Roselyne Bachelot réagit à la disparition du metteur en scène et homme d’opéra Pierre Audi, le 3 mai 2025
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« Quand je compose le programme du festival, c’est encore en tant que compositeur. »
Les femmes chez Puccini, ses héroïnes ou ses maîtresses, voilà un sujet qui a fait couler beaucoup d’encre. Mais qu’en est-il des mâles ?
Entre deux représentations des Pêcheurs de perles à Toulouse, Anne-Catherine Gillet, qui chante Leïla, évoque ce rôle, sa carrière, ses interrogations.
Décédée à 89 ans ce 16 août, Renata Scotto était restée très présente dans le paysage lyrique, assurant à travers le monde Masterclasses, entretiens, jurys. Ses enregistrements alimentaient le souvenir d’un parcours qui avait atteint son apogée dans les années 70 et au début des années 80.
Le baryton allemand Konstantin Krimmel a reçu l’Opera Award 2023 du meilleur jeune artiste
Assister à la fin des 1990, aux répétitions de l’Ensemble Elyma et des chanteurs solistes sous la direction de Gabriel Garrido, au Centre de Musique Baroque de Genève où il enseignait, a toujours été un moment privilégié permettant de mieux comprendre d’où naissait cette magie si particulière des concerts et représentations d’opéras baroques hispaniques ou italiens dirigés par le maestro argentin.
Auteur de l’une des œuvres les plus singulières du répertoire contemporain, le compositeur de 80 ans Georges Aperghis est la tête d’affiche du 36e festival de création de Radio France, du 31 janvier au 8 février 2026.
Dix questions singulières sur l’Opéra de Paris
Alexander Neef dirigera l’Opéra National de Paris dès 2021
11 janvier 1801, Cimarosa meurt empoisonné par la reine de Naples ?
Offenbach et la mélancolie ou la joie d’être triste
Joan Matabosch : « C’est facile de prendre ses désirs d’audace pour des réalités »
Agnès Jaoui : « Je ne vais pas à l’opéra pour fermer les yeux »
Thomas Dolié : « Etre sur des rails, ça ne m’intéresse pas ! »
Robert Carsen : « L’éphémère de l’opéra est le maintenant de l’opéra »
Le Rire chez Offenbach ou l’étrange entreprise qui consiste à faire rire les honnêtes gens
Florian Sempey : « J’ai envie qu’on me dise : Grâce à vous, j’aime l’opéra ! »
Michael Spyres : « L’opéra est, comme la science ou la religion, un domaine que l’on n’a jamais fini d’étudier »
Sabine Devieilhe : « En récital, je ne suis pas toujours entre le contre-ut et le contre-sol ! »
Laurent Alvaro : « Il y a autre chose dans ma voix que la noirceur et la violence »
Gabriel Bacquier : « J’ai trouvé ma voix seulement lorsque j’ai eu à lutter avec les grands »
Philippe Manoury : « L’opéra doit s’adapter à de nouvelles manières de représenter le monde »
Juan Diego Flórez : « j’aurais sans doute pu devenir un ténor mozartien »
Barbara Hannigan : « Il n’y a plus rien de surprenant à être toujours surprenante ! »
Oliver Mears : « A l’heure actuelle, il y a trop de gris dans les spectacles d’opéra »
Diana Damrau : « Pourquoi j’adore Meyerbeer ! »
Jessica Pratt : « Plus qu’une carrière, le bel canto est un choix de style de vie »
Charles Dutoit : « J’adore conduire des opéras mais pas dans n’importe quelles conditions »
Nadine Sierra : « Il est primordial que la mise en scène relate l’intrigue »