Forum Opéra

BIZET, Carmen — Paris (TCE)

arrow_back_iosarrow_forward_ios
Partager sur :
Partager sur facebook
Partager sur twitter
Partager sur linkedin
Partager sur pinterest
Partager sur whatsapp
Partager sur email
Partager sur print
Spectacle
31 janvier 2017
Le physique ou la voix de l’emploi ?

Note ForumOpera.com

2

Infos sur l’œuvre

Opéra-comique en quatre actes (1875)

Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy

Coproduction Théâtre des Champs-Elysées / Radio France

Détails

Carmen

Marie-Nicole Lemieux

Don José

Michael Spyres

Micaëla

Vannina Santoni

Escamillo

Jean-Sébastien Bou

Frasquita

Chantal Santon-Jeffery

Mercédès

Ahlima Mhamdi

Moralès

Frédéric Goncalves

Le Dancaïre

Francis Dudziak

Remendado

Rodolphe Briand

Zuniga

Jean Teitgen

Chœur de Radio France

Direction

Lionel Sow

Maîtrise de Radio France

Direction

Sofi Jeannin

Orchestre National de France

Direction musicale

Simone Young

Paris, Théâtre des Champs-Elysées, mardi 31 janvier, 19h30

Jusqu’à pas si longtemps, et des siècles durant, la question épineuse de l’opéra était de savoir si la musique primait sur le texte ? Prima la musica, poi le parole ? Gluckistes et piccinistes se querellèrent sur le sujet et Richard Strauss en fit l’argument de son dernier ouvrage lyrique : Capriccio. Dans une société avide d’image, il s’agit désormais de choisir entre la voix ou le physique de l’emploi.

Interviewée par notre consœur Brigitte Cormier, Marie-Nicole Lemieux ne se berce pas d’illusions : « Je n’imagine pas un metteur en scène montant une Carmen ayant mon  physique ». De la gitane de Mérimée élevée au rang de mythe par la musique de Georges Bizet, la chanteuse canadienne possède pourtant le ramage à défaut du plumage andalou. Le rôle est destiné a priori à un mezzo-soprano, capable d’articuler clairement la langue française, sans notes excessives de part et d’autre de la portée, ni de virtuosité particulière. Un jeu d’enfant pour cette francophone de naissance, qui aime rivaliser d’agilité dans des partitions autrement hérissées de difficultés (elle chantait Bertarido dans Rodelinda pas plus tard que la semaine dernière et Rossini forme le programme de son nouvel album, à paraître début mars). La mise en espace de Laurent Delvert au Théâtre des Champs-Elysées lui concède les mouvements qu’une stricte version de concert n’aurait pas autorisés. Etait-ce nécessaire ? Sans doute, pour se projeter dans le personnage comme on se jette dans la fosse aux lions. Carmen n’est pas tant une histoire de physique ou de voix que de tempérament. La personnalité bouillonnante de Marie-Nicole Lemieux trouve là un terrain d’expression à sa démesure, avec les excès qui la caractérisent et nous la rendent sympathique. Accents appuyés, graves écrasés, traits accentués tirent l’interprétation vers le folklore – si ce n’est la caricature – alors que les dialogues parlés, dit simplement d’une voix étonnament claire, laissent entrevoir une autre proposition, plus naturelle. Le trio des cartes et le duo final d’une violence inouïe imposent la tragédienne, inflexible, possédée, effrayante. La frontière entre le grotesque et le sublime est ténue. Indépendamment de toute considération physique, Carmen interprétée par Marie-Nicole Lemieux semble vouloir le rappeler.


 © Camille Grabowski

Michael Spyres, lui, ne correspond ni à l’image que l’on se fait de Don José, ni à sa voix. De fait, la teinte pale du timbre n’est pas la mieux adaptée à l’ardeur du brigadier navarrais. Le tremblement de la ligne rappelle les sollicitations extrêmes auxquelles le soumet son répertoire coutumier. Mais l’art du ténor, on le sait, ne se limite pas à la grammaire belcantiste, même si l’on apprécie le trille qui ornemente le « dragon d’Alcala » et le si bémol piano enflé puis diminué de « la fleur », entre autres figures de style. Ce qui rend Michael Spyres unique, c’est sa capacité à adapter son émission à un répertoire, sa justesse d’expression – l’inflexion donnée à chaque mot, conformément à la situation, pour en appuyer le sens dans une langue qui, pourtant, ne lui est pas maternelle – et son engagement total, extrême, suicidaire, culminant dans un duo final cataclysmique, qui le laisse anéanti et ovationné à l’égal de sa partenaire.

À cote de ces deux interprétations imposantes et dramatiques, le reste de la distribution, à l’exception du Zuniga solide de Jean Teitgen, fait figure de chanteurs sinon d’opérette, du moins d’opéra-comique. Non forcément sous-dimensionnés, et sans doute à propos dans un autre contexte, mais ici de moindre envergure. Tout est relatif et l’étalon imposé par la direction dansante de Simone Young a radicalement pris pour référence les deux rôles principaux. Forces chorales et orchestrales sont chez Bizet à leur affaires, tant en termes de clarté que de style. Conduit à vive allure, avec quelques décalages mais sans temps mort, le drame se noue et se dénoue dans un jaillissement ininterrompu de couleurs instrumentales tandis que le Chœur et de la Maîtrise de Radio France, respectivement dirigés par Lionel Sow et Sofi Jeanin, sont au chant choral ce que Carmen est au répertoire lyrique : une incitation au chauvinisme.

Commentaires

VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS

Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.
>

Note ForumOpera.com

2

❤️❤️❤️❤️❤️ : Exceptionnel
❤️❤️❤️❤️🤍 : Supérieur aux attentes
❤️❤️❤️🤍🤍 : Conforme aux attentes
❤️❤️🤍🤍🤍 : Inférieur aux attentes
❤️🤍🤍🤍🤍 : À oublier

Note des lecteurs

()

Votre note

/5 ( avis)

Aucun vote actuellement

Infos sur l’œuvre

Opéra-comique en quatre actes (1875)

Livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy

Coproduction Théâtre des Champs-Elysées / Radio France

Détails

Carmen

Marie-Nicole Lemieux

Don José

Michael Spyres

Micaëla

Vannina Santoni

Escamillo

Jean-Sébastien Bou

Frasquita

Chantal Santon-Jeffery

Mercédès

Ahlima Mhamdi

Moralès

Frédéric Goncalves

Le Dancaïre

Francis Dudziak

Remendado

Rodolphe Briand

Zuniga

Jean Teitgen

Chœur de Radio France

Direction

Lionel Sow

Maîtrise de Radio France

Direction

Sofi Jeannin

Orchestre National de France

Direction musicale

Simone Young

Paris, Théâtre des Champs-Elysées, mardi 31 janvier, 19h30

>

Nos derniers podcasts

Nos derniers swags

Les dernières interviews

Les derniers dossiers

Zapping

Vous pourriez être intéressé par :

Ce rôle lui va si bien
Daniele RUSTIONI, Ermonela JAHO, Adam SMITH
Spectacle