Forum Opéra

GOUNOD, Faust — Toulon

Partager sur :
Partager sur facebook
Partager sur twitter
Partager sur linkedin
Partager sur pinterest
Partager sur whatsapp
Partager sur email
Partager sur print
Spectacle
11 octobre 2011
Le renouveau de Manfrino

Note ForumOpera.com

3

Infos sur l’œuvre

Détails

Charles GOUNOD
Faust

Opéra en cinq actes
Livret de Jules Barbier et Michel Carré
Créé à Paris au Théâtre Lyrique le 19 mars 1859
Coproduction de l’Opéra de Nice
L’Opéra-Théâtre d’Avignon et des pays de Vaucluse et l’Opéra-Théâtre de Saint-Etienne

Mise en scène
Paul-Emile Fourny
Réalisation de la mise en scène
Ruxandra Hagiu
Décors
Popi Ranchetti
Costumes
Véronique Bellone
Chorégraphie
Erick Margouet
Lumières
Jacques Chatelet

Faust
Sébastien Guèze
Marguerite
Nathalie Manfrino
Mephisto
Askar Abdrazakov
Siebel
Blandine Staskiewicz
Dame Marthe
Sophie Pondjiclis
Valentin
Franco Pomponi
Wagner
Marc Labonnette

Ballet de l’Opéra de Toulon Provence Méditerranée
Choeur de l’Opéra de Toulon Provence-Méditerranée
Chef de chœur
Christophe Bernollin
Orchestre de l’Opéra de Toulon Provence-Méditerranée
Direction musicale
Antony Hermus

Théâtre municipal, Toulon, mardi 11 octobre 2011

 

 

Comme à Paris, Faust est le premier opéra de la saison nouvelle à Toulon. Mais ici pas de budget pharaonique, aussi la production présentée est une reprise d’une réalisation bien rôdée depuis 2003. L’œuvre est donnée pratiquement intégrale, avec la Nuit de Walpurgis et son ballet, ce qu’on regretterait presque tant le petit nombre de participants dit clairement l’insuffisance des moyens.

 

Spectacle modeste, donc, conçu par Paul-Emile Fourny comme une transposition de l’œuvre à l’époque de la création de l’opéra. Les costumes signés Véronique Bellone sont très sobres, avec une dominante de noir et des déclinaisons de gris, hormis les volants au bas des jupes qui transforment une entrée du chœur féminin en irruption de cigarières. Popi Ranchetti a conçu des toiles peintes dans un camaïeu d’ocres qui évoquent les teintes sépia des photographies du second Empire. Un minimum d’accessoires situe le laboratoire de Faust et la chambre de Marguerite. Le but n’est pas de recréer de façon réaliste mais de suggérer une atmosphère. Ce monde terne semble sorti de chez les Goncourt. L’impression dominante est la tristesse, même lors de la kermesse, et les éclairages de Jacques Chatelet, pas toujours très raffinés, n’y changent rien.

  

Dans ce contexte, la mise en scène de Paul-Emile Fourny évite les incongruités, mais pas toujours le ridicule, quand Mephisto bat en retraite devant le pommeau des épées en forme de croix comme un vampire devant une gousse d’ail. Il insiste sur l’âpreté du monde, en particulier avec l’exode des civils, ou le défilé des vaincus, et l’exécution finale des deux femmes. L’enchaînement des scènes, peut-être à cause de la modestie des moyens, tend à faire de l’oeuvre une suite de numéros à la manière de l’opera seria. Il est vrai que le personnage de Faust, dont les velléités semblent démentir pendant quatre actes sa profession de foi du premier, n’aide guère à la cohérence. Souvent seuls en scène sur ce plateau nu ou à peu près, les interprètes principaux font de leur mieux pour insuffler de la vie au spectacle.

Marc Labonnette est un Wagner décidé et Sophie Pondjiclis une dame Marthe de bonne composition, aussi drôle que le rôle le prévoit. Comme on l’espérait, le Siebel de Blandine Staskiewicz est à croquer et à déguster. Valentin de luxe, Franco Pomponi épate une fois encore par la qualité de son français, le fouillé et le fini de son interprétation tant scénique que vocale.

La diction de Méphisto, en revanche, présente des contrastes révélateurs de sa préparation : autant pour les airs elle est soignée et satisfaisante autant dans les dialogues les approximations vocaliques n’y sont pas rares ; heureusement la voix d’ Askar Abdrazakov est sombre, étendue, sonore comme on peut le souhaiter, et il chante sans forcer le trait. Nathalie Manfrino confirme son renouveau, comme chanteuse et comme actrice, débarrassée du vibrato envahissant et des affectations de sa Micaela ou de sa Juliette. Dès son entrée elle trouve les couleurs de la juvénilité et de l’innocence et saura plus tard trouver celles de l’ardeur et de la passion sans succomber à la tentation de grossir et d’élargir. Peut-être éprouve-t-elle une frustration à devoir ainsi contrôler ses moyens ; mais l’auditeur ne l’en admire que davantage d’avoir su se soumettre à la musique.

Sébastien Guèze, enfin, chante Faust. D’apparence très juvénile, il correspond physiquement au personnage, et une certaine gaucherie – naturelle ou feinte ? – en exprime justement l’inexpérience de séducteur. Mais quand il se hausse sur la pointe des pieds pour atteindre les notes aiguës il semble bien à la peine. Pourtant il les chante toutes et beaucoup joliment ; reste qu’entre certains sons trop ouverts, d’autres nasalisés, des graves difficiles et probablement un trac féroce, on a parfois l’impression d’assister à la performance d’une sortie de  conservatoire alors qu’il chante le rôle pour la deuxième fois.

Courant de la scène aux loges supérieures, les choristes se démultiplient pour obtenir les effets de profondeur ou de lointain prévu, peut-être à la demande d’Antony Hermus. Ce chef d’orchestre d’origine néerlandaise qui a déjà dirigé à Rennes et à l’ Opéra de Paris  nous a subjugué ! Un geste ample et clair, un souci constant du détail et de la ligne, le mouvement impérieux pour ramener illico dans le droit chemin, la précision des attaques, les mimiques expressives, une attention amoureuse au phrasé, il semble se dédoubler pour veiller à tout. Les musiciens de l’orchestre, probablement galvanisés par cette personnalité, donnent le meilleur d’eux-mêmes ; leur exécution magnifie la partition, sans la moindre baisse de tension, dans cette lecture à la fois superbement lyrique et éloignée de tout effet.

 

Commentaires

VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS

Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.

Note ForumOpera.com

3

❤️❤️❤️❤️❤️ : Exceptionnel
❤️❤️❤️❤️🤍 : Supérieur aux attentes
❤️❤️❤️🤍🤍 : Conforme aux attentes
❤️❤️🤍🤍🤍 : Inférieur aux attentes
❤️🤍🤍🤍🤍 : À oublier

Note des lecteurs

()

Votre note

/5 ( avis)

Aucun vote actuellement

Infos sur l’œuvre

Détails

Charles GOUNOD
Faust

Opéra en cinq actes
Livret de Jules Barbier et Michel Carré
Créé à Paris au Théâtre Lyrique le 19 mars 1859
Coproduction de l’Opéra de Nice
L’Opéra-Théâtre d’Avignon et des pays de Vaucluse et l’Opéra-Théâtre de Saint-Etienne

Mise en scène
Paul-Emile Fourny
Réalisation de la mise en scène
Ruxandra Hagiu
Décors
Popi Ranchetti
Costumes
Véronique Bellone
Chorégraphie
Erick Margouet
Lumières
Jacques Chatelet

Faust
Sébastien Guèze
Marguerite
Nathalie Manfrino
Mephisto
Askar Abdrazakov
Siebel
Blandine Staskiewicz
Dame Marthe
Sophie Pondjiclis
Valentin
Franco Pomponi
Wagner
Marc Labonnette

Ballet de l’Opéra de Toulon Provence Méditerranée
Choeur de l’Opéra de Toulon Provence-Méditerranée
Chef de chœur
Christophe Bernollin
Orchestre de l’Opéra de Toulon Provence-Méditerranée
Direction musicale
Antony Hermus

Théâtre municipal, Toulon, mardi 11 octobre 2011

Nos derniers podcasts

Nos derniers swags

Merci de l’avoir réveillé !
CDSWAG

Les dernières interviews

Les derniers dossiers

Dossier

Zapping

Vous pourriez être intéressé par :

Expérimentation inclusive
Tamara WILSON, Andrew STAPLES, Gustavo DUDAMEL
Spectacle