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Autrice, scénariste, actrice et réalisatrice, Agnès Jaoui propose, à partir du 20 novembre, sa mise en scène de Don Giovanni de Mozart à l’Opéra National du Capitole de Toulouse.
Entre danse, théâtre et cinéma, Peeping Tom a bâti un langage scénique unique, où le réel bascule sans cesse vers l’inconscient. Franck Chartier, l’un de ses chorégraphes, revient sur la production de Didon et Énée à Genève (2021, 2025). Prochain spectacle : S 62° 58’, W 60° 39’ à l’Opéra de Lille du 21 au 23 novembre 2025
Jakub Józef Orliński : « Je n’ai que 29 ans, ma voix évolue encore de jour en jour ! »
Survivre au confinement : les conseils de la rédaction (3)
Survivre au confinement : les conseils de la rédaction (2)
Survivre au confinement : les conseils de la rédaction (1)
Kristina Mkhitaryan : « Il faut avoir plusieurs voix pour chanter Alcina »
Marc Mauillon : « J’ai choisi… de ne pas choisir »
L’âme (et la voix) des poètes : Gonzalve le fantasque
Jean Teitgen : « Fiesco a été un déclic pour moi »
Les fous chantants (3) : Trop riches pour être honnêtes
Clarac-Delœuil > le Lab : « La soirée d’opéra doit tester notre présent »
L’opéra autrement : Kifadassé, l’opéra en bande dessinée
Il a chanté aux côtés des plus grands, foulé les scènes les plus prestigieuses, incarné le baryton français dans toute sa noblesse : Robert Massard fête aujourd’hui ses cent ans. Une légende discrète, mais indélébile.
Anna Marchwińska: J’adore parler aux chanteurs… et aussi leur montrer juste en jouant la musique !
Gregory Kunde: « J’espère chanter Cavaradossi avant de prendre ma retraite »
Caroline Sonrier : “Nous devons avoir confiance dans l’avenir de l’opéra”
Edwin Crossley-Mercer : « Cette vie intérieure, silencieuse de la voix, comme une plante qui se développe, est comme interrompue »
Sylvie Brunet-Grupposo : « Soprano ou mezzo, il faut avant tout chanter ce que l’on est »
Maria Agresta : « La culture est la nourriture de l’âme »
Amina Edris : « Manon fait partie de moi depuis que j’étudie le chant »
Benjamin Bernheim : « Je rêve de Werther, d’Hoffmann et de Don Carlos »
Elsa Dreisig : « C’est un vrai défi que d’éviter le piège du marketing et de l’image »
Olivier Mantei : « L’opéra du XXIe siècle doit rassembler, l’enjeu est social »