:01:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=209312 Quatre représentations à cheval entre février et mars, en plein redoux printanier toujours propice aux refroidissements… il fallait viser juste pour entendre le Nabucco tel qu’annoncé par le Wiener Staatsoper et qui devait réunir autour du roi Assyrien d’Amartuvshin Enkhbat, entres autres, Anna Netrebko et Alexander Vinogradov. Après une première sans encombre le vendredi, c’est …

VERDI, Nabucco – Vienne (Staatsoper) Lire la suite »

L’article VERDI, Nabucco – Vienne (Staatsoper) est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Quatre représentations à cheval entre février et mars, en plein redoux printanier toujours propice aux refroidissements… il fallait viser juste pour entendre le Nabucco tel qu’annoncé par le Wiener Staatsoper et qui devait réunir autour du roi Assyrien d’Amartuvshin Enkhbat, entres autres, Anna Netrebko et Alexander Vinogradov. Après une première sans encombre le vendredi, c’est une heure avant la représentation que le service de presse nous avertit en ce lundi. Sur place, aucune affichette, rien sur le site ou les réseaux sociaux de l’Opéra. C’est donc par une annonce sur scène que la nouvelle tombe : souffrante, Anna Netrebko se voit contrainte de renoncer à chanter. Prévenue en début d’après-midi, Eliška Weissová, en troupe à Prague, a fait la route depuis la capitale tchèque et sauve la soirée.
De fait, elle la sauve comme elle peut, dans un rôle chausse-trappe qu’elle semble ne pas avoir interprété sur scène depuis la saison 2020/2021. On l’imagine simplement briefée sur la mise en scène et par le chef d’orchestre. Toutes ces circonstances devaient permettre de jeter un voile pudique sur sa performance. Que des huées et des cris de « sortez- la ! » viennent perturber sa scène à peine le récitatif achevé témoigne de la goujaterie ostentatoire d’une partie du public viennois. Ce n’est qu’à la fin de la scène, que certains, moins nombreux mais ayant encore un minimum de connaissance des us, se réveillent pour encourager le pauvre soprano. S’ensuivent des échanges d’insultes entre les deux factions, altercations que nous croyions réservées aux commentaires sur la mise en scène.
Pour le reste, il s’agit en définitive d’une soirée de répertoire, dans une vieille mise en scène sans topos aucun de Günter Krämer, où brille les deux clés de fa. Amartuvshin Enkbhbat impose tout d’abord un Nabucco marmoréen au sommet de sa puissance avant d’en sonder les affres psychologiques et de triompher dans une scène où les accents douloureux se lient à un phrasé princier avant d’exulter dans une strette à la puissance impressionnante. Alexander Vinogradov prête le marbre sombre et noble de sa voix à Zaccaria dans un portrait tout à fait convaincant. Ivan Magri (Ismaele) et Monika Bohinec assurent leur rôle sans brillant particulier à l’inverse des comprimari d’où se dégagent en particulier le noir Grand Prêtre de Baal de Dan Paul Dumitrescu et l’Anna agile de Maria Zherebiateva.

© Wiener Staatsoper / Michael Poehn

Même Marco Armiliato, habitué du répertoire, conduit l’orchestre sans raffinement. Oublieux de ce que la partition doit encore à Rossini, il verse dans la fureur et le fracas. Alexander Vinogradov, pourtant peu avare de décibels, ne saura faire face à cette phalange ainsi lâchée dans l’ultime réplique de l’œuvre. Les chœurs du Staatsoper sont en revanche irréprochables dans cette œuvre qui les sollicite tout particulièrement et leur réserve une des pages les plus attendues du répertoire.
A une époque où tout semble dû au public, on peut se demander pourquoi une doublure n’était pas prévue de longue date pour un rôle dont les titulaires au niveau international se font rares (Marina Rebeka vient de l’ajouter à son répertoire). En outre, les moyens de communication sont aujourd’hui démultipliés et les théâtres disposent de toutes les informations pour avertir directement les spectateurs d’une représentation en particulier. Il eut sans doute été préférable d’annoncer le remplacement à tous dès lors qu’il était connu, et pas uniquement à la presse alors même que les revendeurs s’en donnent à cœur joie devant le théâtre. Quoi qu’il en soit de ces bévues, rien ne saurait justifier le comportement agressif d’une partie du public viennois envers une interprète conspuée avant même d’avoir pu terminer, arrivée dans des conditions impossibles pour sauver une soirée. Aux saluts, en guise de soufflet adressé au public, aucun artiste ne viendra saluer seul. C’est toute la distribution et le chef qui paraissent devant le rideau, Eliška Weissová au centre d’un bloc solidaire.

L’article VERDI, Nabucco – Vienne (Staatsoper) est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Le « Nid » viennois a un an https://www.forumopera.com/breve/le-nid-viennois-a-un-an/ Mon, 08 Dec 2025 07:46:07 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=204850 Nous l’évoquions l’année dernière, l’Opéra d’Etat de Vienne a ouvert en décembre 2024 son « Nid » (en allemand NEST pour NEue STaatsoper) nouveau bâtiment situé Karlsplatz et réservé à des représentations d’opéras à destination des enfants, des jeunes et leurs familles. C’est aussi le lieu où les jeunes artistes de l’Opernschule, de l’Opernstudio ou …

Le « Nid » viennois a un an Lire la suite »

L’article Le « Nid » viennois a un an est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Nous l’évoquions l’année dernière, l’Opéra d’Etat de Vienne a ouvert en décembre 2024 son « Nid » (en allemand NEST pour NEue STaatsoper) nouveau bâtiment situé Karlsplatz et réservé à des représentations d’opéras à destination des enfants, des jeunes et leurs familles. C’est aussi le lieu où les jeunes artistes de l’Opernschule, de l’Opernstudio ou encore de la Ballettakademie ont l’occasion de se produire.
Un an après, c’est l’heure du premier bilan : 125 représentations ont rassemblé 25 000 spectateurs. Il y a eu des créations d’opéras pour enfants (Sagt der Walfisch zum Thunfisch ou encore Peter und der Wolf) ainsi que de ballets.
Ce sont les mécènes officiels du Wiener Staatsoper qui financent en grande partie cette nouvelle institution mais chacun à la possibilité d’apporter sa contribution (dont on précise qu’elle ouvre droit à réduction d’impôts) en apposant une plaque de laiton à son nom sur un fauteuil du NEST, moyennant 750 € pour une saison et 3200 € pour cinq saisons. Les entreprises peuvent aussi parrainer un fauteuil ou plutôt un minimum de six fauteuils pour trois saisons et 20 000 €.
Quand on aime (l’opéra), on ne compte pas.

L’article Le « Nid » viennois a un an est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Opéras et festivals du monde https://www.forumopera.com/dossier/operas-du-monde/ Sat, 06 Sep 2025 07:00:00 +0000 https://www.forumopera.com/dossier/operas-du-monde/ On a coutume de dire que l’opéra ce sont des voix, une mise en scène, un orchestre et son chef. Mais l’opéra, c’est aussi un lieu : de création, de vie, d’échange et de passage, de festival. On y vient le temps d’une représentation le cœur plein d’espoir. Pour vous aider à vivre ces grandes …

Opéras et festivals du monde Lire la suite »

L’article Opéras et festivals du monde est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> On a coutume de dire que l’opéra ce sont des voix, une mise en scène, un orchestre et son chef. Mais l’opéra, c’est aussi un lieu : de création, de vie, d’échange et de passage, de festival. On y vient le temps d’une représentation le cœur plein d’espoir. Pour vous aider à vivre ces grandes soirées, nous consacrons un dossier aux théâtres et festivals lyriques en France et à l’étranger.

France

Allemagne

Espagne

Italie

Ailleurs en Europe

Amérique du Nord et autres continents

L’article Opéras et festivals du monde est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Ludovic Tézier contraint d’annuler ses engagements à Vienne https://www.forumopera.com/breve/ludovic-tezier-contraint-dannuler-ses-engagements-a-lopera-detat-de-vienne/ Tue, 15 Apr 2025 16:28:45 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=187601 Il sera remplacé par Jordan Shanahan en Amfortas dans Parsifal (les 17, 20 et 23 avril 2025) et par Martin Gantner en Wolfram dans la nouvelle production de Tannhäuser à partir du 22 mai. Dans un message adressé au public viennois, Ludovic Tézier exprime sa tristesse de devoir se retirer de « deux de [ses] rôles …

Ludovic Tézier contraint d’annuler ses engagements à Vienne Lire la suite »

L’article Ludovic Tézier contraint d’annuler ses engagements à Vienne est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Il sera remplacé par Jordan Shanahan en Amfortas dans Parsifal (les 17, 20 et 23 avril 2025) et par Martin Gantner en Wolfram dans la nouvelle production de Tannhäuser à partir du 22 mai.

Dans un message adressé au public viennois, Ludovic Tézier exprime sa tristesse de devoir se retirer de « deux de [ses] rôles préférés », tout en soulignant qu’il se consacre désormais entièrement à sa convalescence : « Soyez assurés que je travaille à retrouver la santé avec la même détermination que j’ai toujours mise sur scène. ». Il conclut en adressant ses vœux chaleureux à ses collègues et au public, évoquant avec affection cette « machine à rêves » qu’est la Staatsoper.

Ludovic Tézier avait déjà dû renoncer au rôle-titre de Simon Boccanegra à Berlin il y a deux semaines.

Impatients de le retrouver sur scène, nous lui souhaitons un prompt rétablissement.

L’article Ludovic Tézier contraint d’annuler ses engagements à Vienne est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> Vienne 2025-26 : 5 nouvelles productions et 44 reprises https://www.forumopera.com/breve/vienne-2025-26-5-nouvelles-productions-et-44-reprises/ Sun, 13 Apr 2025 14:32:05 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=187427 A Vienne, on ne fait pas les choses à moitié pour présenter la nouvelle saison 2025/26. Cela se passe un dimanche, à l’Opéra d’Etat, avec tout le tralala, presse, public, deux heures de retransmission en direct sur la chaîne de télévision nationale ORF et sur la chaîne Youtube de la maison (présentation que l’on peut …

Vienne 2025-26 : 5 nouvelles productions et 44 reprises Lire la suite »

L’article Vienne 2025-26 : 5 nouvelles productions et 44 reprises est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]> A Vienne, on ne fait pas les choses à moitié pour présenter la nouvelle saison 2025/26. Cela se passe un dimanche, à l’Opéra d’Etat, avec tout le tralala, presse, public, deux heures de retransmission en direct sur la chaîne de télévision nationale ORF et sur la chaîne Youtube de la maison (présentation que l’on peut revoir intégralement ici), orchestre du Wiener Staatsoper dirigé en l’occurrence par Patrick Lange.  Et de plus on est au concert : Benjamin Bernheim chante « Quando le sere al placido » (Luisa Miller) ; Malin Byström, Ilia Staple, Günther Groissböck et Daniel Jenz interprètent le quatuor « Mir ist so wunderbar » de Fidelio, Clay Hilley un extrait de Walkyre (« Winterstürme »),  Cyrille Dubois et Florian Sempey  sont le duo des Pêcheurs de perles et les spectateurs se voient gratifiés d’un fabuleux trio final du Rosenkavalier avec Camilla Nylund, Slávka Zámečníková  et Patricia Nolz, excusez du peu.
Pour autant, à Vienne comme dans d’autres grandes maisons, le nombre de nouvelles productions pour la nouvelle saison 2025/26 est à la baisse. Il y en aura cinq seulement :  La fiancée vendue, déjà joué plus de 500 fois au Staatsoper mais qui n’avait jamais été repris depuis 1991. Luisa Miller sera mis en scène par Philipp Grigorian et interprété par Federica Lombardi et Freddie De Tommaso. Fidelio, dirigé par Franz Welser-Möst avec Malin Byström et David Butt Philip. La Clemenza di Tito sera dirigé par Pablo Heras-Casado et mis en scène par Jan Lauwers. Les pêcheurs de perles dirigé par Daniele Rustioni avec Kristina Mkhitaryan, Juan Diego Flórez, Ludovic Tézier.
Si l’on compte donc peu de nouvelles productions, on se réjouira des 44 (!) reprises à l’affiche. Impossible de les citer toutes. Reprise de pièces longtemps absentes du répertoire (Pelléas et Mélisande avec Rolando Villazón), L’Affaire Makropoulos, Wozzeck, Der Fliegende Holländer (Konieczny, Schager), Le Grand Macabre. Il y aura des choses à ne pas manquer : Un Otello où on reconstituera le fabuleux duo Otello-Jago d’Aix 2023 (Soghomonian-Tézier), un Tannhäuser au casting de rêve (Zeppenfeld, Tézier, Nylund, Gobanova), Tosca avec Stikhina, Tetelman, Tézier), Parsifal avec Finley, Selig, Vogt, le Ring de Bechtolf dirigé par Pablo Heras-Casado avec Volle, Nigl, Siegel, Spyres, Groissböck, Nylund.
De grands artistes présents pendant la saison ont envoyé des capsules diffusées durant cette présentation de saison : Villazón, Sierra, Volle, Lindsey, Grigorian, Netrebko, Beczala, Tetelmann, Schrott, Kaufmann.
A noter enfin le Opern Air concert qui ouvrira la saison début septembre au Burggarten avec un concert gratuit qui réunira entre autres Elina Garanča, Sonya Yoncheva, Benjamin Bernheim et Jonas Kaufmann.
On retrouve toute la saison sur le site du Staatsoper.

L’article Vienne 2025-26 : 5 nouvelles productions et 44 reprises est apparu en premier sur Forum Opéra.

]]>