Dortmund - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/dortmund/ Le magazine en ligne de l'opéra Sat, 15 Aug 2026 08:09:19 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.1.4 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Dortmund - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/dortmund/ 32 32 Saison 2026-27 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2026-27-les-programmes/ Fri, 27 Mar 2026 06:41:08 +0000 https://www.forumopera.com/?p=208803 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Atlanta Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest …

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]]> Saison 2025-26 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2025-26-les-programmes/ Thu, 03 Apr 2025 07:09:30 +0000 https://www.forumopera.com/?p=182827 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen …

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]]> Saison 2024-25 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2024-25-les-programmes/ Wed, 27 Mar 2024 05:39:43 +0000 https://www.forumopera.com/?p=156231 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen …

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]]> HOLMÈS, La Montagne noire – Dortmund https://www.forumopera.com/spectacle/holmes-la-montagne-noire-dortmund/ Fri, 19 Jan 2024 09:26:34 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=154295 On assiste depuis quelques années à la résurrection de l’œuvre d’Augusta Holmès, compositrice française de la deuxième moitié du XIXe siècle, célébrée en son temps (on lui commanda une Ode triomphale pour les célébrations du centenaire de la Révolution française en 1889) mais quelque peu oubliée de nos jours. Si son corpus symphonique commence à être mieux …

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On assiste depuis quelques années à la résurrection de l’œuvre d’Augusta Holmès, compositrice française de la deuxième moitié du XIXe siècle, célébrée en son temps (on lui commanda une Ode triomphale pour les célébrations du centenaire de la Révolution française en 1889) mais quelque peu oubliée de nos jours. Si son corpus symphonique commence à être mieux connu, enregistré au disque et parfois défendu en salle, ses œuvres lyriques n’étaient jusqu’à présent nullement documentées. C’était sans compter sur le Palazetto Bru Zane, défenseur et champion international de la musique française du XIXe siècle, qui a convaincu l’Opéra de Dortmund, déjà producteur il y a deux ans d’une mise en scène de la Frédégonde de Guiraud, Saint-Saëns et Dukas, de présenter en version scénique le seul opéra de la compositrice à avoir été donné de son vivant : La Montagne noire.

Derrière ce titre aux réminiscences gothiques se cache plus concrètement le nom du pays où se situe l’action de l’opéra. Nous sommes au XVIIe siècle, dans un Monténégro en guerre contre l’Empire Ottoman. Le livret de la main de la compositrice est plutôt conventionnel et pourrait être présenté comme un assemblage des Pêcheurs de perles et de Carmen : il met en scène une amitié fraternelle, qu’un pacte de sang entre Mirko et Aslar consacre, brisée par l’apparition d’une femme fatale, Yamina. Les charmes de l’esclave ottomane troublent l’équilibre du village chrétien où se déroule les deux premiers actes, en particulier Mirko, qui tombe éperdument amoureux d’elle et l’accompagne dans sa fuite vers sa patrie. Aslar rejoint les deux amants dans la montagne pour tenter de laver le déshonneur de son frère de sang et le sauver des mains de l’ensorceleuse. Le dénouement échappe dans une certaine mesure à la convention, puisque les deux hommes meurent (Aslar tue son ami et retourne l’arme contre lui) tandis que Yamina survit. Désormais affranchie de l’esclavage et libéré des hommes, c’est dans cette « victoire de la femme », pour reprendre le titre de l’essai de Catherine Clément L’opéra ou la défaite des femmes, qu’on peut trouver la marque originale de l’autrice et compositrice, plus encore que dans cette scène où Yamina appelle les femmes chrétiennes à se révolter et vivre librement.

Anna Sohn (Héléna), Alisa Kolosova (Dara), Opernchor Theater Dortmund © Björn Hickmann

La Montagne noire, qui est l’une des rares œuvres écrites par une femme à avoir eu les honneurs de la scène de l’Opéra de Paris, n’eut à sa création qu’un vague succès d’estime, puisqu’elle n’eut droit qu’à treize représentation en 1895. L’œuvre est pourtant d’une belle facture, proche du style de Massenet, même si on compte dans les détails peu de moments vraiment marquants. L’écriture des ensembles choraux a quelque chose de frustre dans leur polyphonie massive et l’orchestration est souvent chargée, mais la ligne vocale des solistes s’élance souvent dans des effusions extrêmement séduisantes et l’on compte également de nombreuses expansions mélodiques pleines de charme à l’orchestre, notamment un solo envoûtant de saxophone à la fin du deuxième acte. Le troisième acte est particulièrement réussi, tant dans l’expression de la tendresse amoureuse que dans les moments plus dramatiques, lors desquels la compositrice fait un usage expressif des différents registres de tessiture des protagonistes.

Pour cette recréation de l’œuvre, la mise en scène d’Emily Hehl se veut plutôt classique et permet de se faire une idée claire de la dramaturgie proposée par Augusta Holmès. Les costumes d’Emma Gaudiano s’inspire directement des traditions vestimentaires du Monténégro et les décors de Frank Philipp Schlössmann ménagent adroitement des espaces différenciés à partir de quelques parois anthracites qui coulissent ou s’élèvent. La soirée commence avec le récit d’une joueuse de guzla qui se présente comme la narratrice de l’histoire qui va se jouer sous nos yeux. On la retrouve plus tard témoin de l’action, sur le plateau, mais cette opération de mise à distance se révèle un peu forcée. Outre la sensibilité extrême de l’interprète, Bojana Peković, le procédé apporte finalement peu de choses à l’œuvre, sinon un peu de la couleur locale que la compositrice n’a pas vraiment cherché à introduire. Le troisième acte est cependant particulièrement réussi, avec ses dispositifs scénographiques variés et ses belles trouvailles visuelles, comme cette chute de neige encadrée par les parois du décor lors du duo d’amour de Mirko et Yamina, enlacés sur une estrade pivotante, ce qui donne à l’ensemble du tableau une perspective cosmique. L’apparition de Yamina vêtue d’une robe en cheveux, lointaine allusion à une Marie-Madeleine revenue au péché, est aussi particulièrement marquante. Le dernier acte accumule cependant trop de symboles et convoque trop d’imaginaire différents pour être efficace.

Sergey Radchenko (Mirko), Aude Extrémo (Yamina) © Björn Hickmann

Le plateau est dominé par l’incarnation sidérante du rôle de Yamina par Aude Extrémo. L’ensemble de l’ambitus est d’une homogénéité remarquable, ce qui n’est pas la moindre des qualités pour défendre ce rôle qui enchaine aigus puissants et lignes recto tono martelées dans les profondeurs de la tessiture. La mezzo-soprano française ne fait qu’une bouchée des difficultés du rôles et lance avec le même aplomb des aigus dardés et des graves envoûtants. L’expression est d’un grand raffinement dans les passages plus lyriques et le timbre si particulier de la chanteuse donne une couleur saisissante et magnétique au personnage de Yamina, d’autant plus qu’elle habite le plateau avec une force indéniable. Seule francophone de la distribution, c’est aussi la seule des solistes qu’on comprend sans difficulté.

Tous les autres solistes, membres de la troupe locale, ne déméritent cependant absolument pas : Sergey Radchenko possède un timbre un peu frustre, mais la vaillance et l’engagement vocal qu’il déploie à partir du troisième acte donne au personnage de Mirko toute sa mesure, celle d’un homme pathétique à l’héroïsme décadent. Son frère de sang Aslar est interprété par le charismatique Mandla Mndebele, dont la voix solide et chaude de baryton porte admirablement les valeurs d’honneur et d’amitié que le personnage défend. Le rôle de Héléna, la fiancée délaissée de Mirko échoit à Anna Sohn, belle voix fruitée de soprano lyrique. Le rôle de Dara, mère de Mirko, est assez court mais très exigeant, la tessiture n’étant pas moins étendue que celle de Yamina. Alisa Kolosova assure le rôle avec panache, projetant superbement des graves poitrinés percutants et de beaux aigus moelleux, autour d’une ligne vocale pleine de morbidesse. La basse Denis Velev campe un Père Sava autoritaire, affichant un monolithisme vocal tout à fait adéquat.

Mandla Mndebele (Aslar), Opernchor Theater Dortmund © Björn Hickmann

Le seul gros bémol de la soirée vient du côté des chœurs, surtout des pupitres féminins, au français très impressionniste : on avoue avoir quelque peu paniqué en ne comprenant pas un traître mot de ce qui était chanté dès le début du spectacle, même en essayant de traduire les paroles d’après les surtitres en allemand… Cela peut cependant s’expliquer par le nombre élevé de malades parmi les rangs des choristes lors de cette première. D’ailleurs, on perçoit de belles couleurs du côté des voix graves masculines et féminines.

À la tête des Dortmunder Philharmoniker, la direction de Kobayashi Motonori manque peut-être quelque peu de finition (on note quelques problèmes de décalage ou de justesse), mais elle se révèle cursive et très respectueuse de l’ouvrage, comme pour exposer aux auditeurs de la manière la plus nette possible cette pièce qu’ils découvrent. On aimerait pouvoir réentendre l’œuvre, pour mieux s’acclimater à ses charmes et comprendre sa construction. Peut-être le Palazetto Bru Zane pourra-t-il l’enregistrer, car elle mérite d’être découverte – avec, évidemment, Aude Extrémo dans le rôle de Yamina, tant il semble avoir été écrit pour elle, et entourée d’une distribution plus idiomatique.

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]]> 41e International Hans Gabor Belvedere Singing Competition – Dortmund https://www.forumopera.com/spectacle/41e-international-hans-gabor-belvedere-singing-competition-dortmund/ Tue, 30 May 2023 05:25:24 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=132482 Quels sont les critères d’attribution d’un premier prix de chant lyrique ? Le potentiel du candidat ou sa maturité – la possibilité d’envisager dès à présent un grand rôle sur une scène internationale, fût-elle modeste ? En décernant la plus haute récompense à Ann-Kathrin Niemczyk, le jury de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition a …

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]]> Quels sont les critères d’attribution d’un premier prix de chant lyrique ? Le potentiel du candidat ou sa maturité – la possibilité d’envisager dès à présent un grand rôle sur une scène internationale, fût-elle modeste ? En décernant la plus haute récompense à Ann-Kathrin Niemczyk, le jury de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition a opté pour la première solution. Résidente à l’Opernstudio de Zurich, la soprano allemande, âgée de seulement 23 ans, ne fait qu’une bouchée de « Dich, Teure Halle », l’air d’entrée d’Elisabeth dans Tannhäuser. La fulgurance de l’attaque estomaque. La voix, dramatique bien que claire, se projette avec aisance. Son éclat peut aveugler mais n’en rend que plus appréciable la manière dont le chant ensuite s’apaise pour dérouler le fil du récit. C’est en développant cette capacité à contrôler l’ampleur et l’ardeur de son instrument que Ann-Kathrin Niemczyk gravira les marches du Walhalla wagnérien auquel elle semble promise. Convaincu, le public lui décerne aussi son prix.

Placée sous la direction de Motonori Kobayashi à la tête d’un Dortmund Philharmonic Orchestra flamboyant, cette finale dortmundoise de la 41e édition du Belvedere se distingue par la qualité de ses candidats au nombre de quinze, avec une majorité d’hommes – cinq ténors, cinq barytons, deux contre-ténors pour deux mezzos et un soprano. Le niveau de la compétition rend difficile – et d’autant plus discutable – l’attribution des prix.

Sur la deuxième marche du podium, Filip Filipović résoud à sa manière le dilemme posé en préambule. Doté d’une voix égale et brillante – un alliage de cuivre et d’argent s’il fallait définir son métal –, déjà Tamino et Alfredo à Zagreb – avec contre-ut en fin de cabalette – et capable a priori de chanter sans faillir ces mêmes rôles sur des scènes équivalentes, le ténor croate doit encore travailler l’expression, apprendre la douceur pour conquérir les cœurs et les plus grandes maisons d’opéra.

Plus expérimenté encore – Rodolfo dans La Bohème à Hanovre, Mantoue au Florida Grand Opéra, Corrado (Il corsaro) à Chicago – Kevin Jose Semirilla Romero voit un troisième prix récompenser son beau ténor ombrageux et cambré, dont une habile gestion des registres ne peut compenser la palette limitée de nuances et surtout l’écart de propos. On ne chante pas Tchaïkovski comme Puccini ; l’adieu à la vie de Lenski veut plus d’introspection et moins de démonstration.

Après moult discussions, le choix du jury presse – dont nous faisions partie – s’est porté sur Neven Crnic qui, lui, se range dans la catégorie des chanteurs prêts à faire carrière. Déjà Posa et Figaro des Noces à Graz, Don Giovanni à Riga, le baryton bosniaque étreint l’air de Yeletski d’un chant dont on apprécie autant la solidité – relative dans l’aigu – que la sincérité. Au contraire de la majorité des autres candidats, Neven Crnic parvient à s’abstraire de la compétition pour dessiner un personnage dont les sentiments, exprimés avec vérité, émeuvent. Là se creuse la différence. Verdi l’attend.

Quoi d’autre ? Bien des choses en somme qui auraient nécessité l’institution de prix supplémentaires, auxquels suppléent divers engagements et sessions de coaching (voir le détail du palmarès ci-dessous) : la lumière mozartienne même si vacillante dans l’aigu de Katleho Mokhoabane, authentique ténor di grazia en formation aujourd’hui à l’Opernstudio du Wiener Staatsoper ; la pureté d’émission de Théo Imart, seul candidat français, contre-ténor désavantagé par les notes trop graves de « Ombra mai fu » ; Lluis Calvet I Pey, baryton espagnol à l’héroïsme admirable mais hors style dans l’air de Valentin ; Grisha Martirosyan, autre baryton intrépide hélas trop empli de vaillance ; Seray Pinar, mezzo-soprano turque dont on se demande comment il se fait qu’elle reparte les mains vides tant elle aligne de qualités, la souplesse et la pertinence des variations n’étant pas des moindres ; et last but not least Franco Klisović, contre-ténor sans grand relief – à dessein ? – en début de « Va tacito e nascoto », qui se métamorphose dans la reprise pour se livrer à un numéro de haute-voltige, multipliant les effets belcantistes en une joute jubilatoire avec le cor jusqu’à offrir l’équivalent en musique de ces chapelles baroques à la décoration débridée, telles que Dortmund dut compter avant que la ville ne soit rasée par les bombardements de 1945.

Les épreuves finales de l’édition 2024 du Belvedere auront lieu à Jurmala en Lettonie du 7 au 9 juin.

Prix

  • 1er Prix : Ann-Kathrin Niemczyk, soprano (Germany)
  • 2e Prix : Filip Filipović, ténor (Croatia)
  • 3e Prix : Kevin Jose Simerilla Romero, ténor (Spain)
  • Prix du public : Ann-Kathrin Niemczyk, soprano (Germany)
  • Prix de l’International Media Jury : Neven Crnic, Baryton (Bosnie-Herzegovine)
  • Prix Hans Gabor: Annie Fassea, Soprano (Grèce)

Engagements et sessions de coaching

  • Royal Opera House Covent Garden : Sanele Mwelase, contre-ténor (South Africa)
  • Dutch National Opera Amsterdam : Fabian Homburg, baryton (Netherlands) pour une session de coaching ; Théo Imart, contre-ténor (France) pour une session de coaching et audition
  • Israeli Opera Tel Aviv : Katleho Mokhoabane, ténor (South Africa)
  • The Metropolitan Opera New York, Lindemann Young Artist Development Program & Laffont Competition : Filip Filipović, ténor (Croatie)
  • Dzintari Concert Hall Jurmala : Serhii Moskalchuk, baryton (Ukraine)
  • Konzert Theater Bern : Ian Castro, ténor (USA)
  • Sächsische Staatsoper, Semperoper : Oleh Lebedyev, baryton (Ukraine), Mikolaj Bońkowski, baryton (Pologne)
  • Deutsche Oper am Rhein : Filip Filipović, ténor (Croatia), Grisha Martirosyan, baryton(Arménie)
  • Deutsche Oper Berlin : Nina Solodovnikova, soprano (Russie)
  • Oper Köln : Grisha Martirosyan, baryton (Arménie)
  • Theater Erfurt : Jeremy Boulton, baryton (Australie)
  • Theater Dortmund : SeongBeom Choi, ténor (South Korea)

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]]> Ann-Kathrin Niemczyk, 1er prix du Belvedere 2023 : la nouvelle Lise Davidsen ? https://www.forumopera.com/breve/ann-kathrin-niemczyk-1er-prix-du-belvedere-2023-la-nouvelle-lise-davidsen/ Sun, 28 May 2023 21:00:30 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=132371 Le jury de la 41e édition de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition a décerné son premier prix à Ann-Kathrin Niemczyk, une soprano allemande âgée de 23 ans seulement mais déjà capable de se mesurer aux grands airs du répertoire wagnérien, en l’occurrence l’air d’entrée d’Elisabeth dans Tannhäuser. C’est vers elle aussi que s’est porté …

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]]> Le jury de la 41e édition de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition a décerné son premier prix à Ann-Kathrin Niemczyk, une soprano allemande âgée de 23 ans seulement mais déjà capable de se mesurer aux grands airs du répertoire wagnérien, en l’occurrence l’air d’entrée d’Elisabeth dans Tannhäuser. C’est vers elle aussi que s’est porté le choix du public. Comment ne pas songer à Lise Davidsen qui en 2015 à Amsterdam avait également décroché le prix du public dans cette même compétition avec ce même air. Nous lui souhaitons le même parcours. Palmarès et compte rendu détaillés à venir.

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]]> Théo Imart, le Français du Belvedere 2023 https://www.forumopera.com/breve/theo-imart-le-francais-du-belvedere-2023/ Sat, 27 May 2023 17:47:36 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=132325 A chaque édition de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition, son finaliste français : la soprano Marianne Croux l’an passé à Jurmala ; le contre-ténor Théo Imart ce dimanche 28 mai à Dortmund dans une finale qui compte quinze candidats, avec pour particularité une minorité de femmes – deux mezzos et un soprano seulement. Elève de l’Ecole …

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]]> A chaque édition de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition, son finaliste français : la soprano Marianne Croux l’an passé à Jurmala ; le contre-ténor Théo Imart ce dimanche 28 mai à Dortmund dans une finale qui compte quinze candidats, avec pour particularité une minorité de femmes – deux mezzos et un soprano seulement. Elève de l’Ecole Normale de Musique de Paris, Theo Imart interprétait en début de mois le rôle principal de Marc dans l’opéra de Marcel Landowski, La vieille Maison, à Angers puis Nantes. C’est avec l’air « Ombra mai fu », extrait de Serse de Händel qu’il tentera de rafler la mise. Tous les espoirs sont permis, l’édition précédente ayant consacré la voix d’un contre-ténor en la personne de Key’mon Murrah. En attendant le verdict du jury, la liste des finalistes est communiquée en ligne sur le site de la compétition.

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]]> Saison 2023-24 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/ https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/#respond Tue, 07 Mar 2023 14:02:00 +0000 https://www.forumopera.com/?p=126342 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen Chicago …

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]]> https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/feed/ 0 Les Oper! Awards consacrent Oropesa, Lyniv, le Palazzetto Bru Zane, etc. https://www.forumopera.com/breve/les-oper-awards-consacrent-oropesa-lyniv-le-palazzetto-bru-zane-etc/ Thu, 02 Mar 2023 14:32:48 +0000 https://www.forumopera.com/breve/les-oper-awards-consacrent-oropesa-lyniv-le-palazzetto-bru-zane-etc/ La riante ville de Dortmund a accueilli cette année la cérémonie des Oper! Awards, seule manifestation allemande récompensant ceux qui font l’opéra à travers le monde, répartis en 20 catégories. Ce 27 février, Lisette Oropesa a reçu la prix de la meilleure chanteuse, Michael Volle celui de meilleur chanteur, René Jacobs le prix « Honorary Lifetime …

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]]> La riante ville de Dortmund a accueilli cette année la cérémonie des Oper! Awards, seule manifestation allemande récompensant ceux qui font l’opéra à travers le monde, répartis en 20 catégories.

Ce 27 février, Lisette Oropesa a reçu la prix de la meilleure chanteuse, Michael Volle celui de meilleur chanteur, René Jacobs le prix « Honorary Lifetime Achievement » (traduisons : le Prix de celui qui a fait des tas de trucs bien dans sa vie), Pierre Audi celui du meilleur festival (cocorico!), Claus Guth celui du meilleur metteur en scène, les Berliner Philharmoniker celui de meilleur orchestre (pour La Dame de Pique),  Gianandrea Noseda celui de meilleur chef.

Nous félicitons tout particulièrement le Palazzetto Bru Zane, couronné pour le meilleur enregistrement, celui de Robert Le Diable. 

La cheffe ukrainienne Oksana Lyniv a été distinguée pour son « Outstanding Engagement », à la fois parce qu’elle a dirigé à Bayreuth et parce qu’elle a pris position vigoureusement contre Poutine.

La « Framboise dorée » (sic) est revenue au théâtre Krefeld de Mönchengladbach (mais si), pour ses abords peu avenants peuplés « de vendeurs de drogue et d’addicts sans abri ». Un peu comme Bastille, donc.  

Quant au meilleur théâtre d’opéra du monde il s’agit de : Dortmund. On s’en doutait. 

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]]> International Hans Gabor Belvedere Singing Competition, le 28 mai à Dortmund https://www.forumopera.com/breve/international-hans-gabor-belvedere-singing-competition-le-28-mai-a-dortmund/ Tue, 10 Jan 2023 12:31:14 +0000 https://www.forumopera.com/breve/international-hans-gabor-belvedere-singing-competition-le-28-mai-a-dortmund/ Les épreuves de qualification de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition auront lieu du 21 février au 26 avril prochain, en débutant par Cracovie. Le passage à Paris est prévu le 15 mars. Bruxelles accueillera les candidats le 14 avril. La finale de cette 41e édition se déroulera dans la ville allemande de Dortmund le …

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]]> Les épreuves de qualification de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition auront lieu du 21 février au 26 avril prochain, en débutant par Cracovie. Le passage à Paris est prévu le 15 mars. Bruxelles accueillera les candidats le 14 avril. La finale de cette 41e édition se déroulera dans la ville allemande de Dortmund le 28 mai.

Un jury composé de directeurs de maisons d’opéra internationales, la présence dans la salle de nombreux agents, journalistes et autres professionnels de l’art lyrique font du Belvedere un véritable tremplin pour les jeunes chanteurs. Angela Gheorghiu, Elina Garanca, Pretty Yende, Rachel Willis-Sørensen ou Lise Davidsen, entre autres, peuvent en témoigner. Plus d’informations sur belvedere-competition.com

 

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