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À peine sorti d’une participation remarquée dans La Calisto au Festival d’Aix-en-Provence cet été, le contre-ténor Théo Imart revient sur son parcours et dévoile ses projets à venir. Au programme : le baroque, naturellement, des débuts attendus à l’Opéra de Paris et l’enregistrement d’un disque avec l’Opéra de Versailles.
Kristina Mkhitaryan : « Il faut avoir plusieurs voix pour chanter Alcina »
Marc Mauillon : « J’ai choisi… de ne pas choisir »
L’âme (et la voix) des poètes : Gonzalve le fantasque
Jean Teitgen : « Fiesco a été un déclic pour moi »
Les fous chantants (3) : Trop riches pour être honnêtes
Clarac-Delœuil > le Lab : « La soirée d’opéra doit tester notre présent »
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Une légende familière, hommage à Mirella Freni
Brice Pauset : « Pour vous préparer à mon opéra, écoutez Monteverdi et Schoenberg ! »
Les librettistes, figures de l’ombre : François-Benoît Hoffmann
Matthias Goerne : « La dimension physique du chant ne m’intéresse pas »
Les fous chantants (2) : Le triste rêve de Natália de Andrade
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Olivier Mantei : « L’opéra du XXIe siècle doit rassembler, l’enjeu est social »
Michael Fabiano : « Celui qui n’essaie pas, ne progresse pas »
Christophe Dumaux : « Je n’ai plus envie de faire mes preuves. Qu’on aime ou pas ce que je fais, tant pis ! »
Jean-Luc Tingaud : « On se sent investi d’une mission quand on recrée un opéra important dans l’histoire de la musique »
Peter Gelb : « Nous devons mobiliser tout ce qui forge l’horizon intellectuel des jeunes générations »
Rapprocher Rennes et Angers-Nantes Opéra : « fastoche ! »
Etienne Dupuis: « Ma spécialité, c’est la recherche de la vérité dans le jeu d’acteur »
Nicolas Cavallier : « Mon ambition est de chanter le mieux possible »
Emiliano Gonzalez-Toro : « Je suis à une période de ma vie où je pense avoir des choses à dire et à montrer dans des emplois plus nobles »
Sonya Yoncheva : « Je vais chanter Wagner ! »
George Benjamin : « Tout mon travail de compositeur converge vers l’opéra »
Laurent Pelly : « Peu de personnes savent véritablement comment se fabrique un opéra »
Timothée Picard : « C’est l’histoire trop connue du petit garçon qui n’aime pas le football mais l’opéra »