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À peine sorti d’une participation remarquée dans La Calisto au Festival d’Aix-en-Provence cet été, le contre-ténor Théo Imart revient sur son parcours et dévoile ses projets à venir. Au programme : le baroque, naturellement, des débuts attendus à l’Opéra de Paris et l’enregistrement d’un disque avec l’Opéra de Versailles.
Dix questions singulières sur l’Opéra de Paris
Alexander Neef dirigera l’Opéra National de Paris dès 2021
11 janvier 1801, Cimarosa meurt empoisonné par la reine de Naples ?
Offenbach et la mélancolie ou la joie d’être triste
Joan Matabosch : « C’est facile de prendre ses désirs d’audace pour des réalités »
Agnès Jaoui : « Je ne vais pas à l’opéra pour fermer les yeux »
Thomas Dolié : « Etre sur des rails, ça ne m’intéresse pas ! »
Robert Carsen : « L’éphémère de l’opéra est le maintenant de l’opéra »
Le Rire chez Offenbach ou l’étrange entreprise qui consiste à faire rire les honnêtes gens
Pour sa première mise en scène d’opéra, le réalisateur Luca Guadagnino ouvrira le Maggio Musicale Fiorentino le 19 avril 2026 avec The Death of Klinghoffer de John Adams
Quand la Mort dit non : KaiserRequiem à la Philharmonie
Un nouveau podcast signé Lila Hajosi pour explorer dix ans de #MeToo dans la musique classique, entre paroles libérées et résistances persistantes.
Le baryton français doit renoncer à deux apparitions prévues à Vienne ce printemps en raison de sérieux problèmes de santé.
Michael Spyres : « L’opéra est, comme la science ou la religion, un domaine que l’on n’a jamais fini d’étudier »
Sabine Devieilhe : « En récital, je ne suis pas toujours entre le contre-ut et le contre-sol ! »
Laurent Alvaro : « Il y a autre chose dans ma voix que la noirceur et la violence »
Gabriel Bacquier : « J’ai trouvé ma voix seulement lorsque j’ai eu à lutter avec les grands »
Philippe Manoury : « L’opéra doit s’adapter à de nouvelles manières de représenter le monde »
Juan Diego Flórez : « j’aurais sans doute pu devenir un ténor mozartien »
Barbara Hannigan : « Il n’y a plus rien de surprenant à être toujours surprenante ! »
Oliver Mears : « A l’heure actuelle, il y a trop de gris dans les spectacles d’opéra »
Diana Damrau : « Pourquoi j’adore Meyerbeer ! »
Jessica Pratt : « Plus qu’une carrière, le bel canto est un choix de style de vie »
Charles Dutoit : « J’adore conduire des opéras mais pas dans n’importe quelles conditions »
Nadine Sierra : « Il est primordial que la mise en scène relate l’intrigue »