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Alban Berg – Wozzeck

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DVD
5 octobre 2018
« …als wäre die Welt tot » [comme si le monde était mort]

Note ForumOpera.com

4

Infos sur l’œuvre

Opéra en trois actes et quinze scènes
Composé entre 1912 et 1925 par Alban Berg (opus 7)


Livret du compositeur d’après la pièce Woyzeck de Georg Büchner
Création le 14 décembre 1925 au Staatsoper de Berlin

Détails

Mise en scène
William Kentridge

Assistant à la mise en scène
Luc De Wit
Décors
Sabine Theunissen
Costumes
Greta Goiris
Vidéos
Catherine Meyburgh
Régie vidéo
Kim Gunning
Lumières
Urs Schönebaum

Wozzeck

Matthias Goerne
Tambour-Major
John Daszak
Andres
Mauro Peter
Capitaine
Gerhard Siegel
Docteur
Jens Larsen
Premier compagnon
Tobias Schabel
Second compagnon
Huw Montague Rendall
Le Fou
Heinz Göhrig
Marie
Asmik Grigorian
Margret
Frances Pappas

Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor
Chef de choeur
Wolfgang Götz
Konzervereinigung Wiener Staatsopernchor
Chef de choeur
Ernst Raffelsberger
Wiener Philharmoniker

Direction musicale
Vladimir Jurowski

Un DVD et un Blu-Ray Harmonia mundi, HMD 98090053.54, de 101′

enregistrement réalisé au Festival de Salzbourg, Haus für Mozart, en août 2017

Sous-titrages en allemand, anglais et français

Partition fascinante par son architecture et son écriture les plus élaborées de notre histoire, mais avant tout un drame humain qui nous émeut toujours autant, Wozzeck a séduit les plus grands chefs comme les plus grands metteurs en scène. Les réalisations accessibles abondent, d’où émergent une demi-douzaine de versions incontournables. Réunir Vladimir Jurowski, à la tête des Wiener Philharmoniker (qui ne l’avaient pas enregistré depuis Dohnányi en 1979 puis Abbado, en 1987)  et William Kentridge, dont les mises en scène ne laissent jamais indifférents, avec Matthias Goerne dans le rôle-titre avait de quoi séduire les familiers du Festival de Salzbourg. Yannick Boussaert y était et avait rendu compte du spectacle qui fait l’objet du présent enregistrement (Plus noir que le fond de la mare). Un an après, la version enregistrée nous parvient. 

Ni rue, ni maison, ni caserne, taverne ou étang, un décor unique, mouvant, changeant, où la nature est détruite, réduite à son évocation musicale. William Kentridge nous a habitués à contextualiser ses réalisations expressionnistes. Il connaît son Büchner, qu’il fréquentait de longue date, avant de s’emparer de l’ extraordinaire déclinaison musicale de son Woyzeck. Ici, l’univers sinistre qu’il peint, joue à tous les niveaux : par le décor, surprenant, et les éclairages, mais autant par  les projections constantes sur un vaste cyclorama, comme celles sur petit écran de petits films, évidemment en noir et blanc, de dessins expressionnistes, de cartes, de photos de guerre. Elles accompagnent les changements de tableaux, tout en traduisant les pensées des acteurs du drame. Plasticien expressionniste autant que metteur en scène, il réalise là une union des arts telle qu’auraient pu la rêver les penseurs de la Renaissance. Sabine Theunissen crée un monde de laideur, sordide, de désolation et de misère, aux couleurs passées, de boue ou d’excréments. Un tertre, des passerelles  enchevêtrées, une boîte confinée, sorte d’armoire à secrets, cabinet de curiosités, qui sera aussi le cabinet du docteur, des objets de récupération, béquilles, bandages, masques à gaz, lambeaux d’uniformes… Tout concourt à rappeler la Grande guerre et  traduit la décomposition de ce monde. Des lumières chichement mesurées, se conjuguant aux projections participent à ce malaise, où le réel, l’incertain et la vision fugace tendent à se confondre. La troisième scène de l’acte III mêle ainsi les images des danseurs, grandis par la projection, aux personnages réels, hommes avec masques à gaz et femmes dansant le plus souvent avec des chaises. Aucun pléonasme ou surlignage : en témoigne la scène où Wozzeck, halluciné, et Andres, à la tombée de la nuit, rentrent chargés du bois qu’ils ont coupé (ici de pauvres objets ramassés dans les ruines). Cette scène ne tire sa force que du chant et de l’orchestre : aucun effet scénique pour traduire les superstitions, les visions démentes de Wozzeck.  Le texte, sa traduction musicale et le jeu des chanteurs sont magnifiés par cette approche originale. Le spectacle est épuré au profit du drame.

Souffre- douleur du médecin sadique,  écrasé par un capitaine d’autant plus prétentieux qu’il est fat, trahi par Marie, Wozzeck est ici passif, balloté par les événements sur lesquels il n’a pas prise, sinon par le meurtre. Sa résignation masque ses pulsions hallucinées, violentes. Familier du rôle, Matthias Goerne est ce pauvre soldat, qu’il incarne avec une vérité touchante, y compris par le renoncement  à  l’essentiel de la projection et du souffle qu’on lui connaît, sinon dans les scènes finales. L’ascèse du chanteur qui sacrifie une part  de ses immenses moyens pour incarner avec le plus de justesse le plus humble, le plus opprimé de tous ses héros,  a quelque chose d’admirable, que n’ont pas forcément compris ses habituels laudateurs. Qu’elle se révolte contre la misère et la violence qu’elle subit, qu’elle cède au tambour-major, qu’elle prie et médite sur la figure de Marie-Madeleine, Asmik Grigorian est une Marie toujours juste dans la tendresse, dans la douceur comme dans la force qu’elle incarne. La voix est en parfaite adéquation avec ce rôle et l’émotion est au rendez-vous. Le docteur est Jens Larsens, voix sonore, grinçante dans un corps immense. Il campe ce monstre, illuminé, omniscient, bouffi de suffisance, avec mordant. Le Capitaine, Gerhard Siegel, prétentieux et bête, en est le partenaire idéal, voix bien projetée. Andres est chanté par Mauro Peter, belle voix qui s’accorde bien au personnage, peu caractérisé. La Margrete campée par Frances Pappas, délibérément vulgaire, gouailleuse, a des graves solides dont les couleurs traduisent bien la déchéance. Sa dernière intervention (la chanson souabe) où elle découvre le sang que Wozzeck porte après le meurtre est particulièrement juste. Le Tambour Major de John Daszak, gigantesque brute,  ridicule, grotesque, ne rend que plus pathétique la séduction qu’il exerce sur Marie. Le Fou d’Heinz Göhrig est criant d’humanité, de vérité : la voix est solide, idéalement projetée. L’enfant est une marionnette affublée d’un masque à gaz. A défaut de cheval de bois, c’est une béquille trouvée dans les ruines qu’il chevauche dans la scène ultime (« Hop, hop ! »). Animé par deux manipulateurs, le pauvre pantin est alors d’une humanité criante, qui nous étreint. Les chœurs sont en tous points remarquables, d’autant plus que la configuration des décors leur impose des mouvements ou déplacements hasardeux.

Mais, avant tout, il y a les Wiener Philharmoniker  flamboyants, puissants et précis, dans l’univers musical expressionniste de Mitropoulos ou de Böhm, mais au moins autant dans la tradition viennoise, en ce qu’elle a de meilleur (Abbado, Dohnányi, Welser-Möst). La direction de Vladimir Jurowski ménage à souhait la tension, l’urgence, la violence comme la tendresse, avec un constant souci du phrasé et du détail. La réalisation fera date, n’en doutons point.

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Wozzeck

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Infos sur l’œuvre

Opéra en trois actes et quinze scènes
Composé entre 1912 et 1925 par Alban Berg (opus 7)


Livret du compositeur d’après la pièce Woyzeck de Georg Büchner
Création le 14 décembre 1925 au Staatsoper de Berlin

Détails

Mise en scène
William Kentridge

Assistant à la mise en scène
Luc De Wit
Décors
Sabine Theunissen
Costumes
Greta Goiris
Vidéos
Catherine Meyburgh
Régie vidéo
Kim Gunning
Lumières
Urs Schönebaum

Wozzeck

Matthias Goerne
Tambour-Major
John Daszak
Andres
Mauro Peter
Capitaine
Gerhard Siegel
Docteur
Jens Larsen
Premier compagnon
Tobias Schabel
Second compagnon
Huw Montague Rendall
Le Fou
Heinz Göhrig
Marie
Asmik Grigorian
Margret
Frances Pappas

Salzburger Festspiele und Theater Kinderchor
Chef de choeur
Wolfgang Götz
Konzervereinigung Wiener Staatsopernchor
Chef de choeur
Ernst Raffelsberger
Wiener Philharmoniker

Direction musicale
Vladimir Jurowski

Un DVD et un Blu-Ray Harmonia mundi, HMD 98090053.54, de 101′

enregistrement réalisé au Festival de Salzbourg, Haus für Mozart, en août 2017

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