Forum Opéra

Il pirata

Partager sur :
Partager sur facebook
Partager sur twitter
Partager sur linkedin
Partager sur pinterest
Partager sur whatsapp
Partager sur email
Partager sur print
CD
21 juin 2012
Un pirate en studio

Note ForumOpera.com

3

Infos sur l’œuvre

Dramma tragico en deux actes
Composé par Vincenzo Bellini
Livret de Felice Romani
Création à la Scala de Milan le 27 octobre 1827

Détails

Gualtiero
José Bros
Imogene
Carmen Giannattasio
Ernesto
Ludovic Tézier
Goffredo
Brindley Sherratt
Itulbo
Mark Le Brocq
Adele
Victoria Simmonds

Geoffrey Mitchell Choir

London Philharmonic Orchestra
Direction musicale
David Parry

Enregistré au Henry Wood Hall, Londres, Mars/Avril 2010

3 CD Opera Rara ORC45 – 160’28

Premier triomphe de Vincenzo Bellini, Il Pirata n’a jamais réussi à s’imposer aussi durablement que des ouvrages comme Norma ou I Puritani, sans parler d’I Capuleti ed i Montecchi, moins inspiré que les deux précédents mais autrement plus facile à monter. Plusieurs raisons viennent expliquer cette relative discrétion. D’abord, le livret ne permet aucun développement dramatique d’importance : quand notre pirate débarque sur la côte, son ancien amour (Imogène) est dorénavant mariée et mère ; il ne lui reste qu’à attendre la fin du second acte pour se suicider, en alternant au passage des comportements très agités (menacer de tuer l’enfant, supprimer le mari). En son for intérieur, Imogène doit sans doute se féliciter d’avoir échappé à un tel fou-furieux. Ensuite, la musique est écrite pour des gosiers exceptionnels, pratiquement impossible à réunir. Créateur du rôle de Gualtiero, Giovanni Rubini offrait un mi bémol dès l’air d’entrée (la partition publiée abaisse l’aria d’un demi ton) : il sera le premier Arturo d’I Puritani quelques années plus tard. A ses côtés, Henriette Méric-Lalande avait déjà été la créatrice d’Il Crociato in Egitto de Meyerbeer et sera celle de la Lucrezia Borgia de Donizetti. Antonio Tamburini sera quant à lui le baryton le plus célèbre de son temps, aussi à l’aise dans le répertoire dramatique (création d’I Puritani) que comique (création de Don Pasquale). Il aura même droit à une parodie par Offenbach dans Monsieur Choufleuri. La musique, enfin, en partie recyclée d’ouvrages précédents, n’atteint qu’occasionnellement les sommets des chefs-d’œuvre de la maturité.

La discographie est à la hauteur de ces difficultés. Elle est surtout servie … par les pirates. Ceux-ci sont dominés par l’interprétation de Maria Callas au Carnegie Hall (malheureusement mal entourée). Dans une approche moins dramatique mais plus élégiaque, Montserrat Caballé y est au sommet de son art (là encore, les partenaires ne sont pas au niveau). Au studio, on retrouve Montserrat toujours mal servie. Il faut attendre les années 90 pour entendre un ténor digne de l’enjeu avec Stuart Neill, dirigé par le regretté Marcello Viotti : cette fois, c’est Lucia Aliberti qui n’est pas à sa place.

Dans un tel contexte, la parution de l’enregistrement d’Opera Rara, connu pour le soin et le scrupule apporté à ses réalisations, était particulièrement attendue. A défaut d’être exceptionnel, le résultat a le mérite de l’homogénéité. José Bros campe un Gualtiero de fière allure, au chant soigné, combinant les accents virils et la science belcantiste. Bien capté par les micros, le timbre perd certaines nasalités que l’on peut ressentir à la scène, mais le timbre reste un peu blanc. L’enregistrement vient malheureusement un peu tard dans la carrière du ténor : on sent quelques tensions dans l’extrême aigu, le contre-ré est à peine esquissé, les variations des reprises sont ornées dans le grave ou le medium, ce qui se révèle au global un peu frustrant. A ses côtés, la jeune Carmen Giannattasio campe une belle Imogène, avec ce qu’il faut d’investissement dramatique et une belle technique belcantiste. Le phrasé est impeccable, les variations de couleurs subtilement adaptées à la caractérisation du personnage. On note également une virtuosité certaine dans les vocalises. Néanmoins, l’instrument ne possède pas la largeur nécessaire pour ce rôle, ce qui conduit la chanteuse à gonfler artificiellement sa voix à plusieurs reprises (on sait ce que ça a donné chez Lucia Aliberti). Au studio, son Imogène convainc, mais à la scène il en serait autrement. Ludovic Tézier ne manque pas non plus d’arguments belcantistes : le timbre est superbement capté, le legato parfait, complété par une authentique science de la coloration. Le chanteur se retrouve toutefois en difficulté dès que la virtuosité est sollicitée : variations et suraigus ne sont pas son fort et si la vocalisation reste correcte, c’est avant tout parce qu’elle est prudente. A la tête du London Philharmonic Orchestra, David Parry défend cette musique avec passion, soutenant l’intérêt de l’ouvrage même dans ses passages les plus faibles. On regrettera néanmoins des percussions souvent trop appuyées qui viennent plomber les morceaux les plus vifs. Particulièrement motivé, le Geoffrey Mitchell Choir est également impeccable.

Comme d’habitude, le coffret est d’une présentation très soignée et les commentaires de Benjamin Walton très instructifs, mais un peu trop concentrés sur les sources littéraires du livret. Compte tenu de l’indigence de la discographie, ce nouvel enregistrement se place sans problème en tête de celle-ci. Pour imaginer une version idéale, on se tournera vers les enregistrements live de Callas et Caballé, mais pour apprécier la partition dans son ensemble, cette édition est absolument indispensable.

Commentaires

VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS

Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.
a1jnniftql._sx355_

Note ForumOpera.com

3

❤️❤️❤️❤️❤️ : Exceptionnel
❤️❤️❤️❤️🤍 : Supérieur aux attentes
❤️❤️❤️🤍🤍 : Conforme aux attentes
❤️❤️🤍🤍🤍 : Inférieur aux attentes
❤️🤍🤍🤍🤍 : À oublier

Note des lecteurs

()

Votre note

/5 ( avis)

Aucun vote actuellement

Infos sur l’œuvre

Dramma tragico en deux actes
Composé par Vincenzo Bellini
Livret de Felice Romani
Création à la Scala de Milan le 27 octobre 1827

Détails

Gualtiero
José Bros
Imogene
Carmen Giannattasio
Ernesto
Ludovic Tézier
Goffredo
Brindley Sherratt
Itulbo
Mark Le Brocq
Adele
Victoria Simmonds

Geoffrey Mitchell Choir

London Philharmonic Orchestra
Direction musicale
David Parry

Enregistré au Henry Wood Hall, Londres, Mars/Avril 2010

3 CD Opera Rara ORC45 – 160’28

Nos derniers podcasts

Nos derniers swags

De superbes Vêpres imaginaires, aussi ferventes que jubilatoires
CDSWAG

Les dernières interviews

Les derniers dossiers

Dossier

Zapping

Vous pourriez être intéressé par :

Que ma joie demeure
Livre