Roselyne Bachelot réagit à la disparition du metteur en scène et homme d’opéra Pierre Audi, le 3 mai 2025
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« Quand je compose le programme du festival, c’est encore en tant que compositeur. »
Les femmes chez Puccini, ses héroïnes ou ses maîtresses, voilà un sujet qui a fait couler beaucoup d’encre. Mais qu’en est-il des mâles ?
Entre deux représentations des Pêcheurs de perles à Toulouse, Anne-Catherine Gillet, qui chante Leïla, évoque ce rôle, sa carrière, ses interrogations.
Décédée à 89 ans ce 16 août, Renata Scotto était restée très présente dans le paysage lyrique, assurant à travers le monde Masterclasses, entretiens, jurys. Ses enregistrements alimentaient le souvenir d’un parcours qui avait atteint son apogée dans les années 70 et au début des années 80.
Le baryton allemand Konstantin Krimmel a reçu l’Opera Award 2023 du meilleur jeune artiste
La première originalité de cet enregistrement fut de restituer pour la première fois l’opéra dans sa version de 1904, sans les altérations de Kovařovic. Mais s’il reste en tête de la discographie, c’est bien pour la direction vibrante, intensément dramatique, de Mackerras et une distribution insurpassée.
Le Drame lyrique d’Alexandre Falguière retrouve l’Opéra-Comique
Un tournant dans l’histoire de l’opéra. Joyau de l’écriture Verdienne, la Traviata est l’un des opéras les plus joués au monde, et aussi l’un des plus enregistrés.
Metteuse en scène, librettiste, scénographe formée à l’Ensad, Alexandra Lacroix a pris la tête d’Angers-Nantes Opéra en janvier dernier. Pour mieux aller à la rencontre du public, elle propose une approche singulière qui sera réitérée chaque année en lançant un appel à témoignages autour d’un thème qui irriguera ensuite l’intégralité de la programmation.
10 propositions pour la direction musicale de l’Opéra de Paris
Interview – Fatma Saïd : “La beauté de l’Égypte réside dans cette mixité des cultures et des gens qui y vivent.”
10 reprises de Noël qui nous foutent les boules…
Dix basses russes pour faire trembler le rideau de fer
Lili Boulanger et son opéra perdu : prémices d’une enquête
Interview – Ian Bostridge, mille fois sur le métier
Dix propositions de reprises économiques pour l’Opéra de Paris
Il y a 100 ans : une Ville morte bien vivante
Jonas et ses doubles
S’il est un enregistrement que les amateurs d’opéra s’accordent à placer au sommet de la discographie, c’est bien cette Tosca. Réalisée à la Scala en 1953, publiée en 1954, elle réunit ce que le disque peine si souvent à capter au studio : l’alchimie parfaite entre une distribution, un chef et la vérité d’une œuvre.
Vasalisa Berzhanskaya : « J’ai réalisé à quel point nous, artistes, sommes vulnérables »
Questionnaire de Proust : Adèle Charvet, mezzo-soprano
Questionnaire de Proust : la basse Nahuel Di Pierro
Edwin Crossley-Mercer « Tous les symboles de la poésie tissent ce lien flou entre un désir de mourir et le refus catégorique de s’engourdir dans l’univers glacial de Winterreise. »
La Cancel Culture vue des États-Unis, rencontre avec le journaliste Philip Kenticott du Washington Post
Camille Pépin : « J’estime avoir encore beaucoup de choses à essayer avant de m’atteler à un chantier lyrique. »
Marie-Nicole Lemieux : « Il n’y a que dans l’art que l’humain se sent moins seul »
Interview – 80 ans : Ruggero Raimondi « J’espère sincèrement que l’art lyrique survivra dans le monde incertain qui est le nôtre. »
Mariana Florès : « Je suis un cheval sauvage ! »
Questionnaire de Proust : Michael Spyres, « Faire de son mieux pour rendre le monde meilleur. »
Ricarda Merbeth : « Il faut chanter Elektra comme si elle avait peur d’elle-même »
Jérémie Schütz : « Je ne veux plus être un ténor-d’accord ! »
Marc Minkowski : « Le temps seul apporte la solution »