La partition du Roi Pinard de Déodat de Séverac (1872-1921) n’a pas eu de chance car elle fut oubliée dans un train par le compositeur, et celui-ci ne se donna jamais la peine de la reconstituer (il faut dire qu’il mourut précocement deux ans plus tard). Françoise Tillard, dont nous avions apprécier la résurrection de l’Ombre de Friedrich von Flotow a pu reconstituer une heure de musique sur les trois actes perdus de cet opéra-bouffe. Cette reconstitution, déjà été donnée avec succès en 2019, est reprise avec une distribution légèrement différente, toujours à Paris, à l’Auditorium Darius Milhaud, le dimanche 1er décembre 2024 à 17h30. Renseignements ici.
Le Roi Pinard : à apprécier avec modération ?
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Brève
25 novembre 2024
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Boesmans – dont on s’apprête à fêter le 90e anniversaire de la naissance – n’était a priori pas favorable à ce que ses opéras paraissent sans support visuel. C’est qu’une grande partie de son travail naît de la rencontres d’artistes du visible, comme ici le dramaturge Luc Bondy ou le décorateur Erich Wonder.
Relativement délaissé par le disque pendant plusieurs décennies, à l’image des maisons d’opéras, Simon Boccanegra connaît désormais une floraison de publications, essentiellement tirées d’enregistrements publics (on ne compte que 6 intégrales en studio). Mais quelles que soient leurs qualités, elles n’égalent pas le classique qu’est devenu l’enregistrement dirigé par Claudio Abbado voici presque 50 ans, en marge de représentations légendaires à la Scala de Milan mises en scène par Giorgio Strehler.
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