Amandine Sanchez, retenez ce nom. Typologie vocale : soprano colorature – agilité et notes extrêmes, le vertige des cimes, un gage de succès nécessaire mais insuffisant. Combien possèdent le fa de La Reine de la nuit – et au-delà – sans forcément se démarquer ? Révélée par le concours de Marmande l’été dernier, la jeune chanteuse progresse vite ; 21 ou 22 ans et déjà plus qu’un espoir : des engagements, des projets.
Si l’aigu est simple formalité, si les innombrables acrobaties réservées à sa tessiture sont défis qu’elle s’amuse à relever, si sa musicalité n’est jamais prise en défaut, si l’interprétation – la recherche de vérité dramatique – guide son chant, sa valeur, qui n’a pas attendu le nombre des années, se trouve ailleurs : une présence qui est à la fois innocence et vivacité. Sa longue chevelure, sa grâce la font Mélisande, qu’elle chantera peut-être un jour – la voix possède une chair qui laisse entrevoir les rôles plus lyriques qu’elle pourrait envisager. Pour l’heure, elle est Lakmé ouvrant de grands yeux étonnés dans un « Pourquoi dans les grands bois » d’une candeur trouble avant d’agiter d’irrésistibles clochettes. Elle est dans une moindre mesure, car le personnage est moins propice à la caractérisation, Olympia dont elle varie drôlement les couplets. Elle est Cunégonde, encore infantile par la manière boudeuse dont elle égrène les perles de « Glitter and be gay ». Elle est le Feu de L’Enfant et les sortilèges, d’autant plus ardent qu’on ne s’attendrait pas de la part d’une ingénue à tant de cruauté. Elle est aussi Titania, non blonde mais brune, l’espiègle reine des lutins d’Ambroise Thomas, la magicienne aux vocalises enchanteresses, la fée – et tout cela en un seul récital.
© DR
Bien que tombé sous un charme préjudiciable au discernement, il convient de garder la plume froide. Le papillon est encore chrysalide. La diction, dans les mélodies de Debussy, peut être améliorée : l’attention au mot, la couleur des phonèmes… – mais la tessiture de soprano colorature est-elle la mieux adaptée à ce répertoire où l’ombre est condition favorable ? Le vocabulaire belcantiste peut être développé, le trille marqué avec plus d’amplitude, le volume diminué ou augmenté avec plus de netteté selon l’effet recherché. La route est longue, ardue, semée d’embûches. Le talent lui-même est un piège en ce que trop de facilité peut émousser la force de volonté. Mais comme toute fée, Amandine Sanchez a trouvé en Emilie Benterfa mieux qu’une partenaire, une marraine – elle-même fée. Debussy offre à la pianiste un terrain de jeu idéal. Reflets dans l’eau et Clair de lune sont baignés d’une onde translucide dans laquelle les mains se plaisent à plonger pour asperger la salle de gouttes de musique. Rachmaninov boit à la même source, vive et fraîche. Mais c’est l’accompagnatrice, bienveillante, protectrice, qui s’impose d’abord. Au-delà de la complicité si souvent évoquée dans le cadre d’un récital, l’estime et l’émerveillement réciproques entre les deux artistes sont des qualités qui font la différence.
Comme toute fée, Amandine Sanchez a aussi son royaume : Le Domaine des Etangs Auberge Collection, un château et ses dépendances au cœur d’une nature onirique à Massignac, en Charente limousine. Aujourd’hui hôtel de luxe et relais gastronomique, le domaine ouvre ses portes à la musique sous l’impulsion d’Isabelle Baragan de l’agence Franco’phile. Il est à souhaiter que dans une région éloignée de toute culture lyrique, ce lieu d’art et d’histoire se fasse l’écrin durable de telles initiatives qui, l’espace d’une soirée, convoquent tous les plaisirs.
