Forum Opéra

Aleksandra Kurzak et Roberto Alagna (Les Grandes Voix) — Paris (TCE)

Partager sur :
Partager sur facebook
Partager sur twitter
Partager sur linkedin
Partager sur pinterest
Partager sur whatsapp
Partager sur email
Partager sur print
Spectacle
9 janvier 2017
Encore les fêtes !

Note ForumOpera.com

2

Infos sur l’œuvre

Détails

Charles Gounod

Faust, Introduction

Faust, « Il se fait tard » (Faust, Marguerite)

Georges Bizet

Carmen, Entr’acte de l’Acte III

Giuseppe Verdi

Don Carlo, « Tu che le vanità » (Elisabetta)

Camille Saint-Saëns

Samson et Dalila, « Vois ma misère, hélas » (Samson)

Jules Massenet

Le Roi de Lahore, Ouverture

Georges Bizet

Les Pêcheurs de perles, « Ton cœur n’a pas compris le mien » (Nadir, Leila)

***

Giuseppe Verdi

Giovanna d’Arco, Sinfonia

Otello, « Gia nella notte » (Otello, Desdemona)

Giacomo Puccini

Manon Lescaut, Intermezzo

Tosca, « E lucevan le stelle » (Mario Cavaradossi)

Francesco Cilea

Adriana Lecouvreur, « Ecco, respiro appena » (Adriana)

Gaetano Donizetti

La Fille du Régiment, Ouverture

L’elisir d’amore, « Caro elisir » (Nemorino, Adina)

Bis

Franz Lehár

La Veuve joyeuse, « Heure Exquise » (Missia, Danilo)

Giuseppe Verdi

La traviata, « Libiamo ne’lieti calici » (Alfredo, Violetta)

Roberto Alagna, ténor

Aleksandra Kurzak, soprano

Orchestre de Picardie

Direction musicale

Giorgio Croci

Les Grandes Voix, Paris (Théâtre des Champs-Elysées), lundi 9 janvier 2017, 20h

Depuis l’avènement du romantisme, l’opéra s’emploie à unir, en un long dialogue quasiment ininterrompu d’une œuvre à l’autre, soprano et ténor. Il arrive même parfois que le lien sur scène soit noué avec tant d’ardeur que le retour en coulisse ne parvienne à le desserrer. C’est ainsi que Roberto Alagna a rencontré puis épousé Aleksandra Kurzak. L’Elixir d’amour qui les poussa dans les bras l’un de l’autre à Londres continue d’agir et leur complicité dans ce récital proposé par les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Elysées n’est pas que vestimentaire – tenues argentées façon Maritie et Gilbert Carpentier en première partie, noires et cérémonieuses après l’entracte. Visible, leur entente est aussi audible lorsque leur voix se rencontrent dans le répertoire le mieux à même de faire valoir leurs qualités communes, ce qu’en mathématiques on appellerait l’intersection de leurs talents. Moins Faust et Les Pêcheurs de perles où la diction française de la soprano s’avère insuffisante que le duo comique de cet Elisir d’amore qui les a réunis à Covent Garden ou, celui, exalté, d’Otello. Là, les timbres s’apparient ; les couleurs se complètent ; la projection toujours insolente du ténor n’occulte pas celle moins affirmée de sa partenaire ; le chant fusionne ; l’alchimie opère.

Dirigé par Giorgio Croci d’une battue souvent lente, l’Orchestre de Picardie hésite entre morosité – introduction de Faust cafardeuse, « Tu che la vanita » tendu de noir comme un requiem – et fanfaronnade – ouverture de Giovanna d’Arco entre cirque Pinder et défilé militaire… Pas toujours en mesure (Tosca), l’accompagnement demeure attentif.

D’une manière générale, la deuxième partie du récital surpasse la première. Les cœurs sont échauffés, les émissions libérées. La musicalité d’Aleksandra Kurzak s’impose avec évidence dans « Io son l’umile ancella » où le registre supérieur semble avoir gagné en suavité quand auparavant Marguerite et plus encore Leila pouvaient sembler acescentes. Filé et suspendu à la longueur du souffle, l’aigu laisse planer ce parfum délicat qui fait de l’air d’Adriana Lecouvreur le cheval de bataille des lirico spinto. C’est cette évolution de la tessiture qui surprend chez Aleksandra Kurzak. Effet de la maternité ? Celle qui évoluait sur les plus hautes cimes rossiniennes il n’y a pas si longtemps peut aujourd’hui se mesurer à des rôles aussi dramatiques que Rachel dans La Juive à Munich l’été dernier ou Elisabetta di Valois dans Don Carlo, le temps d’un air, ici même, en concert. Cette métamorphose vocale assumée, l’expérience scénique devrait à présent élargir la palette expressive.

Pour le ténor, même constat : les partitions les plus dramatiques semblent plus que jamais à sa portée, qu’il s’agisse d’Otello drapé à l’antique, moins shakespearien que cornélien par la noblesse et le maintien, ou de Samson dont on ne sait ce qu’il faut d’abord admirer : la mâle amertume ou la grandeur de la déclamation. Plus familier, Cavaradossi fait moins d’effet bien que la progression émotionnelle de l’air soit intelligemment menée jusqu’à se résoudre en un inutile sanglot. Auparavant, Nadir est une parenthèse pour ceux qui, comme nous, préfèrent le pêcheur de perles chanté en voix mixte. Nemorino demeure un modèle de bonne humeur et de fraîcheur vocale. Le ténor s’amuse et multiplie les facéties ; la voix rayonne d’une joie communicative ; la salle s’esclaffe et en redemande.

En bis, le brindisi de La traviata et le duo de La Veuve joyeuse prolongent l’esprit des fêtes, à l’exemple de l’avenue Montaigne encore scintillante à la sortie du concert bien que la page de la nouvelle année soit tournée depuis plusieurs jours.

Commentaires

VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS

Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.

Note ForumOpera.com

2

❤️❤️❤️❤️❤️ : Exceptionnel
❤️❤️❤️❤️🤍 : Supérieur aux attentes
❤️❤️❤️🤍🤍 : Conforme aux attentes
❤️❤️🤍🤍🤍 : Inférieur aux attentes
❤️🤍🤍🤍🤍 : À oublier

Note des lecteurs

()

Votre note

/5 ( avis)

Aucun vote actuellement

Infos sur l’œuvre

Détails

Charles Gounod

Faust, Introduction

Faust, « Il se fait tard » (Faust, Marguerite)

Georges Bizet

Carmen, Entr’acte de l’Acte III

Giuseppe Verdi

Don Carlo, « Tu che le vanità » (Elisabetta)

Camille Saint-Saëns

Samson et Dalila, « Vois ma misère, hélas » (Samson)

Jules Massenet

Le Roi de Lahore, Ouverture

Georges Bizet

Les Pêcheurs de perles, « Ton cœur n’a pas compris le mien » (Nadir, Leila)

***

Giuseppe Verdi

Giovanna d’Arco, Sinfonia

Otello, « Gia nella notte » (Otello, Desdemona)

Giacomo Puccini

Manon Lescaut, Intermezzo

Tosca, « E lucevan le stelle » (Mario Cavaradossi)

Francesco Cilea

Adriana Lecouvreur, « Ecco, respiro appena » (Adriana)

Gaetano Donizetti

La Fille du Régiment, Ouverture

L’elisir d’amore, « Caro elisir » (Nemorino, Adina)

Bis

Franz Lehár

La Veuve joyeuse, « Heure Exquise » (Missia, Danilo)

Giuseppe Verdi

La traviata, « Libiamo ne’lieti calici » (Alfredo, Violetta)

Roberto Alagna, ténor

Aleksandra Kurzak, soprano

Orchestre de Picardie

Direction musicale

Giorgio Croci

Les Grandes Voix, Paris (Théâtre des Champs-Elysées), lundi 9 janvier 2017, 20h

Nos derniers podcasts

Nos derniers swags

L’arbre généalogique de Wagner
CDSWAG

Les dernières interviews

Les derniers dossiers

Dossier

Zapping

Vous pourriez être intéressé par :

Danse pour la fin du monde
Nicky SPENCE, Jaquelyn STUCKER, Clive BAYLEY
Spectacle
Réjouissante soûlographie
Pietro SPAGNOLI, Carolina LÓPEZ MORENO, Marianna PIZZOLATO
Spectacle