Depuis près de quinze ans, Andrea De Carlo – à la tête du festival Barocco Alessandro Stradella qu’il a créé – exhume les partitions injustement oubliées du compositeur de Nepi. Les églises de Viterbe ainsi que les plus beaux palais de la région accueillent dix-sept concerts tout au long du mois de septembre à la découverte de toutes les perles irrégulières du baroque.
Voilà plus d’une décennie que le Stradella Young Project complète un arsenal riche de concerts, masterclass, éditions, enregistrements, afin d’initier la jeune génération à cette musique méconnue, lui donnant l’occasion de se produire dans des lieux prestigieux après une résidence de création. La Circe, bei ruscelli cristallini aura même cette année les honneurs de pas moins de cinq représentations successives dans le cadre somptueux du château de Caprarola, dans la salle de bal du Palazzo Altieri d’Oriolo Romano avant de nouvelles séances à Civitella d’Agliano et enfin à deux reprises, à Rome, au musée des instruments de musique.
Le programme s’articule autour autour de la Circé, œuvre de jeunesse du compositeur, enrichie d’extraits d’oratorios couvrant l’ensemble de sa (trop) brève carrière. S’y intercalent également les deux créations contemporaines lauréates du concours créé par le festival pour les jeunes compositeurs autour de la musique ancienne, newtracks@fbas 2026 – autre manière de sensibiliser la jeunesse à des instruments et à un répertoire sans doute peu familier.
Il s’agit là d’un temps fort pour l’ensemble Mare Nostrum qui régulièrement intègre certains de ces talents juvéniles (instrumentistes ou chanteurs) dans sa phalange la plus professionnelle comme c’est le cas ce soir avec le théorbiste Jonathan Ramirez Jimenez et le formidable contrebassiste Amleto Matteucci. En symbiose parfaite avec Lucia Adelaide Di Nicola, magnifique claveciniste des deux ensembles mais également leur musicologue attitrée, ils composent un continuo d’une assise à toute épreuve, permettant ainsi aux autres musiciens de prendre confiance. Car il faut suivre la battue charnelle et dansante d’Andrea De Carlo qui donne à son interprétation les couleurs les plus vibrantes de la vie !
L’ébouriffant air de folie, extrait d’Il Trespolo Tutore proposé par Alexandru Costea en constitue un parfait exemple. Il en assume de mieux en mieux les acrobatiques changements de registres tandis que le timbre, d’abord assez mat, se fait de plus en plus brillant.
De nationalité roumaine – une langue proche de l’italien – le contre-ténor profite au mieux de l’enseignement de l’appui sur les doubles consonnes cher au chef d’orchestre.
Avant cela, « Ira, sdegno, furor », extrait d’Amare e Fingere, explore déjà une veine connexe : Giacomo Pieracci y déploie sa voix large aux clartés ombreuses infiniment séduisantes, dans un air d’un réjouissant emportement. Projection percussive, graves bien campés, voilà un chêne qu’aucune tempête ne saurait déraciner.
La même jubilation communicative prévaut dans les multiples trios de La Circé, où la basse est rejointe par Alysia Hanshaw, soprano et Gaja Vittoria Pellizzari, mezzo-soprano. Les trois voix fonctionnent remarquablement ensemble comme dans « Il sudor, le cure istesse » ou encore « Il tributo gli venga offerto ». La mezzo y apporte un beau timbre charnu, très présent, qui s’épanouit particulièrement dans « Circe, figlia del sole ».
C’est pour l’interprète du rôle éponyme et de son ombre que la partition s’avère la plus exigeante. Multipliant récitatifs et airs, la jeune Anglaise fait bénéficier la magicienne de son joli soprano aux aigus bien couverts. Le médium, plutôt sonore, est sollicité avec succès dans « Zeffiro, figlio de’ vicino monti » ou encore le bel air qui suit « Rimembranza che rimbomba ».
Sa diction se fera plus ciselée dans « Ninfe care, ninfe belle » extrait d’Amare e Fingere où elle semble parfaitement à son aise.
Tout au long du concert, l’ensemble instrumental fait montre d’une énergie communicative, d’une grande générosité dans le son, patente dès la« Sinfonia avanti l’Opera », d’Il Trespolo Tutore. Il relève également le défi d’intégrer deux intermèdes contemporains dans cet univers à la personnalité si affirmée. Cette double respiration, pour étonnante qu’elle soit, fonctionne au mieux avec le Preludio à l’archiluth de Davide Moretti, nourrit d’un intéressant jeu sur les diminutions.
La seconde création lauréate cette année est celle d’une artiste basque, Iratxe Ibaibarriaga dont le Prelude to releaf joué par l’ensemble de la formation, est tout de méditation paisible.
Outre ce programme donné à nouveau à Rome dans les jours à venir, le festival Stradella continue sa course jusqu’à la fin du mois de septembre.
Notre collègue Maxime de Brogniez avait rendu compte de la soirée d’ouverture – la Dea delle Scene – par l’ensemble Mare Nostrum pour qui les prochains temps forts seront d’une part la sortie chez Arcana de l’oratorio San Giovanni Battista découvert l’an passé, et d’autre part, le concert le 12 novembre prochain, de la Forza delle Stelle. Cette commande de l’Académie Santa Cecilia commémore les 400 ans de la naissance de Christine de Suède qui vécut à Rome et en commit l’intrigue avant qu’Alessandro Stradella ne la mît en musique.
