Paris (Invalides) - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/paris-invalides/ Le magazine en ligne de l'opéra Thu, 09 Jul 2026 04:54:27 +0000 fr-FR hourly 1 https://wordpress.org/?v=7.0.2 https://www.forumopera.com/wp-content/uploads/cropped-Favicon-32x32.png Paris (Invalides) - Ville - Forum Opéra https://www.forumopera.com/ville/paris-invalides/ 32 32 Saison 2026-27 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2026-27-les-programmes/ Fri, 27 Mar 2026 06:41:08 +0000 https://www.forumopera.com/?p=208803 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Atlanta Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest …

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]]> Récital Karine Deshayes – Paris (Invalides) https://www.forumopera.com/spectacle/recital-karine-deshayes-paris-invalides/ Sat, 12 Apr 2025 04:01:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=187346 Qu’il nous soit permis d’évoquer un souvenir personnel : en 2002, membre du jury des Révélations des Victoires de la Musique classique, nous découvrions parmi les trois finalistes une jeune mezzo-soprano capable d’enquiller le rondo final de La Cenerentola comme on étale de la confiture sur une tartine de beurre. Une impression de facilité déconcertante quand …

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]]> Qu’il nous soit permis d’évoquer un souvenir personnel : en 2002, membre du jury des Révélations des Victoires de la Musique classique, nous découvrions parmi les trois finalistes une jeune mezzo-soprano capable d’enquiller le rondo final de La Cenerentola comme on étale de la confiture sur une tartine de beurre. Une impression de facilité déconcertante quand l’air est tout sauf facile à chanter, une agilité à toute épreuve, un éblouissement. Dans quelques semaines, Karine Deshayes – puisqu’il s’agit d’elle – reprendra le rôle de Semiramide qu’elle avait étrenné en 2018 à Saint-Etienne. D’un extrême à l’autre de son parcours, impossible à résumer en quelques mots tant il aborde une multiplicité de répertoires, un fil rouge : Rossini.

Telle est l’histoire que raconte ce récital dans la Cathédrale Saint-Louis des Invalides, avec un programme polarisé sur le compositeur pesarese. La chanteuse s’y montre égale à elle-même, tendre ou virtuose selon les numéros, résolvant avec l’intelligence qu’on lui connaît l’équation Colbran – l’égérie de Rossini pour laquelle fut composée la plupart de ces pages. Moirure d’un timbre comme tissé de fils d’or et de soie ; gloire de l’aigu ; vélocité de la vocalise sans que la rapidité du débit n’altère le tracé de la ligne ; contrôle du souffle indispensable pour parcourir l’échelle des effets et des nuances : voilà une nouvelle démonstration de la relation privilégiée entretenue par Karine Deshayes avec Rossini. L’un et l’autre amis pour la vie ! Un regret cependant : la brièveté des extraits choisis – « Bell’alme generose » privé de son introduction (l’impérieux « Fellon, la pena ») et de sa cabalette ; la scène de Desdemona réduite à la Chanson du saule. Bien que justifié par le format du concert diffusé sur Radio Classique le samedi 3 mai 2025 à 20 heures, ce parti pris empêche la chanteuse d’investir entièrement les personnages et d’exposer l’étendue de sa palette expressive, autre composante non négligeable – et appréciée – de son art.

C’est volontairement que nous entamions le compte rendu de ce récital par une évocation des Victoires de la Musique classique. Deux autres artistes invités ce soir ont reçu le fameux trophée en forme de V. Révélation lyrique 2024, Juliette Mey confirme qu’elle est un talent à surveiller, au vocabulaire belcantiste encore limité mais à la voix ronde ourlée d’ombre, à l’émission saine, à la technique solide et au tempérament affirmé. Révélation chef d’orchestre 2023, Victor Jacob respire de concert avec les chanteuses tout en veillant à la précision et à la couleur instrumentales, que le tempo soit affolé ou alangui. Rossini aime être dirigé ainsi. Sollicités au-delà du raisonnable par une écriture qui les propulsent les uns après les autres sur le devant de la scène le temps de quelques mesures, les musiciens de l’Orchestre de l’Opéra Normandie Rouen prennent un plaisir contagieux à s’épanouir dans ce répertoire. Grand bien leur fasse puisqu’ils y seront de nouveau confrontés, dans Semiramide comme annoncé plus haut, à Rouen dans une mise en scène de Pierre-Emmanuel Rousseau les 10, 12 et 14 juin, puis à Paris au Théâtre des Champs-Elysées le 17 juin, avec les mêmes interprètes mais en version de concert. Faut-il préciser que nous y serons ?

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]]> Saison 2025-26 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2025-26-les-programmes/ Thu, 03 Apr 2025 07:09:30 +0000 https://www.forumopera.com/?p=182827 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen …

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]]> Folle soirée à Vienne – Paris (Invalides) https://www.forumopera.com/spectacle/folle-soiree-a-vienne-paris-invalides/ Sat, 21 Dec 2024 07:17:46 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=179690 A l’approche de la Saint Sylvestre, la valse s’engouffre dans les salles de concert comme le vent froid dans les rues de Paris. La Cathédrale Saint-Louis des Invalides délaisse les cantiques pour tourner sur trois temps. Wer Tanzt mit, la polka rapide d’Eduard Strauss – le frère de Johann  junior – ouvre « une folle …

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]]> A l’approche de la Saint Sylvestre, la valse s’engouffre dans les salles de concert comme le vent froid dans les rues de Paris. La Cathédrale Saint-Louis des Invalides délaisse les cantiques pour tourner sur trois temps. Wer Tanzt mit, la polka rapide d’Eduard Strauss – le frère de Johann  junior – ouvre « une folle soirée à Vienne » qui tient plus de la danse de salon que du bal de l’Empereur. L’Ensemble Contraste dirigé au piano par Johan Farjot, tente de pallier l’absence d’orchestre symphonique. Tritsch Tratsch Polka ou la cinquième Danse hongroise de Brahms sont pages trop rebattues par des formations brillantes pour ne pas paraître timides dans un arrangement pour une quinzaine d’instruments, en dépit de la valeur de l’arrangement et de l’éloquence des instrumentistes.

Le sang viennois coule pourtant, à travers les voix de Marianne Croux et de Léo Vermot-Desroches. Elle, Donna Anna il y a peu au Théâtre de l’Athénée – « Non mi dir » inséré entre deux airs de Lehár et Kálmán le rappelle. Lui, ténor distingué aux Victoires de la musique classique en 2023, bientôt promis aux premiers rôles – il sera Alfredo dans La traviata à Tours en fin de saison. Elle et lui alternant sur scène pour se rejoindre dans « Weisst du es noch ? » de Princesse Csardas et « Glück, das mir verlieb » de Die Tote Stadt, en milieu et en fin de concert.

La complicité ne s’acquiert pas en une seule soirée. Si irrésistibles soient les atours mélodiques de ces duos, la séduction des deux chanteurs agit moins ensemble que séparément. Elle, par le pouvoir d’un soprano au médium élargi sans que l’aigu ait pâti de cet élargissement, les registres soudés, le timbre gorgé de sève et de fruit dans un « Meine Lippe, die küssen so heiß » à la sensualité naturelle puisqu’induite par la voix, dosant jusqu’au tragique l’intensité de la romance d’Antonia, moins inspirée par « non mi dir » – étonnamment –, car peut-être trop confiante pour avoir chanté récemment l’air sur scène, ou au contraire entravée par l’absence du soutien dramatique qu’apportent le théâtre et ses artifices. Allez savoir ! Lui, plus long à céder à l’ivresse de la valse, encore raide dans « Grüß mir mein Wien » extrait de Comtesse Mariza pour mieux se libérer dans une chanson de Kleinsach à la diction irréprochable, dans la noble lignée d’un chant français qui aujourd’hui a pour porte-drapeau Bernheim et Alagna, usant de la voix mixte pour renouveler l’éventail de couleurs tout en préservant intacte sa force d’émission, alternant puissance et douceur comme l’exige ce parangon de Tauberlieder qu’est « Dein ist mein ganzes Herz ». Elle et lui réunis par deux bis, « Heure exquise » de La Veuve joyeuse (en français donc) et de nouveau « Weisst du es noch ? », musique pour laquelle Johan Farjot dit avoir eu un coup de cœur, partagé en ce qui nous concerne.

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]]> Duels à l’opéra – Paris (Invalides) https://www.forumopera.com/spectacle/duels-a-lopera-paris-invalides/ Wed, 15 May 2024 05:09:59 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=162859 En congruence avec l’exposition du moment – « Duels. L’art du combat » jusqu’au 18 août 2024 –, le Musée de l’Armée propose une série de concerts sur le thème du duel. A la bonne heure ! Avec son large éventail de situations conflictuelles, le répertoire lyrique offre l’embarras du choix, comme en témoigne ce récital …

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]]> En congruence avec l’exposition du moment – « Duels. L’art du combat » jusqu’au 18 août 2024 –, le Musée de l’Armée propose une série de concerts sur le thème du duel. A la bonne heure ! Avec son large éventail de situations conflictuelles, le répertoire lyrique offre l’embarras du choix, comme en témoigne ce récital dans le Grand Salon des Invalides où le duel est d’abord prétexte à duos entre soprano, ténor ou baryton. Deux garçons, une fille : trois possibilités, et un pianiste pour arbitrer le combat : Tristan Raës, avec la précision et la fougue romantique qui restent siennes, y compris dans un programme où le piano figure au second plan.

Du trio de chanteurs, se détache d’abord Jérôme Boutillier, maitre de cérémonie chargé de replacer dans leur contexte – avec brio et humour – chacun des opéras cités, et baryton sur la pente ascendante, d’une santé éclatante en dépit d’un agenda qui lui ménage peu de repos – il était Ben-Saïd dans Le Tribut de Zamora à Saint-Etienne il y a peu ; il enchaine dans quelques jours avec Pénélope de Fauré à Athènes. Rien ne semble mettre en péril un chant généreux, expressif, naturel d’un extrême à l’autre de la portée, projeté d’une voix timbrée, ni trop sombre, ni trop claire, idéal dans le répertoire français, qu’il s’agisse de Zurga déchiré par la jalousie, de Valentin remettant sa sœur entre les mains de Dieu, ou de Rodrigue dont la grande scène, ô combien exigeante, est phrasée avec noblesse, toujours intelligible, toujours liée, sans que la beauté du son s’exerce au détriment de la déclamation. Cet effort de diction marque chacune de ses interventions – exception faite d’Onéguine, faute d’être russophone pour en juger. Non moins admirable est l’effort de caractérisation, d’une sobriété à laquelle le baryton ne nous a pas toujours habitué, comme si l’épanouissement vocal l‘affranchissait de toute démonstration superflue. Escamillo n’est jamais aussi convainquant qu’expurgé de certains effets de muleta.

A ses côtés, Valentin Thill est un partenaire dont le timbre de ténor lyrique, d’une mâle intégrité sur l’étendue de la tessiture, s’apparie sans discordance à celui de Jérôme Boutillier. Certains emplois, prématurés, mettent la voix sous tension. Don Carlos peut attendre, Don José aussi, même s’ils parviennent à faire illusion le temps d’un numéro. Comme à la Sainte Chapelle le mois dernier, les registres habilement mixés garantissent une romance de Nadir en apesanteur. Là comme ensuite, le ténor semble avoir gagné en liberté, en souplesse et en couleurs, avec un recours bienvenu à la demi-teinte, indispensable tant au chant français qu’aux adieux de Lenski. Comme Jérôme Boutillier, la prononciation est exemplaire – pas un mot n’échappe à la compréhension – et le comédien, toujours investi, toujours juste sur son petit carré d’estrade, n’a rien à envier au chanteur. Entrevu le temps de « Un di felice » – le duo du premier acte de La traviata –, Alfredo, fier de ligne et touchant de sincérité, ouvre une fenêtre sur un autre versant de répertoire dans lequel Valentin Thill pourrait également trouver matière à développer son jeune talent.

Armelle Khourdoïan s’avère plus longue à entrer dans le jeu. Leïla mâchonne son texte avant que Micaëla ne la présente sous un jour plus avantageux, plus intelligible, plus affirmé. Les traits dardés de « Je dis que rien ne m’épouvante » dévoilent un tempérament que Violetta révèlera. C’est en effet dans la scène finale du premier acte de La traviata que s’accomplit la soprano, atteignant à l’égal de ses partenaires un niveau d’engagement et de justesse scéniques que confirme ensuite l’air des bijoux, brillant comme il convient. Le contre-mi bémol du « Sempre libera » bien que justifié par l’ébriété fiévreuse avec laquelle la chanteuse prend d’assaut la cabalette aurait été dispensable. L’aigu ne souffre sinon d’aucune imprécision et l’agilité surmonte les coloratures dont l’air est parsemé.

Un bémol pour tempérer l’enthousiasme du public, légitime à l’issue d’un programme d’une générosité à faire passer certains récitals lyriques pour de piètres succédanés : l’excès de puissance qui, combiné à l’acoustique de la salle, tend à saturer de décibels les duos et transforme le trio de Faust en épreuve auditive.

Prochains duels lyriques : deux ténors, Emilano Gonzalez Toro et Zachary Wilder, le 30 mai, puis Diva contre diva le 6 juin – Claire Lefilliâtre et Marie Perbost ravivent le crépage de chignons entre La Cuzzoni et La Bordoni.

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]]> Saison 2024-25 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2024-25-les-programmes/ Wed, 27 Mar 2024 05:39:43 +0000 https://www.forumopera.com/?p=156231 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Berne Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen …

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]]> Saison musicale 2023-24 du Musée de l’Armée : rafale de raretés aux Invalides https://www.forumopera.com/breve/saison-musicale-2023-2024-du-musee-de-larmee-rafale-de-raretes-aux-invalides/ Fri, 07 Apr 2023 05:12:18 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=breve&p=128488 Face à une offre musicale pléthorique, les mélomanes parisiens peuvent parfois passer à côté de quelques pépites. On leur souhaitera tout de même d’avoir le bon goût de s’attarder un peu sur la programmation de la 30ème saison musicale des Invalides, en lien avec les expositions du Musée de l’Armée. Ainsi, la série consacrée à …

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]]> Face à une offre musicale pléthorique, les mélomanes parisiens peuvent parfois passer à côté de quelques pépites. On leur souhaitera tout de même d’avoir le bon goût de s’attarder un peu sur la programmation de la 30ème saison musicale des Invalides, en lien avec les expositions du Musée de l’Armée. Ainsi, la série consacrée à la victoire permettra d’entendre, dans une même soirée, le fameux Te Deum en ré de Charpentier consacré à celui, inédit, des Desmarest, tous interprétés par l’ensemble Les Surprises. Autour de cette thématique, une autre soirée réunira, autour de l’Orchestre Symphonique de la Garde Républicaine, du Choeur de Paris Sciences & Lettres et de Delphine Haidan, le Tombeau de Napoléon de Karol Beffa, commandée pour le bicentenaire de la disparition du célèbre gisant reposant sous le Dôme, et la cantate Alexandre Nevski de Prokofiev. Parmi les autres jalons vocaux de la saison, citons un récital de Patricia Petibon ou encore un concert de l’Ensemble I Gemelli rassemblant Emilio Gonzalez Toro et Zachary Wilder dans un programme consacré au Seicento italien. Enfin, les amateurs de raretés ne voudront pas manquer le concert consacré au centenaire de la disparition de Ferruccio Busoni, qui mettra à l’honneur son gigantesque concerto pour piano avec chœur – de l’Armée Française, cela va sans dire !

https://www.musee-armee.fr/fileadmin/user_upload/MA_Brochure_Musique_light.pdf

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]]> Récital de Marie-Laure Garnier et Tristan Raës – Paris https://www.forumopera.com/spectacle/recital-de-marie-laure-garnier-et-tristan-raes-paris/ Thu, 23 Mar 2023 05:00:00 +0000 https://www.forumopera.com/?post_type=spectacle&p=127219 Dans le cycle « Femmes compositrices, une plume pour seule arme » présenté en cette 29e Saison Musicale des Invalides, étaient invités la soprano Marie-Laure Garnier et le pianiste Tristan Raës. Tous deux évidemment réunis pour une belle action, celle de mettre à l’honneur lesdites femmes compositrices dont l’Histoire a trop souvent oublié les noms – ou …

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]]> Dans le cycle « Femmes compositrices, une plume pour seule arme » présenté en cette 29e Saison Musicale des Invalides, étaient invités la soprano Marie-Laure Garnier et le pianiste Tristan Raës. Tous deux évidemment réunis pour une belle action, celle de mettre à l’honneur lesdites femmes compositrices dont l’Histoire a trop souvent oublié les noms – ou les prénoms pour certaines d’entre elles. Sans vouloir trancher l’épineuse question de savoir si les compositeurs avaient quant à eux d’autres armes que la « plume », ou même de se demander si Robert Schumann ou Gustav Mahler étaient de vrais goujats, il est à noter que le programme est des plus intéressants, quoique classique.

Le public attendait la généreuse soprano guyanaise, Révélation Lyrique aux Victoires 2021, dans ce programme intimiste où elle n’est pas accompagnée par sa collaboratrice habituelle (Célia Oneto Bensaid) mais par le talentueux Tristan Raës, accompagnateur fidèle du ténor Cyrille Dubois. Ainsi, tous deux montrent une belle complicité dans une soirée où seront proposées des mélodies du XIXe au XXIe siècle – de Fanny Mendelssohn à Edith Canat de Chizy (ce  dernier « compositeur » étant en résidence in loco).

Dans les trois mélodies de Fanny Mendelssohn (Vorwurf, Abendbild, Im Herbste), la voix large de la chanteuse séduit par sa riche texture. Mais le chant déçoit un peu en terme de prononciation de l’allemand (les dentales) et dans certains passages de registres (avec des aigus un peu durs et, plus tard dans la soirée, d’acier trempé). La jeune chanteuse sert avec talent les intentions de la compositrice même si la Sehnsucht de ces images du soir et de l’automne (sur des poèmes de Nicholaus Lenau) n’est pas ici assez sensible. Les quatre chansons (dont Pourriez-vous pas me dire, Chanson d’Amour, Immortelle tendresse) de Mel Bonis mettent décidément en évidence la sensualité de cette voix bien ronde et au phrasé soigné. Dans la Chanson de printemps, Marie-Laure Garnier impressionne par l’énergie qu’elle livre sans effort. Elle étincelle même grâce à son sens du récit et à une parfaite articulation. La joie de vivre débordante irrigue comme attendu le lied d’Alma Mahler « In meines Vaters Garten » et le pittoresque « Madrid » de Pauline Viardot (à la fin du concert). Elle insuffle enfin au poème de Federico Garcia Lorca dans la pièce d’Edith Canat de Chizy un beau souffle que relaie le piano de Tristan Raës.

Les quatre mélodies de Nadia et Lili Boulanger (Versailles, Soir d’hiver, Prière, Attente) sont interprétées avec sensibilité mais la performance de la chanteuse (ici plutôt cantatrice) rappelle qu’on devrait actuellement moins « wagnériser » et davantage doser les effets du chant pour d’aussi subtiles harmonies. Le sens du théâtre de la soprano excelle par contre dans les dernières pièces du programme avec une magnifique partie consacrée aux « Liebst du um Schönheit »et « Die stille Lotusblume » de Clara Schumann, extraits des « Drei Lieder » (1841) et « Sechs Lieder » (1844), ainsi que dans la Scène d’Hermione de Pauline Viardot. Bien servie par le pianiste, Marie-Laure Garnier, enfin bouleversante, forge l’intensité de la tirade de Racine transcendée par l’art de Viardot, et se révèle une superbe tragédienne (Hermione).

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]]> Saison 2023-24 : les programmes https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/ https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/#respond Tue, 07 Mar 2023 14:02:00 +0000 https://www.forumopera.com/?p=126342 Cette page est régulièrement mise à jour en fonction des annonces. Amsterdam Angers Anvers, Gand (Opera Ballet Vlaanderen) Athènes Avignon Barcelone (Liceu) Bayreuth (Baroque Opera Festival) Bergame (Festival Donizetti) Berlin (Komische Oper) Berlin (Deutsche Oper) Berlin (Staatsoper) Bilbao Bienne Soleure Theatre Orchestre Bologne Bonn Bordeaux Boston Boulogne (Seine Musicale) Bruxelles (La Monnaie) Budapest Caen Chicago …

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]]> https://www.forumopera.com/saison-2023-24-les-programmes/feed/ 0 PÄRT, Stabat Mater — Paris (Invalides) https://www.forumopera.com/spectacle/arvo-part-stabat-mater-paris-invalides-tant-quil-y-aura-des-grandes-voix/ Sat, 19 Nov 2022 05:00:00 +0000 https://www.forumopera.com/spectacle/arvo-part-stabat-mater-paris-invalides-tant-quil-y-aura-des-grandes-voix/ Complet. Alors que les cinémas, théâtres, opéras et autres salles de spectacle peinent à retrouver un public échaudé par la crise covidaire et ses conséquences socio-économiques, le mot fait chaud au cœur. Espèce en voie de disparition, que l’on pensait même éteinte, un quidam en quête de billets présente, en vain, une pancarte aux spectateurs …

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]]> Complet. Alors que les cinémas, théâtres, opéras et autres salles de spectacle peinent à retrouver un public échaudé par la crise covidaire et ses conséquences socio-économiques, le mot fait chaud au cœur. Espèce en voie de disparition, que l’on pensait même éteinte, un quidam en quête de billets présente, en vain, une pancarte aux spectateurs qui se pressent à la grille de Saint-Louis des Invalides. La raison de cette affluence ? Une œuvre contemporaine, le Stabat Mater d’Arvo Pärt, composé à l’origine pour un trio vocal et à cordes, et adapté pour trois voix solistes et orchestre à cordes. Et quels solistes ! Aleksandra Kurzak, Roberto Alagna et Andreas Scholl. Là est d’abord l’explication du sold out. Tant qu’il y aura des grands chanteurs…

Ce Stabat Mater, d’une durée de vingt minutes environ, ne saurait à lui seul occuper le programme – tout comme il n’est pas le seul numéro de l’album récemment commercialisé. Afin de porter la soirée à une durée convenable, six autres pièces lui ont été adjointes, deux instrumentales et quatre confiées à la voix seule de contre-ténor.

On s’interrogeait sur l’effet produit en concert par la musique de Pärt, envoûtante au disque car impalpable. La voilà soudain déposée vivante sur le couffin de pierre d’une église, incarnée dans un premier temps par Andreas Scholl qu’accompagne selon les partitions un effectif variable de musiciens, du duo formé par l’alto de Tomasz Wabnic et le violon de Yuuki Wong jusqu’au Morphing Chamber Orchestra dans sa totalité – une vingtaine d’instrumentistes alors dirigés par Christian Erny, dont l’attention accordée au chant ne doit occulter ni la cohérence, ni l’excellence, ni la précision nécessaires pour animer un discours musical sinon aride à force d’épure. 

D’emblée saisit la beauté de la voix du contre-ténor dont la candeur inaltérée est accentuée par le poids des silences. Sous la voûte de Saint-Louis des Invalides s’éploient – ô miracle – des ailes d’ange. On aimerait ne pas être distrait dans son écoute par la présence de l’artiste, fermer les yeux pour mieux planer dans un entre-deux vertigineux – « Suis-je sur terre ou dans les cieux » dirait Raoul des Huguenots. Puis, peu à peu cessent les interférences de l’image. L’œil s’acclimate et l’esprit s’envole aimanté par le pouvoir mystérieux de l’écriture dite tintinnabuli car inspirée par la résonance des cloches.

Loin de rompre l’enchantement, l’adjonction ensuite dans le Stabat Mater des timbres puissamment sexués du ténor et de la soprano porte l’émotion à un degré encore supérieur. Mieux qu’au disque, comme libérées de la contrainte du studio, affranchies des quelques duretés que surlignaient les micros, rayonnent les voix de Roberto Alagna et d’Aleksandra Kurzak eux aussi habités par la grâce, le chant magnifié – si tant est que cela fut possible – par cette musique de l’étrange qui, non contente d’exacerber la beauté du son, exalte la pureté de la ligne pour résoudre une espèce de quadrature du cercle où temporel et intemporel, tangible et intangible, matériel et spirituel enfin réconciliés laissent entrevoir un pan d’éternité.

 

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