Si certaines institutions lyriques se limitent aux opéras les plus fameux du répertoire, Magdeburg en Allemagne orientale adopte un parti plus radical, ainsi qu’en témoigne le jeune homme poing levé comme aux plus sombres heures du Rideau de fer en deuxième de couverture (voir ci-contre). Aux côtés des sempiternels Aida, Salomé et Rusalka, la saison lyrique de cette ville d’une taille comparable à Lille ou Bordeaux (230.000 habitants) affiche des œuvres moins familières – Powder her face, Dantons’ tod, Riccardo primo de Haendel, Eine Nacht in Venedig de Johan Strauss – auxquelles Der kleine Horrorladen (La petite boutique des horreurs) apporte un contrepoint joyeusement grinçant. Plus d’informations en ligne.
Magdeburg 2017-18, une saison sans concession (ou presque)
Partager sur :
Brève
9 mai 2017
Magdeburg 2017-18, une saison sans concession (ou presque)
Commentaires
VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS
Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.
Nos derniers podcasts
Nos derniers swags
Les dernières interviews
Les derniers dossiers
Zapping
- 23 février 2026
- 21 février 2026
Vous pourriez être intéressé par :
De ce chef-d’œuvre de l’opéra russe, il n’existe qu’une quinzaine d’enregistrements disponibles au disque, l’essor du DVD expliquant en partie ce phénomène pour les dernières décennies du XXe et les premières du XXIe siècle (avec notamment les versions Gergiev/Carsen de 2008 et tout récemment Altinoglu/Pelly de 2025). En CD, plus encore que Solti 1974, Levine 1987 ou Bychkov 1992, c’est cet enregistrement déjà ancien qui nous semble réunir les qualités principales requises pour rester aujourd’hui encore au sommet de la discographie.
Si Les Troyens de Berlioz ont dû attendre une soixantaine d’années pour être joués dans leur intégralité, selon les intentions du compositeur, les maisons de disques n’ont jamais délaissé le magnus opus lyrique de l’enfant terrible du romantisme français.
[themoneytizer id="121707-28"]