Premier constat : l’inégalité géographique qui interroge sur la vitalité musicale de certains pays. Parmi les neuf finalistes, quatre Etats-uniens, deux Sud-coréens, plus d’Africains quand il n’y a pas si longtemps ils étaient majoritaires, et une seule européenne : Annija Kristiana Adamsone, soprano lettone dont la nationalité n’est peut-être pas étrangère à la sélection, tout comme elle a pu influencer le prix d’un public possiblement chauvin. Charmante, sa valse de Juliette chantée dans un français peu intelligible, flirte parfois avec la justesse et dans la cadence finale s’aventure sur des cimes audacieuses qu’il aurait été stylistiquement sage de ne pas escalader.

Ce qui nous amène – deuxième constat – à nous interroger sur l’accompagnement dont bénéficient – ou non – ces jeunes chanteurs. Nombreux sont les candidats dont l’air présenté en finale ne nous a pas paru être le plus à même de mettre les qualités en valeur. Ainsi Eva Rae Martinez, soprano américaine de 25 ans, dont la voix, malgré sa jeunesse, apparaît déjà trop étoffée pour Susanna. L’esprit est là, porté par une présence, la ligne est tracée d’un trait souple et continu mais la fraîcheur, la vivacité attendues dans « Deh vieni non tardar » font défaut. Ainsi Elizabeth Hanje, également soprano et américaine, égarée dans « Addio senza rancor », telle une reine dans une mansarde. Trop d’ampleur, trop de densité, trop de vibrato pour un personnage – Mimi – qui réclame davantage de fragilité et de simplicité. Ainsi Demetrious Sampson JR, ténor américain incapable d’offrir à Rodolfo le minimum requis par « Che gelida manina » : la plastique du timbre, la maîtrise du passagio, la gestion du souffle et de la lumière indispensable à l’éclosion du jeune poète. À leur décharge, cet air final est imposé par le jury et dépend du matériel orchestral à disposition.

© Pauls Zvirbulis

Troisième constat : le défaut de caractérisation. Les trois premiers prix – les barytons-basses Sungmin Park et Son Jin Kim, la soprano iranienne Forooz Razavi –, ont pour points communs, une conduite naturelle du chant, une indéniable maîtrise technique, une égalité des registres et une absence d’expression. Le premier, vainqueur de la compétition, est encore trop jeune – 26 ans ! – pour donner à éprouver les affres de Filippo II errant dans les corridors sombres de l’Escurial. L’air est de ceux dont l’interprétation ne s’épanouit qu’avec le temps et la maturité. Le deuxième possède une projection à décorner les bœufs dont il aurait pu faire meilleur usage pour que la « calomnia » éclate comme il se doit – non que le « colpo di cannone » ne soit pas assourdissant mais il aurait fallu une graduation sonore mieux dosée pour que l’effet soit complet. La dernière, enfin, déroule le fil de La Romance à la lune sans la moindre recherche de couleurs et d’intentions.

Cette pauvreté interprétative tient en grande partie à un déficit de nuances. Tous les candidats chantent bien, d’une voix de qualité supérieure pour la plupart, mais dans une palette dynamique trop restreinte, entre mezzo-forte et forte. En cause peut-être la direction de Mārtiņš Ozoliņš, très énergique – comme dans Peer Gynt à Riga la veille. C’est le moment de citer le nom de la soprano arménienne Arpi Sinanyan dont « Tacea la notte » tissé dans un velours au chatoiement enivrant voudrait plus de science belcantiste – des sons filés, enflés, diminués, trillés. A 23 ans, il est heureusement temps encore… À l’inverse, seule exception confirmant la règle, Leah Bedenko – mezzo-soprano américaine de 28 ans – pèche par un excès de tempérament. Notes trop appuyées, teintes assombries, duretés desservent « Una voce poco fà ». Rosine est une jeune fille déterminée, non une virago.

Finalement, l’histoire se répète : cette année comme les deux précédentes, le jury, constitué de directeurs de casting et de maisons d’opéra, a placé sur la première marche du podium un baryton-basse sud -coréen. Signe de la vitalité d’une école de chant remarquable, assurément. Reste que l’art lyrique se nourrit aussi d’accents singuliers et de personnalités divergentes, quand l’uniformité, même portée à un haut degré d’excellence, finit souvent par engendrer l’ennui.

> Voir le palmarès détaillé

L’article 44e International Hans Gabor Belvedere Singing Competition – Jurmala est apparu en premier sur Forum Opéra.

La soprano iranienne Forooz Razavi décroche le deuxième prix et remporte également le Prix du Jury international de la presse, assorti d’un engagement au Wexford Festival Opera. Le troisième prix revient à un autre représentant sud-coréen, le baryton-basse Son Jin Kim, soulignant la remarquable présence asiatique au sommet du classement.

Le public a pour sa part porté son choix sur la soprano lettone Annija Kristiana Adamsone, lauréate du Prix du public.

Compte rendu de la finale à suivre.

Palmarès complet

• Premier prix : Sungmin Park (baryton-basse, Corée du Sud)
• Deuxième prix : Forooz Razavi (soprano, Iran)
• Troisième prix : Son Jin Kim (baryton-basse, Corée du Sud)
• Prix du Jury international de la presse : Forooz Razavi (Iran)
• Prix du public : Annija Kristiana Adamsone (Lettonie)
• Prix Hans Gabor : Sunya Goto (Japon) et Sofia Savenko (Allemagne)
• Prix Jane Carty : Zhengyu Li (Chine)
• Prix spéciaux : Jingyi Ju (Chine) et Chen Li (Chine)

Engagements, auditions et sessions de coaching

• Royal Opera House, Covent Garden (Londres) : Arpi Sinanyan (soprano, Arménie)
• Opéra national des Pays-Bas, Amsterdam : David Pogana (baryton-basse, Roumanie) et Sungbeom Hong (baryton-basse, Corée du Sud)
• Metropolitan Opera de New York – audition pour le programme Lindemann Young Artist Development Program et les Metropolitan Opera Laffont Competition : Leah Bedenko (mezzo-soprano, États-Unis)
• Wexford Festival Opera : Forooz Razavi (soprano, Iran)
• Deutsche Oper Berlin : Leah Bedenko (mezzo-soprano, États-Unis)
• Hessisches Staatstheater Wiesbaden : Demetrious Sampson Jr (ténor, États-Unis)
• Oper Köln : David Pogana (baryton-basse, Roumanie)
• Staatstheater Darmstadt : Ismael Correa Ulriksen (baryton-basse, Chili)

L’article Belvedere 2026 : doublé sud-coréen sur le podium est apparu en premier sur Forum Opéra.

L’article 44e Belvedere Singing Competition : en route vers Jūrmala est apparu en premier sur Forum Opéra.

Pour l’ultime épreuve, avantage semble avoir été donné aux grands formats vocaux, au détriment de larges pans du répertoire. Contre-ténor baroqueux, mezzo-sopranos belcantistes, coloratures aux ailes de libellule, passez votre chemin ! L’art de la nuance, la recherche de subtilités expressives, les figures de style ne sont pas cette année les premières qualités requises. C’est pourquoi Matthew Cairns, ténor canadien à la stature de Siegmund – qu’il chantera sans nul doute un jour –, dénote au sein d’une sélection que la direction offensive de Mārtiņš Ozoliņš entraîne dans une course aux décibels. Son air de la fleur ne se satisfait pas d’être articulé, intelligible du premier au dernier mot, il est conduit d’une voix égale à l’émission naturelle, assise sur un médium solide, et animée d’une somme d’intentions dictées par le texte : des contrastes, des effets de volume, une recherche de couleurs et le fameux si bémol aigu sur « une chose à toi » diminué comme il se doit. Voilà le troisième prix, le prix de la presse internationale, et notre révélation de la soirée devant Artur Garbas, baryton américain qui, en dépit de quelques syllabes écrasées, agite bravement la muleta d’Escamillo, dans un français correct, où chaque mot est non seulement compréhensible mais compris, où bravoure et séduction – les deux visages du matador – alternent sans que l’un prenne le pas sur l’autre. A se demander pourquoi il repart les mains vides. Le troisième nom à rapporter dans ses bagages est celui d’Etīna Saulīte, soprano lettone de 18 ans à la maturité vocale stupéfiante compte tenu de sa jeunesse. Il est encore trop tôt pour prétendre à un prix autre que celui de notre regrettée Jane Carthy, décerné à un jeune potentiel, mais que de promesses délivrées par une Mimi plus vraie que nature, modeste, simple, sincère. Timbre à la saveur de pêche blanche, conduite du chant soignée… Il lui reste à s’affranchir de quelques duretés et parvenir dans les hauteurs de sa tessiture à l’allègement nécessaire pour éviter l’ennui qui, on le sait, nait de l’uniformité.

© Dzintari Concert Hall – Pauls Zvirbulis

Récompensé par le premier prix, le baryton coreen Jungrae Noah Kim suscite peu de discussions. Une fois échauffée, la voix se libère, longue, saine. Le métal est noble. La technique solide lui permet d’assumer le dernier air de Posa, sans excès de sentiments cependant… C’est beaucoup. Est-ce assez pour retenir durablement l’attention ? Le jury l’a estimé.

« Che gelida manina » touche aux limites de Daniel O’Hearn, récompensé par le deuxième prix. Le chanteur américain n’est pas – à en juger sur ce seul air – ténor lyrique à la quinte aiguë rayonnante mais plutôt ténor di grazia qui doit enrichir son vocabulaire expressif, raffermir son aigu et étoffer son medium au contact de rôles moins exigeants pour prétendre à l’échelon supérieur. Nemorino assurément. Au-delà, aujourd’hui est-ce bien raisonnable ?

La faveur du public s’est portée sur le baryton swazilandais, Thando Zwane qui vocifère « Alzati, là tuo figlio » à la manière d’un sortilège vaudou. Chant impressionnant, terrifiant même, d’une puissance redoutable mais aux consonnes avalées, comme privé d’arêtes, ce qui, passées les imprécations, s’avère préjudiciable au cantabile. Souhaitons que l’engagement gagné au Staatstheater de Wiesbaden l’aide à sculpter cette matière encore brute.

Doté d’une belle voix de ténor lyrique, Hwapyeong Gwon se fourvoie dans la cavatine de Faust dont il malmène la prosodie, sans apparemment comprendre un traître mot de ce qu’il chante, plutôt bien d’ailleurs. Daniel Noyola surjoue un Leporello à l’aigu fragile et Teona Todua, que l’on a applaudie à Paris cette saison dans L’Enfant et les sortilèges et dans Street Scene, met en péril la justesse de son soprano léger en se confrontant prématurément à Micaëla.

L’année prochaine, la finale de l’International Hans Gabor Belvedere Singing Competition aura lieu en Suisse, au Stadttheater Bern.

L’article 42e International Hans Gabor Belvedere Singing Competition – Jurmala est apparu en premier sur Forum Opéra.

1er prix : Jungrae Noah Kim, Baryton, Corée du Sud
2e prix : Daniel O’Hearn, Ténor, USA
3e prix : Matthew Cairns, Ténor, Canada
Prix de la presse internationale : Matthew Cairns, Ténor, Canada
Prix du public : Thando Zwane, Baryton, Swaziland
Hans Gabor Prize: Jing Yi Yu, Soprano, China (demi-finaliste)
Prix commémoratif Jane Carty, offert par ses amis et décerné par des collègues à la mémoire de la jurée presse de longue date du Concours de chant du Belvédère, pour une chanteuse de 25 ans ou moins qui démontre un réel potentiel : Etīna Saulīte, Soprano, Lettonie

Engagements et séances de coaching
Royal Opera House Covent Garden : Janice van Rooy, Soprano, Namibie (demi-finaliste)
Dutch National Opera Amsterdam : cours de chant avec Rosemary Joshua : Etīna Saulīte, Sopraon, Lettonie
The Metropolitan Opera New York, Lindemann Young Artist Development Program & Laffont Competition pour une audition au Metropolitan Opera House : Michael Mensah, Bass, Ghana (demi-finaliste)
Dzintari Concert Hall Jurmala : Etīna Saulīte, Soprano, Lettonie | Adrian Janus, baryton/basse, Pologne (demi-finaliste)
Stadttheater Bern : Nicole Chirka, Mezzo-Soprano, Ukraine (demi-finaliste)
Deutsche Oper Berlin : Teona Todua, Soprano, Ukraine | Volodymyr Morozov, Basse, Ukraine (demi-finaliste)
Theater Bonn : Andrew Hyunjung Kim, Ténor, Corée du Sud (demi-finaliste)
Hessisches Staatstheater Wiesbaden : Thando Zwane, baryton, Swaziland

L’article Le baryton sud-coréen Jungrae Noah Kim remporte le Belvedere est apparu en premier sur Forum Opéra.

* heure locale ; 16h, heure de Paris

• Artur Garbas, baryton, Allemagne
  Daniel Noyola, baryton, Mexique
  Jungrae Noah Kim, baryton, Corée du Sud
  Thando Zwane, baryton, Swaziland
  Hwapyeong Gwon, ténor, Korea South
  Etīna Saulīte, soprano, Latvia
  Teona Todua, soprano, Ukraine
  Daniel O'Hearn, ténor, USA
  Matthew Cairns, tenor, Canada
  
  
  

L’article Belvedere 2024, la revanche des barytons est apparu en premier sur Forum Opéra.

L’article 42^e édition du Belvedere, en route pour les qualifications est apparu en premier sur Forum Opéra.

Les derniers rounds de cette 40e édition avaient lieu à Jurmala, station balnéaire à une trentaine de kilomètres de Riga, en Lettonie.

Assister à la finale sans avoir suivi l’ensemble des épreuves éliminatoires peut rendre discutable le verdict du jury basé non sur l’interprétation d’un seul air mais de plusieurs. Sans cette indispensable mise en perspective, autant le premier prix décerné au contre-ténor américain Key’mon Murrah semble légitime, autant le reste du palmarès interroge.

N’est-il pas prématuré d’attribuer un 2e prix à Nikita Ivasechko, baryton ukrainien de 28 ans certes prometteur mais débordé par l’ampleur technique et émotionnelle de l’air de Renato dans Un ballo in maschera ? Onéguine, Almaviva des Noces qui appartiennent aussi à son répertoire ont dû convaincre le jury de l’inverse. A en juger au seul air de Banco dans Macbeth, imposant mais encore limité dans la conduite du récit, le troisième prix décerné à la basse sud-africaine Rueben Mbonambi récompense davantage un talent en devenir qu’un chanteur confirmé.

© Dzintari Concert Hall/Pauls Zvirbulis

D’où la question : une compétition comme le Belvedere doit-elle distinguer ceux que dans le monde de l’entreprise on appelle les high potential ou donner la préférence des chanteurs déjà prêts à envisager une carrière internationale ?

Dans la première hypothèse, pourquoi ne pas avoir retenu la mezzo-soprano bulgare, Monika Zasheva, qu’une voix d’une profondeur enivrante doublée d’une agilité remarquable prédispose aux grands travestis rossiniens, si difficiles aujourd’hui à distribuer ? Pourquoi ne pas avoir primé la soprano belge, Louise Floor, dont la tenue de la ligne et l’usage des demi-teintes dans l’air de Louise sont chargés de promesses ?

Dans le deuxième cas, n’aurait-il pas fallu inscrire au tableau d’honneur le nom de Marianne Croux dont les aigus dardés et le sens du phrasé dessinent une Micaela d’une belle intensité ? La soprano française est déjà annoncée en Gouvernante de The Turn of the Screw à Dijon la saison prochaine.

Pour le reste, nombreux sont les candidats qui à trop vouloir démontrer sombrent dans la caricature. La tactique peut cependant s’avérer payante. La basse italienne Vittorio De Campo, dotée d’une puissance à décorner les bœufs, tonne son Filippo II et reçoit le prix du public ; Taejun Jeong piétine l’air du Toréador, malmène la prosodie française et se voit proposer un engagement au Deutche Oper Berlin.

Aucune contestation possible en revanche pour le premier prix, également distingué par le jury presse. Voix égale sur une longueur confortable, Key’mon Murrah crée la surprise non par sa tessiture de contre-ténor –  moins fréquente que d’autres dans un concours de chant international –, mais par un large éventail de couleurs et une justesse d’expression appréciable dans l’air d’Orfeo trop souvent débité comme les vingt-six lettres de l’alphabet. La messa di voce, la pureté de la ligne, des variations originales démontrent tant la technique que la musicalité. La projection, talon d’Achille de sa typologie vocale, n’a pas à souffrir de la comparaison avec les autres candidats. Il aurait fallu l’entendre dans Rossini (Arsace) ou dans l’air d’Orphée, « Amour, viens rendre à mon âme », également à son répertoire, pour juger de sa capacité à triompher de numéros plus virtuoses. Prochainement sur une grande scène internationale, n’en doutons pas.

A la tête d’un excellent Jurmala Festival Orchestra, Mārtiņš Ozoliņš, directeur musical par ailleurs de l’Opéra national de Lettonie, réussit à faire de chacun des airs proposés, quelles que soient les forces et faiblesses de leur interprétation, de véritables pièces de concert. Rendez-vous est d’ores et déjà pris l’année prochaine à Dortmund en Allemagne, souhaitant que la guerre en Ukraine qui a compliqué l’organisation de cette 40e édition ne soit plus qu’un (très mauvais) souvenir.

L’article 40e International Belvedere Singing Competition — Jurmala est apparu en premier sur Forum Opéra.

1st prize – Euro 7.000.- – : Key’mon Murrah, USA
2nd prize – Euro 3.500.- – : Nikita Ivasechko, Ukraine
3rd prize – Euro 2.500.- – : Rueben Mbonambi, South Africa
Wil Keune Prize – Euro 800.- : Ava Dodd, Ireland
Audience Award – Euro 2.000.- : Vittorio De Campo, Italy
Prize of the international media jury – 1.500.- : Key’mon Murrah, USA
 
Carinthischer Sommer Villach Music Festival – Rising Stars 2023 – A performance within the framework of the Carinthian Summer 2023: Maya Gour, Israel
 
Engagements
Deutsche Oper Berlin: Taejun Jeong, Korea South
Sächsische Staatsoper Dresden – Semperoper: Albert Memeti, Polen (from the semifinals)
Deutsche Oper am Rhein: Nikita Ivasechko, Ukraine
Theater Erfurt: Tristan Blanchet, Switzerland (from the semifinals)
Dzintari Concert Hall, Jurmala: Vittorio De Campo, Italy ; Ava Dodd, Ireland
Oper Köln: Key’mon Murrah, USA
Special Prize to enhance further development  – Royal Opera House Covent Garden: Mateusz Lugowski, Poland (from the semifinals) ; Christian Christoff, Bulgaria (from the semifinals)

L’article Key’mon Murrah, un contre-ténor au sommet du Belevedere est apparu en premier sur Forum Opéra.

1. Key’mon Murrah, 1990, Contre-ténor USA
2. Maya Gour, 1992, Mezzo-Soprano, Israel
3. Nikita Ivasechko, 1994, Baryton, Ukraine
4. Pete Thanapat Tripuvanantakul, 1995, Baryton, Thailande
5. Vartan Gabrielian, 1993, Basse, Canada
6. Rueben Mbonambi, 1990, Basse, Afrique du Sud
7. Louise Foor, 1996, Soprano, Belgique
8. Marta Kristin Fridriksdottir, 1996, Soprano, Islande
9. Monika Zasheva, 1997, Mezzo-Soprano, Bulgarie
10. Ava Dodd, 1998, Soprano, Irlande
11. Gabriela Flores, 1992, Mezzo-Soprano, Mexique
12. Vittorio De Campo, 1992, Basse, Italie
13. Marianne Croux, 1991, Soprano, France
14. Ilze Grēvele-Skaraine, 1992, Soprano, Lettonie
15. Taejun, Jeong, 1992, Baryton, Corée du Sud

L’article Marianne Croux, une Française en finale du Belvedere est apparu en premier sur Forum Opéra.