New York - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/new-york/ Le magazine en ligne de l'opéra Thu, 09 Jul 2026 04:54:27 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.0.3 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png New York - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/new-york/ 32 32 Roberto Alagna reçoit « le prix qui compte le plus à ses yeux » https://www.forumopera.com/breve/roberto-alagna-recoit-le-prix-qui-compte-le-plus-a-ses-yeux/ Fri, 05 Jun 2026 04:00:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=214831 Parmi les distinctions décernées par le Metropolitan Opera, l’« Audience Favorite Award » occupe une place particulière. Plus qu’un prix, il consacre le lien tissé au fil des années entre un artiste et le public new-yorkais, récompensant ceux qui ont durablement marqué la mémoire de la maison. Cette année, l’honneur revient à Roberto Alagna. Une …

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]]> Parmi les distinctions décernées par le Metropolitan Opera, l’« Audience Favorite Award » occupe une place particulière. Plus qu’un prix, il consacre le lien tissé au fil des années entre un artiste et le public new-yorkais, récompensant ceux qui ont durablement marqué la mémoire de la maison.

Cette année, l’honneur revient à Roberto Alagna. Une évidence tant le ténor public numéro un appartient à l’histoire du Met. C’est en 1996 qu’il y fait des débuts triomphaux dans La Bohème de Puccini. Trente ans plus tard, c’est encore Puccini qui accompagne cette étape symbolique de sa carrière : Alagna est actuellement à l’affiche de Turandot, où il incarne Calaf.

« Le prix qui compte le plus à mes yeux », a confié le chanteur sur les réseaux sociaux en recevant cette distinction. Le Metropolitan Opera célèbre ainsi une fidélité rare, un des parcours les plus remarquables du chant lyrique de ces trente dernières années et une histoire commune qui continue de s’écrire.

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]]> TCHAïKOVSKI, Eugène Onéguine – New-York (streaming) https://www.forumopera.com/spectacle/tchaikovski-eugene-oneguine-new-york-streaming/ Mon, 04 May 2026 06:01:43 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=212833 Le Metropolitan Opéra retransmet pour la troisième fois dans les cinémas Eugène Onéguine dans la production de Deborah Warner. Diffusée lors de sa création en septembre 2013, avec dans les rôles principaux Anna Netrebko et Mariusz Kwiecen, spectacle qui a fait l’objet d’une parution en DVD, puis  lors de la reprise de 2017, toujours avec …

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]]> Le Metropolitan Opéra retransmet pour la troisième fois dans les cinémas Eugène Onéguine dans la production de Deborah Warner. Diffusée lors de sa création en septembre 2013, avec dans les rôles principaux Anna Netrebko et Mariusz Kwiecen, spectacle qui a fait l’objet d’une parution en DVD, puis  lors de la reprise de 2017, toujours avec Netrebko face à Peter Mattei dans le rôle-titre, la voici de retour sur les écrans ce samedi 2 mai, sans doute pour mettre à l’honneur l’une des meilleures titulaires actuelles du rôle de Tatiana.

Deborah Warner a déplacé l’action à l’époque de la création de l’œuvre comme en témoignent les superbes costumes de Chloe Obolenski notamment lors du bal du dernier acte. En début de soirée, le rideau se lève sur l’intérieur de la propriété des Larina, le décor de Tom Pye représente une sorte de grange tout en longueur dans laquelle se trouvent des tables, des chaises, de la vaisselle. Le tableau du duel se situe sous la neige dans une campagne quasi désertique, faiblement éclairé par les premières lueurs du jour. Enfin le décor du troisième acte frappe par sa sobriété : quatre paires de colonnes gigantesques se détachant sur un fond bleuté et quelques chaises disséminées sur le plateau figurent la salle de bal dans laquelle les voix ont tendance à se perdre. Le dernier tableau ne se situe pas, comme à l’accoutumée, à l’intérieur de la demeure de Tatiana, mais en extérieur, avec toujours les mêmes colonnes au premier plan, derrière lesquelles on devine à nouveau un paysage enneigé dans la nuit.

Eugène Onéguine © Evan Zimmermann / Met

La distribution, de haute volée, réunit pour les seconds rôles des chanteurs familiers de l’ouvrage. Ainsi, Filipievna et Madame Larina sont incarnées par Larissa Diatkova et Elena Zaremba, déjà présentes en 2017 dans les mêmes rôles. Les deux chanteuses ont conservé leurs moyens intacts, notamment Zaremba qui affiche une voix riche et pleine. Doté d’un timbre sonore, Richard Bernstein ne passe pas inaperçu en témoin de Lenski. Fine comédienne, Maria Barakova est une Olga à la voix fluide et juvénile qui évolue sur scène avec grâce et légèreté. Grand habitué du rôle, qu’il incarne depuis 2009, Tony Stevenson est un Monsieur Triquet délicieux à la diction française impeccable et au phrasé élégant. Ses couplets à l’attention de Tatiana sont chaleureusement applaudis. Le Prince Grémine trouve en Alexander Tsymbalyuk un interprète de choix, la noblesse de sa ligne de chant, la profondeur de son timbre et l’émotion qu’il insuffle à son air du dernier acte lui valent une ovation méritée. Stanislas de Barbeyrac campe un Lenski sanguin aux moyens imposants. Sa jalousie vis-à-vis d’Onéguine éclate de façon spectaculaire au cours de la fête chez les Larina mais c’est son grand air « Kouda, kouda, vy oudalilis » chanté tout en nuances, dans lequel transparait l’ampleur de son désespoir, qui déclenche l’enthousiasme du public. Iurii Samoilov possède un physique de jeune premier et un timbre onctueux qui ne manque pas de séduction, autant de qualité qui font de lui un Onéguine de choix. On pourrait cependant lui reprocher un excès d’arrogance au cours du premier acte. En revanche durant le bal à Saint-Pétersbourg et tout le duo final avec Tatiana, il exprime sa passion ardente et son tourment avec des accents poignants. Asmik Gregorian est sans conteste la grande triomphatrice de la soirée. Son incarnation traduit avec subtilité l’évolution psychologique du personnage, de la jeune fille naïve et un peu gauche du premier acte, à la femme élégante et maîtresse d’elle-même de la scène finale. Même si elle n’a plus tout à fait l’âge de la jeune Tatiana elle parvient à rendre convaincante la scène de la lettre en exprimant avec une sincérité désarmante l’intensité du premier amour. Lors du dernier tableau, c’est avec des accent déchirants qu’elle repousse les avances d’Onéguine. Une incarnation magistrale de bout en bout.

Au pupitre, le jeune chef Timur Zangiev propose une direction extrêmement dramatique avec des tempos retenus, notamment dans les airs, qui laissent s’épanouir les voix des protagonistes. Oublions quelques légers décalages dans le quatuor qui ouvre le premier acte et soulignons les splendeurs orchestrales qu’il déploie dans les danses et la polonaise du troisième acte.

Le 30 mai prochain, le Metropolitan Opera retransmettra dans les cinémas du réseau Pathé Live, Le Dernier Rêve de Frida et Diego de Gabriela Lena Frank, avec Isabelle Leonard dans le rôle de Frida Khalo.

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]]> Guerre en Iran : le Met au bord du gouffre https://www.forumopera.com/breve/guerre-en-iran-le-met-au-bord-du-gouffre/ Fri, 24 Apr 2026 04:41:10 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=212358 Le Metropolitan Opera traverse l’une des périodes les plus critiques de son histoire récente. En cause, un enchaînement de facteurs géopolitiques et économiques, dont la guerre en Iran et le retrait d’un financement crucial venu d’Arabie saoudite. Depuis 2025, l’institution new-yorkaise comptait sur un accord majeur avec l’Arabie saoudite. Ce partenariat devait apporter plus de …

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]]> Le Metropolitan Opera traverse l’une des périodes les plus critiques de son histoire récente. En cause, un enchaînement de facteurs géopolitiques et économiques, dont la guerre en Iran et le retrait d’un financement crucial venu d’Arabie saoudite.

Depuis 2025, l’institution new-yorkaise comptait sur un accord majeur avec l’Arabie saoudite. Ce partenariat devait apporter plus de 200 millions de dollars sur plusieurs années, en échange de représentations régulières à Riyad. Mais ce soutien financier, présenté comme vital pour stabiliser les comptes du Met, ne s’est jamais concrétisé. Pire : il est à présent annulé.

Privé de cet apport, le Met se retrouve face à un déficit déjà creusé par plusieurs autres facteurs : la baisse de fréquentation, les effets durables de la pandémie et l’augmentation des coûts de production.

Cette situation a contraint la direction à prendre des mesures drastiques. Environ vingt licenciements, des baisses salariales de 4 % à 15 % pour les dirigeants ainsi que le report d’une nouvelle production ont déjà été annoncés.

Certains scénarios extrêmes sont même envisagés, comme la vente des deux fresques de Chagall situées dans le hall du Lincoln Center, évaluées par Sotheby’s à 55 millions de dollars environ (The Triumph of Music et The Sources of Music, toutes deux datant de 1966).

Pour sortir de la crise économique, le Met pourrait aussi céder les droits de nom de certains de ses bâtiments. En quête de nouveaux mécènes, son directeur, Peter Gelb, qui a lui-même accepté une baisse de salaire de 1,4 million de dollars, veut lancer prochainement une campagne publique de collecte de fonds.

Mais une question demeure : le modèle économique des grandes maisons d’opéra est-il encore viable dans un monde instable ?

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]]> Saison 2026-27 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2026-27-les-programmes/ Fri, 27 Mar 2026 06:41:08 +0000 https://www.forumopera.com/?p=208803 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Atlanta Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest …

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]]> Le Met au cinéma : saison 20 ! https://www.forumopera.com/breve/le-met-au-cinema-saison-20/ Thu, 12 Mar 2026 04:54:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=209866 Qu’est-ce qui change vraiment entre l’opéra à l’opéra et l’opéra au cinéma ? Mis à part le voisin dont les doigts sentent le pop‑corn plutôt que le néroli outrenoir ou le vétiver de chez Creed, l’essentiel reste le même : la musique, le théâtre et cette étrange magie dont nous tentons, tous les jours, de …

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]]> Qu’est-ce qui change vraiment entre l’opéra à l’opéra et l’opéra au cinéma ? Mis à part le voisin dont les doigts sentent le pop‑corn plutôt que le néroli outrenoir ou le vétiver de chez Creed, l’essentiel reste le même : la musique, le théâtre et cette étrange magie dont nous tentons, tous les jours, de révéler les mystères. Le Metropolitan Opera de New York propose une nouvelle production très attendue de Tristan et Isolde, mise en scène par Yuval Sharon, qui fait ses débuts new‑yorkais. Lise Davidsen et Michael Spyres incarnent les rôles‑titres, sous la direction musicale de Yannick Nézet‑Séguin. Pionnier des retransmissions d’opéra en direct au cinéma, le Met fête la 20ᵉ édition de son programme The MET: Live in HD et déploie sa saison 2026‑2027 sur grand écran.
La liste complète des dates et des séances est à retrouver ici.

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]]> Pourquoi notre non-accréditation au Met est une bonne nouvelle https://www.forumopera.com/breve/pourquoi-notre-non-accreditation-au-met-est-une-bonne-nouvelle/ Tue, 10 Mar 2026 01:53:10 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=209698 Voilà des années que nous nous rendons au Met sans la moindre difficulté. La maison new-yorkaise a pris l’habitude d’accueillir nos rédacteurs chaleureusement. Seulement, il y a dix jours, notre interlocutrice nous refuse une invitation pour Tristan und Isolde. Il est rare, en cette période de disette – où le taux de remplissage de cet …

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]]> Voilà des années que nous nous rendons au Met sans la moindre difficulté. La maison new-yorkaise a pris l’habitude d’accueillir nos rédacteurs chaleureusement. Seulement, il y a dix jours, notre interlocutrice nous refuse une invitation pour Tristan und Isolde. Il est rare, en cette période de disette – où le taux de remplissage de cet incontournable vaisseau de l’art lyrique fait débat – qu’on se prenne un vent. Tout de suite, la parano se met en marche : « qui avons-nous encore vexé ? » Peter Gelb, le directeur, nous a pourtant accordé des entretiens, toujours charmant. Sans doute un complot. Voire un mauvais sort. Mais rapidement un communiqué tombe : Tristan und Isolde est totalement sold out. Selon le Metropolitan opera, c’est l’Isolde de Lise Davidsen qui a provoqué cette ruée vers l’or. À tel point qu’une représentation supplémentaire a été ajoutée, le 4 avril. Hélas, notre correspondant ne sera plus sur place, mais si on refuse des places aux critiques parce que les salles sont pleines, on ne demande qu’à s’en prendre d’autres, des vents. N’est-ce pas la plus belle réponse à opposer au lumineux Timothée Chalamet qui prétendait récemment que… (oui, vous avez raison, on a assez parlé de Timothée Chalamet).

Notre dossier Lise Davidsen : « Je ne me suis pas réveillée un beau matin en soprano wagnérienne »

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]]> Peter Gelb quittera la direction du Met en 2030 https://www.forumopera.com/breve/peter-gelb-quittera-la-direction-du-met-en-2030/ Wed, 25 Feb 2026 04:20:05 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=208959 Alors qu’il venait d’être fait ministre, le sympathique Brice Hortefeux fit remarquer à quelques journalistes que son premier geste exécutif fut de se faire imprimer des cartes de visite d’ex-ministre. Donald Trump en personne n’aime-t-il pas taquiner son ami Emmanuel Macron en lui rappelant, comme un mantra, la prochaine finitude de son second mandat ? …

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]]> Alors qu’il venait d’être fait ministre, le sympathique Brice Hortefeux fit remarquer à quelques journalistes que son premier geste exécutif fut de se faire imprimer des cartes de visite d’ex-ministre. Donald Trump en personne n’aime-t-il pas taquiner son ami Emmanuel Macron en lui rappelant, comme un mantra, la prochaine finitude de son second mandat ? C’est que les grands hommes de pouvoir, tel le gorille à dos argenté, n’envisagent cette longue période de repos qu’ils ont tant méritée que comme l’antichambre lugubre de la mort. Nonobstant – et sur une note moins sinistre – c’est au tour de Peter Gelb (53 ans) actuel directeur du Metropolitan Opera de New York d’annoncer qu’il quittera l’institution en 2030.

L’homme qui avait été présenté comme celui qui allait aider le Met à mettre un pied prudent dans la modernité aura bien eu quelques audaces, mais cette maison dont il disait lui-même qu’elle faisait presque systématiquement sold-out dans son brillant passé, flirte à présent avec des taux de remplissage oscillant entre les 72 et les 75%. Entre le coût de la vie exorbitant à New York et une tarification qui va à l’avenant, le vieillissement démographique qui touche nombre de grandes villes, l’offre culturelle gargantuesque de la ville (tout le monde n’est pas monomaniaque comme sur Forumopéra), un seul grand débat subsistera : la politique de streaming en HD dans les cinémas aura-t-elle contribué à remplir les salles, ou à leur faire concurrence ?

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]]> Dix-sept productions à l’affiche de la saison 2026-27 du Met https://www.forumopera.com/breve/dix-sept-productions-a-laffiche-de-la-saison-2026-27-du-met/ Fri, 20 Feb 2026 10:56:41 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=208695 La saison 2026-27 du Metropolitan Opera de New York vient d’être annoncée avec dix-sept pièces à l’affiche, le chiffre le plus faible depuis 1966 et seulement cinq nouvelles productions. La saison commencera avec la nouvelle production de Macbeth dirigée par Yannick Nézet-Séguin avec Lise Davidsen en Lady. A noter encore Aida où Angel Blue alternera avec …

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]]> La saison 2026-27 du Metropolitan Opera de New York vient d’être annoncée avec dix-sept pièces à l’affiche, le chiffre le plus faible depuis 1966 et seulement cinq nouvelles productions. La saison commencera avec la nouvelle production de Macbeth dirigée par Yannick Nézet-Séguin avec Lise Davidsen en Lady.
A noter encore Aida où Angel Blue alternera avec Anna Pirozzi et Leah Hawkins dans le rôle-titre, Mickael Fabiano et SeokJonk Baek seront Radames.
A voir également le Jenufa par Claus Guth. Asmik Grigorian sera Jenufa et Nina Stemme Kostelnicka. A noter que la soprano lituanienne enchaînera avec un récital Puccini, Dvorak, Verdi, Strauss.
La Bohème avec Ermonela Jaho et Pene Pati, La Fanciulla del West avec la Minnie de Sondra Radvanovsky, Manon par Laurent Pelly avec Nadine Sierra, la production de Maria Stuarda par David McVicar avec Lisette Oropesa dans le rôle-titre, McVicar aux commandes également de Medea avec Sonya Yoncheva. Michael Fabiano et Brian Jagde alterneront dans le rôle-titre d’Otello. Distributions superlatives pour Parsifal en mai-juin : Nézet-Séguin, Garanča, Beczala, Mattei ainsi que pour Rosenkavalier (Nézet-Séguin, Willis-Sørensen, D’Angelo, Groissböck). A noter également que Roberto Alagna fera partie de l’une des cinq distributions de Tosca entre novembre et mai.
Tous les détails sur le site du Metropolitan Opera.

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]]> Saison 2026-27 : Carnegie Hall toujours au top https://www.forumopera.com/breve/2026-27-carnegie-hall-toujours-au-top/ Mon, 09 Feb 2026 13:43:34 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=208215 La prestigieuse salle de concert new yorkaise ouvrira sa prochaine saison avec la Philharmonie de Berlin sous la direction de Kirill Petrenko. Jonas Kaufmann, qui ne devait plus remettre les pieds à New York, y interprètera des extraits de L’arlesiana, Fedora, Pagliacci (l’air du prologue dévolu au baryton et le « Vesti la giubba » du …

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]]> La prestigieuse salle de concert new yorkaise ouvrira sa prochaine saison avec la Philharmonie de Berlin sous la direction de Kirill Petrenko. Jonas Kaufmann, qui ne devait plus remettre les pieds à New York, y interprètera des extraits de L’arlesiana, Fedora, Pagliacci (l’air du prologue dévolu au baryton et le « Vesti la giubba » du ténor), entrecoupé de pièces orchestrales. Le ténor allemand reviendra pour une prestigieuse Tosca dont nous avons déjà parlé. Franz Welser-Möst dirigera la Missa solemnis avec le Cleveland Orchestra et Golda Schultz, Taylor Raven, Julian Prégardien, Anthony Robin Schneider. Dennis Russell Davies dirigera l’Orchestra of St. Luke’s pour un concert en l’honneur des 90 ans de Philip Glass, avec entre autres la création locale de sa symphonie n°15 Lincoln, avec le baryton Zachary James. Christophe Rousset dirigera cette même formation dans un programme incluant le Requiem de Mozart (Liv Redpath, Beth Taylor, Andrew Staples, Ryan Speedo Green). Parmi les concerts de la Philharmonie de Vienne sous la direction de Yannick Nézet-Séguin, on notera une soirée consacrée à Mahler avec la symphonie n°2 Résurrection (Christiane Karg, Elīna Garanča). Le chef canadien dirigera également la symphonie n°3, avec le Philadelphia Orchestra cette fois et Karen Cargill. Gianandrea Noseda dirigera le Ring en concert avec les forces de l’Opéra de Zurich (Klaus Florian Vogt en Loge, en Siegmund et en Siegfried (!), Michael Volle en Wotan et en Wanderer, Camilla Nylunden Brünnhilde, Tanja Ariane Baumgartner en Fricka, Wolfgang Ablinger-Sperrhacke en Mime, Vida Miknevičiūtė en Freia et en Sieglinde, Mika Kares en Hagen etc.). Harry Bicket dirigera The English Concert pour l’Alessandro de Handel, avec Christophe Dumaux dans le rôle-titre. Renée Fleming se produira en récital dans l’auditorium principal, Aigul Akhmetshina, Jeanine De Bique, Karim Sulayman, Nadine Sierra, Michael Spyres (avec Il Pomo d’Oro) au Zankel Hall, et  Rihab Chaieb, Jack Swanson, Huw Montague Rendall au Weill Recital Hall. Programme complet ici.

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]]> Rolando Villazón se lance dans la comédie musicale https://www.forumopera.com/breve/rolando-villazon-se-lance-dans-la-comedie-musicale/ Sat, 31 Jan 2026 22:03:48 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=207697 Le 18 mai prochain, Rolando Villazón chantera à New York le double rôle rôle de Cervantès et Don Quichotte dans le célèbre musical de Mitch Leigh, Man of La Mancha (L’Homme de la Mancha, dans la version française rendue populaire par Jacques Brel). Le spectacle sera mis en scène par Bartlett Sher pour une soirée …

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]]> Le 18 mai prochain, Rolando Villazón chantera à New York le double rôle rôle de Cervantès et Don Quichotte dans le célèbre musical de Mitch Leigh, Man of La Mancha (L’Homme de la Mancha, dans la version française rendue populaire par Jacques Brel). Le spectacle sera mis en scène par Bartlett Sher pour une soirée de gala unique donnée au Vivian Beaumont Theater, l’une des salles du Lincoln Center. Les places sont d’ores et déjà en vente, avec des tarifs s’échelonnant de 3 000 à 10 000 dollars. The Man of la Mancha a déjà été défendu par des voix lyriques. Quoiqu’écrit pour un baryton, le rôle de Don Quichotte avait été enregistré par Plácido Domingo en 1996, aux côtés (entre autres) de Julia Migenes, Jerry Hadley, Rosalind Elias ou encore Samuel Ramey (ainsi que Plácido Domingo et Alvaro Domingo !) sous la direction de Paul Gemignani. Moins connue, la version enregistrée par Paul Weston en 1972 (avec l’éphémère Quadraphonie) mixait spécialistes du musical (Jim Nabors dans le rôle principal) et chanteurs d’opéra (Marilyn Horne, Richard Tucker).

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