Erismena - Oeuvre - Forum Opéra https://www.forumopera.com/oeuvre/erismena/ Le magazine en ligne de l'opéra Tue, 17 Oct 2023 15:23:15 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.1 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Erismena - Oeuvre - Forum Opéra https://www.forumopera.com/oeuvre/erismena/ 32 32 Il Canto della Nutrice – Nurse tenor arias in Italian baroque Opera" https://www.forumopera.com/cd-dvd-livre/il-canto-della-nutrice-nurse-tenor-arias-in-italian-baroque-opera-un-jeune-chanteur-et-des/ Fri, 08 May 2020 04:05:17 +0000 https://www.forumopera.com/cd-dvd-livre/il-canto-della-nutrice-nurse-tenor-arias-in-italian-baroque-opera-un-jeune-chanteur-et-des/ Passé par le Centre de musique baroque de Versailles ou encore l’Académie de Royaumont, le jeune ténor italien Marco Angioloni nous propose d’explorer avec son ensemble de musique baroque Il Groviglio quelques ouvrages (très) peu courus du répertoire baroque italien, avec comme fil rouge des airs de nourrices. Si l’on est familier de l’impayable Arnalta, …

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]]> Passé par le Centre de musique baroque de Versailles ou encore l’Académie de Royaumont, le jeune ténor italien Marco Angioloni nous propose d’explorer avec son ensemble de musique baroque Il Groviglio quelques ouvrages (très) peu courus du répertoire baroque italien, avec comme fil rouge des airs de nourrices. Si l’on est familier de l’impayable Arnalta, la vieille nourrice de Poppée dans L’Incoronazione de Monteverdi, la nourrice était un personnage souvent clé dans les ouvrages des xviie et xviiie siècles : confidentes, manipulatrices, elles pouvaient aussi se faire coquettes et se lancer elles-mêmes dans une aventure amoureuse, ou bien pleurer leur jeunesse perdue… C’est toute cette diversité d’inspiration qui nous est ici proposée.

Avec un chant volontairement allégé, s’imposant tantôt une émission recto tono, tantôt osant laisser vibrer sa voix plus naturellement lyrique, Marco Angioloni explore ces pages avec un vrai souci du bien dire. Chaque mot, chaque phrase, sont ici ciselées avec une précision rare. Le timbre, sans chercher à se faire toujours séduisant, tente de se colorer au gré des situations, suivi en cela par un ensemble instrumental remarquable d’inventivité, de couleurs et de souplesse. Le disque nous fait en outre entendre quelques pages purement instrumentales, comme la très martiale Sinfonia du Muzio Scevola de Cavalli, celle tour à tour rêveuse et guillerette du Tito de Cesti, ou encore celle du Girello d’Alessandro Melani (qui fut maître de chapelle à Saint-Louis-des-Français de Rome sous Louis XIV)…

C’est d’ailleurs là le principal intérêt de cette publication : la découverte de pages encore inconnues du grand public. La plupart des pages enregistrées sont en effet des premières discographiques, et donc autant de découvertes absolues : de Francesco Cavalli, si les amateurs connaissaient l’Erismena ou encore Eliogabale, ils entendront avec plaisir ces pages de Doriclea, Ericlea, Orimonte et Egisto. De même que l’Ottavia restituta al trono (Octavie rendue au trône), tout premier opéra d’un jeune Domenico Scarlatti de 18 ans, créé à Naples à l’automne 1703, qui nous est ici proposé dans une reconstitution d’Alessandro Ciccolini – occasion de découvrir un drôlissime duo entre une nourrice qui tente de séduire le jeune Dorillo, un peu effrayé par cette rencontre…

 

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]]> CAVALLI, Erismena — Luxembourg https://www.forumopera.com/spectacle/erismena-luxembourg-quand-la-musique-est-bonne/ Thu, 28 Mar 2019 05:55:02 +0000 https://www.forumopera.com/spectacle/quand-la-musique-est-bonne/ Après Aix en Provence en juillet 2017, après Versailles en décembre 2017, c’était au tour du Grand Théâtre de Luxembourg d’accueillir cette production étonnante, avec quelques nouveaux chanteurs néanmoins, nous allons y venir. Un livret compliqué et improbable, une mise en scène sans grande imagination ni cohérence, mais avec tout de même quelques très beaux …

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]]> Après Aix en Provence en juillet 2017, après Versailles en décembre 2017, c’était au tour du Grand Théâtre de Luxembourg d’accueillir cette production étonnante, avec quelques nouveaux chanteurs néanmoins, nous allons y venir.

Un livret compliqué et improbable, une mise en scène sans grande imagination ni cohérence, mais avec tout de même quelques très beaux moments de-ci de-là, des costumes bien au-delà des limites du bon goût, dans un décor sans véritable lien avec l’intrigue, et dont la seule trouvaille est un montage d’ampoules électriques toutes tailles et toutes puissances mélangées, le visuel de ce spectacle n’a pas grand chose pour plaire. Et pourtant la salle est captivée, charmée, émue, ravie, amusée. Alors, où est le secret ? Le secret, c’est avant tout la musique de Cavalli, qui passe d’un affect à l’autre en deux mesures et demi, ne s’étale jamais, rebondit sans cesse entre tragédie et comédie, entre farce burlesque et déploration dramatique, avec au passage quelques pages vocales de toute beauté et des moments de tension dramatique intense, comme lorsque deux violons solos disposés dans la salle viennent ponctuer un duo vocal, ou lorsque les chanteurs entament le quatuor final a cappella. Mais le secret, c’est aussi la réalisation du chef, Leonardo García Alarcón, et de son équipe de la Cappella Mediterranea. On peut certes trouver que les tempos sont parfois un peu rapides pour permettre aux voix de développer leur ligne, mais les musiciens et leur chef proposent une étonnante palette de couleurs instrumentales et tiennent le spectacle de bout en bout par une attention constante aux détails de la partition, par une joie communicative de faire de la musique tous ensemble, en troupe, en équipe, l’orchestre formant corps avec les chanteurs.


© Pascal Victor

Le même esprit, festif et joyeux, règne sur le plateau. La troupe du départ, celle qui se produisit à Aix en 2017, n’a pas pu être entièrement reconstituée, la moitié des chanteurs manque à l’appel. Mais les nouveaux venus sont tous très bien intégrés, de sorte que les dix solistes forment une troupe très homogène que ne dépare aucune voix. Les quatre rôles principaux que sont Erismena (Judith Fa), Erineo (Carlo Vistoli), Aldimira (Norma Nahoun, belle présence scénique) et Orimeno (le pétillant Jakub Józef Orliński, qui se montre aussi bon comédien qu’il est bon chanteur) sont tous de jeunes talents prometteurs qui endossent leur rôle avec bonheur. Ils ont l’âge de leurs personnages, ils en assument les humeurs, les sentiments, les contradictions et les incohérences avec une énergie et une santé déconcertante et une joie communicative. A leurs côtés, Alexander Miminoshvili (Erimante) incarne avec malice un vieux roi à fausse barbe, Fiona McGown (Flerida) fait preuve elle aussi de beaucoup de sincérité et d’engagement, et Patrick Kilbride (Alcesta), travesti dans un costume impossible, compense par l’outrance du jeu la verdeur de la voix. Andrea Vincenzo Bonsignore (Agrippo), qu’on annonçait enroué et réclamant l’indulgence du public, fit une prestation tout à fait honorable. Paul Figuier (Clerio Moro) et Fabien Hyon (Diarte) qui complètent la distribution n’étaient pas en reste.

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]]> CAVALLI, Erismena — Versailles https://www.forumopera.com/spectacle/erismena-cavalli-versailles-qui-tire-les-ficelles-quand-personne-ne-porte-la-culotte/ Sat, 02 Dec 2017 06:00:00 +0000 https://www.forumopera.com/spectacle/qui-tire-les-ficelles-quand-personne-ne-porte-la-culotte/ Oui le miracle a bien eu lieu, comme l’écrivait notre confrère Laurent Bury lors des représentations aixoises. Nous l’entendons cependant un peu différemment : cette production d’Erismena de Cavalli réussit en effet le miracle de captiver. Captiver d’abord, malgré des costumes ineptes dont la laideur ne semble avoir aucune autre justification que la fantaisie fainéante de …

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]]> Oui le miracle a bien eu lieu, comme l’écrivait notre confrère Laurent Bury lors des représentations aixoises. Nous l’entendons cependant un peu différemment : cette production d’Erismena de Cavalli réussit en effet le miracle de captiver. Captiver d’abord, malgré des costumes ineptes dont la laideur ne semble avoir aucune autre justification que la fantaisie fainéante de Macha Makeïeff. Captiver ensuite malgré une mise-en-scène peu inspirée de Jean Bellorini qui a tout de même pour elle une direction d’acteur très animée et juste, des décors inintéressants mais astucieux (la grille tantôt plateforme élévatrice, tantôt barreaux de prison, le ciel étoilé d’ampoules qui claquent pendant les coups de théâtre finaux) et des éclairages fins et efficaces (les apartés que les personnages prononcent tandis qu’eux seuls sont éclairés, ce n’est pas neuf mais ça marche). Au-delà, quel intérêt y-a-t-il à montrer les régisseurs dans leur cabine ? A faire parfois asseoir les personnages ne participant pas à l’action sur le côté de la scène ? A retourner les deux portes juchées en haut d’escaliers et qui semblent déboucher sur l’avant d’un véritable décor ? Il semble que l’on veuille nous montrer l’envers du décor avec de gros sabots… On n’y voit qu’une préciosité de metteur en scène qui craint de paraître trop traditionnel ou cherche à faire oublier son absence de réel parti pris. Dans ces conditions, réussir à captiver le public sur plus de deux heures et demie de théâtre chanté relève bien du miracle. D’autres productions des œuvres de Cavalli ont prouvé à quel point celles-ci peuvent tourner au catalogue d’airs stéréotypés si le metteur-en-scène peine à faire monter la sauce dramatique. C’est bien ce que l’on a craint pendant les vingt premières minutes de cette représentation, tant la mise-en-place est laborieuse et nuit à la clarté de l’exposition de l’action (le travestissement d’Erismena, mal suggéré par une coupe garçonne en direct ; le rêve d’Erimante, simplement récité, sans soutien scénique ; l’apparition d’Aldimira, brouillée par le fait que ses deux amants l’accompagnent en plus de sa suivante quand on n’a fait la connaissance que du prince Orimeno…). Par ailleurs, comme tout le monde partage le même goût vestimentaire douteux, on peine à comprendre les liens simplement sociaux, et donc dramatiques puis amoureux, qui unissent les personnages, alors qu’ils devaient paraître limpides aux spectateurs du XVIIe siècle.  

Heureusement on finit très vite par s’y retrouver. Grace aux chanteurs d’abord, qui tous ont à cœur de faire intensément vivre leur personnage. Mention spéciale pour l’Erismena de Francesca Aspromonte : la violence expressive de chacune de ses apparitions sert de fil rouge à un drame qui se plait à se disperser dans la gaudriole (l’inévitable et truculente nourrice, splendidement croquée par Stuart Jackson) ou dans les embrouillaminis amoureux. Autour d’elle, les contre-ténors ont certes des timbres et des ambitus variés mais aucun n’a la technique assurée de Jakub Jỏzef Orliński dont la projection solide n’est jamais mise à mal, même par ses pirouettes de break dancer. L’impact de cette voix en salle est très différent de ce que peut laisser croire ce que l’on entend sur Youtube et l’on a hâte de l’entendre salle Gaveau en janvier. En comparaison Carlo Vistoli et Tai Oney Clerio souffrent hélas d’une acidité vocale marquée qui peut convenir pour le rôle bouffe de Moro, beaucoup moins pour l’amant perdu et éperdu qu’est Idraspe. Susanna Hurrell enjoue par sa légèreté prise au piège de ses sentiments, et fait vite oublier un aigu un peu difficile. Tout comme l’autorité d’Alexander Miminoshvilli masque un grave parfois insuffisant pour camper le vieux roi. Argippo souffre de n’être l’amant que de la très secondaire Flerida mais Andrea Vincenzo Bonsignore tout comme Benedetta Mazzucato confèrent un érotisme tant vocal que physique à leurs apparitions. Cette dernière n’était pas de la partie à Aix, tout comme Patrick Kilbride en Diarte, qui réussit lui aussi à rendre mémorable un rôle sans aucune épaisseur psychologique.

Si cette joyeuse troupe est aussi animée, c’est avant tout grâce à l’intelligence de Leonardo García Alarcón et de sa Cappella Mediterranea. Contrairement à leur Eliogabalo qui se noyait dans le trop grand espace de Garnier, l’Opéra Royal de Versailles est un écrin adapté à des instrumentistes aussi fins et délicats. On peut regretter un son pas assez gras pour les passages grotesques mais l’agilité de l’orchestre suffit amplement à traduire l’allégresse vénitienne qui s’y manifeste. Tant pis si ce petit théâtre est bancal, le véritable marionnettiste de ce drame est bien dans la fosse.

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]]> CAVALLI, Erismena — Aix-en-Provence https://www.forumopera.com/spectacle/erismena-aix-en-provence-nouveau-miracle-dalarcon/ Fri, 07 Jul 2017 03:19:43 +0000 https://www.forumopera.com/spectacle/nouveau-miracle-d-alarcn/ Les oiseaux de mauvais augure avaient beau dire qu’Erismena ne serait pas Elena, le miracle espéré n’en a pas moins eu lieu pour ce nouveau Cavalli proposé par le festival d’Aix-en-Provence, quatre ans après le triomphe d’Elena. Pourtant, la partie n’était pas gagnée, et une rude lutte s’était d’abord engagée entre les yeux et les …

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Les oiseaux de mauvais augure avaient beau dire qu’Erismena ne serait pas Elena, le miracle espéré n’en a pas moins eu lieu pour ce nouveau Cavalli proposé par le festival d’Aix-en-Provence, quatre ans après le triomphe d’Elena. Pourtant, la partie n’était pas gagnée, et une rude lutte s’était d’abord engagée entre les yeux et les oreilles. En effet, Macha Makeïeff s’est surpassée dans la laideur kitschouille et la fripe seventies, pour des costumes mariant tissus aux motifs et aux couleurs improbables, sans parler des formes (ah, les kilts des valets, le look mini-jupe/semelles compensées d’Aldimira ou le manteau à col moumoute vert amande du roi !). Quant au décor, le choix a été fait d’exhiber la cage de scène, tout se jouant sur quelques vieilles chaises de jardin, deux escaliers débouchant sur une porte suspendue à plusieurs mètres du plateau, et une plateforme grillagée qui monte, descend et bouge dans tous les sens, pour varier l’espace de jeu plus que pour obéir une nécessité dramaturgique claire. Heureusement, la direction d’acteur de Jean Bellorini permet de délabyrinther les sentiments de la dizaine de personnages, souvent unis par de secrets liens familiaux, qui s’aiment et se déchirent dans une contrée improbable où se croisent Mèdes, Arméniens et Ibères.


 © Pascal Victor

Si miracle on pouvait attendre, c’était donc plutôt de la fosse. Et il est venu. Dès les premiers instants, on se rend bien compte que le Théâtre du Jeu de Paume est l’écrin idéal pour cette musique. Pour Ipermestra, William Christie et sa poignée d’instrumentistes étaient perdus dans le vaste théâtre de Glyndebourne, mais un effectif comparable produit ici un son chaud et enveloppant dans lequel baigne l’auditeur. Surtout, Leonardo García Alarcón sait magnifiquement faire vivre cette partition dont il semble posséder toutes les clefs. Qui pourrait trouver ennuyeuse une musique aussi diverse, aussi capable de se parer de couleurs changeantes de minute en minute pour mieux parcourir toute une gamme d’affects ? La Cappelle Mediterranea pleure ou rit, danse ou gémit tour à tour, aussi bien que les chanteurs qu’elle a à soutenir.

Sublime Eurydice de L’Orfeo de Rossi, Francesca Aspromonte est elle aussi l’une des grandes responsables de ce miracle, par le dramatisme constant de son incarnation, par la gourmandise avec laquelle elle cisèle chaque mot de ses airs, afin d’exprimer les tourments de celle qui se travestit en homme pour suivre un amant infidèle et se découvre finalement fille de roi. Soprano plus aigu, plus clair, Susanna Hurrell charme par de tout autres moyens, dans un registre moins tragique qui ne lui donne pas moins l’occasion, à elle aussi, de parcourir un large éventail psychologique. En suivante d’Aldimira, Lea Desandre se voit offrir à peine moins d’occasions de se mettre en avant une voix qui sied à ce répertoire, même si l’on pourrait imaginer un personnage plus affirmé dans le grave.

Le reste de la distribution est exclusivement masculin, toutes les hauteurs possibles étant représentées. Parmi les soupirants d’Aldimira figurent deux contre-ténors, pour qui ont été choisis deux timbres idéalement opposés, l’un plutôt « jarousskyen », l’autre plutôt « fagiolien ». Jakub Józef Orliński séduit par des aigus limpides, apolliniens, qui ne l’empêchent nullement de trouver des accents expressifs fort bienvenus. Face à lui, Carlo Vistoli nous prouve différemment que ce type de voix n’est en rien condamné au beau son dépourvu de chair ou d’âme : mobilisant toutes les ressources de son chant, jusqu’aux plongées occasionnelles dans un grave barytonant, l’artiste parvient sans peine à émouvoir dans son rôle d’infidèle revenant à ses premières amours lorsqu’il apprend qu’il l’avait délaissée Erismena pour courtiser celle dont il ignorait qu’elle était sa propre sœur. Troisième prétendant à la main d’Aldimira, le roi Erimante est confié à Alexander Miminoshvili, basse assez déliée pour pratiquer le recitar cantando mais assez profonde pour descendre vers les notes les plus sombres. Mention spéciale pour Stuart Jackson, l’indispensable nourrice-ténor ici devenue une sorte de géante hommasse, qui n’a pas besoin d’en rajouter pour être impayable et dont la voix de trompette distille toute une série de petites phrases bien senties. Des trois confidents, le baryton Andrea Bonsignore est sans doute celui qui a les interventions les plus développées, mais ses confrères contre-ténor (Tai Oney, dans un rôle tenu par René Jacobs à Bruxelles en 1974) et ténor (Jonathan Abernethy) sont loin de démériter.

En découvrant les splendeurs musicales d’Erismena, on comprend tout à fait que l’œuvre ait été aussi souvent reprise au XVIIe siècle, y compris en Angleterre vers 1673. Dès 1968, Lionel Salter joua pour la BBC cette version avec texte anglais et, l’année suivante, à Berkeley, Alan Curtis l’enregistra. Sans être absente des théâtres, Erismena n’a pourtant pas encore su s’imposer : après cette production aixoise, on peut désormais lui prédire une très longue vie (le spectacle sera diffusé en direct sur France Musique et sur culturebox le 12 juillet).

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