La saison 2026-27 marque un tournant dans la trajectoire du fringant Jonathan Tetelman, propulsé dans des rôles toujours plus lourds. Premier temps fort de ce virage : Samson et Dalila à la Staatsoper Unter den Linden de Berlin, en septembre dernier. Le ténor américano-chilien y incarnait pour la première fois le héros biblique sous la direction d’Alexander Soddy, aux cotés de Marina Prudenskaya, dans la mise en scène de Damián Szifron — le réalisateur des Nouveaux Sauvages, un film à sketches d’une méchanceté et d’une drôlerie peu communes (2014).
Formidable succès. Après la représentation du 10 septembre, Kultura-Extra assure que « la salle a tremblé d’enthousiasme ». Cult.news parle pour sa part d’une prise de rôle « risquée et magnifiquement réussie » et d’une prestation « qui fera date ».
Plus intéressant encore : notre confrère relève une évolution sensible du chant de Tetelman. À la puissance vocale qui a fait sa réputation s’ajouteraient désormais davantage de souplesse, de nuances et de subtilité, avec un travail particulièrement sensible sur l’unification des registres et les longues phrases. Son « Je t’aime » à Dalila est notamment salué pour sa « grande beauté ». Seule petite réserve : une diction française encore perfectible.
Le chanteur ne compte pas s’arrêter là. L’aventure se poursuivra cet hiver de l’autre côté de l’Atlantique : du 22 janvier au 7 février 2027, il s’attaquera à un autre sommet redoutable, Radamès dans Aida au Houston Grand Opera. Nouvelle prise de rôle là encore, qu’il partagera avec Adam Smith, face à Ailyn Pérez en Aida et Raehann Bryce-Davis en Amneris. La nouvelle production est confiée à Kaneza Schaal, sous la baguette de Michele Gamba.
Samson en septembre, Radamès en janvier : à 38 ans, Jonathan Tetelman semble avoir décidé que le temps des emplois plus légers était derrière lui. Les colonnes du temple de Dagon, les pyramides. Et ensuite ?
