Il y avait de la jubilation dans la voix d’Alain Perroux, lors de la présentation de la prochaine saison du Grand Théâtre de Genève. Le nouveau directeur retrouve une maison où il fit ses débuts. Venant de l’Opéra National du Rhin où il passe le relais à Chrysoline Dupont, il prend la succession d’Aviel Cahn dont il a salué le « travail éblouissant », lequel Aviel Cahn va désormais diriger le Deutsche Oper à Berlin.
Après avoir rappelé que le GTG suivra les mêmes grands principes, c’est-à-dire l’ouverture sur la cité et sur le monde (ce qui va de soi dans une ville fière de se dire internationale) et l’excellence, comme déjà sous Tobias Richter, Jean-Marie Blanchard, Renée Auphan et avant eux Hugues Gall, qui avaient précédé Aviel Cahn. Autres principes affirmés : l’accessibilité, notamment à des publics « empêchés » pour diverses raisons et la diversité, dans le choix des œuvres, mais aussi dans l’esthétique des mises en scène…
Selon la tradition maintenant établie de donner à chaque saison un titre générique, celle-ci se nommera Nouveaux mondes, l’idée étant d’emmener les spectateurs « rêver sur d’autres rives ».
On ouvrira avec la rarissime Tempête de Frank Martin, né Genevois on le rappelle, qui sous la direction de Thierry Fischer, grand spécialiste du compositeur, sera mise en scène par Netia Jones. Le Prospero, rôle-fleuve de cet opéra d’après Shakespeare (chanté en français), sera Stéphane Degout. À côté de lui, Catherine Trottmann, Julien Dran et Alex Rosen. Ariel sera chanté par le chœur du GTG et incarné par un jeune comédien (septembre).
Puis ce sera Company, la comédie musicale de Stephen Sondheim (pour lequel Alain Perroux a une dilection de toujours), ici donné par une troupe de chanteurs-danseurs anglophones mis en scène par James Bonas, un spectacle qui tournera dans nombre de maisons françaises avant le Châtelet (octobre).
En décembre, ce seront Les Noces de Figaro, direction musicale Marta Gardolińska, qui travailla longtemps avec Harnoncourt, mise en scène Jetske Mijnssen, avec notamment Jarrett Ott, Siobhan Stagg, la toute jeune Lauranne Oliva, Philippe Sly et Carlo Lepore. Costumes 1786 et décor « d’époque » qu’on verra se défaire, image d’une société dansant sur un volcan. Toute ressemblance, etc.
Raphaël Pichon et Krzysztof Warlikowski collaboreront pour la première fois à l’occasion d’une version scénique de Theodora, oratorio et chef d’œuvre automnal de Haendel, avec notamment Ying Fang et Paul-Antoine Bénos-Djian, Orchestre et chœur Pygmalion (janvier).
Évènement rare, Le Voyage à Reims de Rossini sera également présenté dans une version scénique, mais parmi les ors du Victoria Hall, dans une mise en scène de Laurent Pelly, avec une distribution pléthorique dont notamment (sous la direction de Jader Bignamini) Sabine Devieilhe, Maxim Mironov, Jack Swanson ou Nicola Alaimo (février).
C’est Antonino Fogliani qui dirigera La fanciulla del West, dans une mise en scène qu’on annonce très cinéma de Marie-Eve Signeyrole, avec Anastasia Bartoli (fille de Cecilia… Gasdia) et Arturo Chacon-Cruz (mars).
Puis Peter Sellars viendra à Genève reprendre sa mise en scène de Only the Sound Remains de Kaija Saariaho, avec les deux chanteurs qu’il avait déjà dirigés pour la création à Amsterdam en 2016, Philippe Jaroussky et Davone Tines, sous la direction de Ernest Martinez-Izquierdo (mai).
Toute la troupe du Berliner Ensemble, chanteurs et musiciens, viendra à Genève pour donner L’Opéra de quat’sous, de Brecht et Weill dans la mise en scène de Barrie Kosky (juin).
Enfin la saison se terminera avec Candide de Bernstein, dans une version semi-staged dirigée par Guillaume Tourniaire, où Lambert Wilson qui chanta naguère le rôle-titre sera Pangloss et Natalie Dessay la Vieille dame… (juin).
Le majestueux bâtiment du GTG étant en travaux, toute cette saison, mis à part Le Voyage à Reims, se déroulera au BFM, le Bâtiment des Forces Motrices, une ancienne usine électrique sur le Rhône au cœur de Genève, transformée en salle d’opéra, mais dont les spectaculaires turbines, devenues sculptures, décorent l’immense foyer.
