Embarquement direct -et pour quatre plages- dans l’amour sans frein, douloureux et fou de Renato Des Grieux pour Manon ; Des Grieux rôle impitoyable, Manon Lescaut véritable berceau de l’harmonie puccinienne, de ses hardiesses et raffinements, fabrique de flots d’émotions portés par une action toujours soutenue. Suivent les vertiges de la nuit syncopée de Le Villi, des sinistres fées au très addictif air « Torna ai felici di » d’un Roberto au paroxysme de la tristesse et des remords, escorté par d’effrayantes percussions. Puis, l’ingénieuse partition du très (trop ?) disparate Edgar, « Orgia, chimera dall’occhio vitreo », répand les rancœurs fiévreuses, les mélancoliques ressouvenirs du héros. En à peine 29mn, et avant d’aborder les blockbusters du génie lucquois, Jonas Kaufmann a fait chanceler d’émotions le bienheureux auditeur.
Dans ce duo d’amour Rodolfo-Mimi à l’acte I de La Bohème, le versant lune tendre du timbre « kaufmannien » étire ses ombres laiteuses, de longs pianissimi en pianississimi. Pour Tosca, choix judicieux que celui de « Recondita armonia » nous laissant savourer le lyrisme flamboyant des phrasés finement soignés du peintre Mario. Parfums amers de Madama Butterfly, où l’inconsistant séducteur Pinkerton, dans « Addio fiorito asil », couronnera ses regrets par l’aveu explosif de sa lâcheté. Mais c’est en desperado bandit Ramerrez, alias Dick Johnson de La Fanciulla del West, dans les fabuleux « Una parola sola!… Or son sei mesi » et « Risparmiate lo scherno…Chella mi creda », que Kaufmann va nous livrer sa voix. Chez lui le soleil du ténor est caché, tel l’éclipse de soleil qu’une couronne de flammes entoure, feu du corps à fleur des sons. Ces années-là (autour de 2014), l’évolution vocale, l’approfondissement et la maîtrise du souffle, « alla Corelli », s’entendent et se voient. La part autrefois terne du timbre disparaît au profit d’un brillant nouveau, avec l’aigu vient plus de métal, les pianissimi trouvent la lumière, la vaillance est décuplée.
Parenthèse opérette avec « Parigi ! è la città dei desideri », air de Ruggero dans La Rondine, unique partition puccinienne de genre dit « léger ». Dans la lignée des marginaux, après le bandit Dick Johnson, les âcres lamentations du docker Luigi bouleversent dans « Hai ben ragione » de Il Tabarro. De l’inénarrable comédie Gianni Schicchi, à la manière d’un stornello toscan, l’hymne à la ville de Florence du jeune Rinuccio sonne comme un hommage fervent au maestrissimo…toscan lui aussi. En 2014 Jonas Kaufmann n’avait abordé Turandot ni à la scène, ni en version concert ; sans sensiblerie, sans sanglots, idéalement dosées, les ineffables grâces affectives du « Non piangere, Liù » de son Calaf sont en parfaite sympathie avec cette « divine simplicité » que recherchait artistiquement Puccini. Rêve de notre ténor jeune homme, son « Nessun dorma » déroule un legatissimo ardent, de la nuit étoilée au baiser victorieux promis pour l’aube à Turandot, conclu par un Si aigu glorieux, avec fortissimo colossal à l’orchestre.
Etre dirigé par Antonio Pappano n’est-ce pas la garantie, pour tout musicien, d’accéder au cœur comme aux tripes d’une œuvre, d’un rôle, pour réussir à les incarner, pleinement ?
Jonas Kaufmann (ténor), Antonio Pappano (direction musicale),
Orchestra e Coro dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia
avec la participation de Kristine Opolais (soprano), Massimo Simeoli (baryton) et Antonio Pirozzi (basse)
1 CD Sony Classical – enregistré en 2014
