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Les programmes 2026-27 des principales institutions lyriques de France, d’Europe et au-delà
Le spectateur de la seconde soirée électorale relative à l’édition 2026 des municipales en a été pour son petit paquet de Kleenex.
Les historiens parviennent déjà à dater la séquence de grâce qui balaya le chef d’orchestre John Eliot Gardiner. On en définit les débuts autour du 5 mars 1964 et le déclin – abrupt – le 24 août 2023 lorsque l’octogénaire asséna un soufflet à l’un de ses chanteurs.
À rebours des discours alarmistes sur l’avenir du spectacle vivant, le Théâtre des Champs-Élysées affiche une belle santé et revendique une vision assumée de l’opéra aujourd’hui.
Étonnamment, au regard de la démesure constitutive de l’œuvre, Elektra est assez bien servie dans la discographie par plusieurs merveilles, ou plutôt, comme il se doit en ce cas, par plusieurs monstruosités extraordinaires.
La jeune soprano guadeloupéenne est la lauréate dans la catégorie semi-professionnelle de la 5e édition du Concours International des Grandes Voix d’Opéra d’Afrique.
La première originalité de cet enregistrement fut de restituer pour la première fois l’opéra dans sa version de 1904, sans les altérations de Kovařovic. Mais s’il reste en tête de la discographie, c’est bien pour la direction vibrante, intensément dramatique, de Mackerras et une distribution insurpassée.
Le Drame lyrique d’Alexandre Falguière retrouve l’Opéra-Comique
Un tournant dans l’histoire de l’opéra. Joyau de l’écriture Verdienne, la Traviata est l’un des opéras les plus joués au monde, et aussi l’un des plus enregistrés.
Metteuse en scène, librettiste, scénographe formée à l’Ensad, Alexandra Lacroix a pris la tête d’Angers-Nantes Opéra en janvier dernier. Pour mieux aller à la rencontre du public, elle propose une approche singulière qui sera réitérée chaque année en lançant un appel à témoignages autour d’un thème qui irriguera ensuite l’intégralité de la programmation.