Forum Opéra

MOZART, Così fan tutte — Paris (Garnier)

arrow_back_iosarrow_forward_ios
Partager sur :
Partager sur facebook
Partager sur twitter
Partager sur linkedin
Partager sur pinterest
Partager sur whatsapp
Partager sur email
Partager sur print
Spectacle
28 janvier 2017
Laissez-moi danser… laissez-moi aller jusqu’au bout du rêve…

Note ForumOpera.com

2

Infos sur l’œuvre

Opera buffa en deux actes, livre de Lorenzo Da Ponte

Créé au Burgtheater de Vienne le 26 janvier 1790

Détails

Mise en scène et chorégraphie

Anne Teresa De Keersmaeker

Décors et lumières

Jan Versweyveld

Costumes

An D’Huys

Dramaturgie

Jan Vandenhouwe

Fiordiligi

Jacquelyn Wagner

Dorabella

Michèle Losier

Ferrando

Frédéric Antoun

Guglielmo

Philippe Sly

Don Alfonso

Paulo Szot

Despina

Ginger Costa-Jackson

Chœur et orchestre de l’Opéra national de Paris

Direction musicale

Philippe Jordan

Palais Garnier, samedi 28 janvier, 19h30

Quand on sollicite une chorégraphe pour monter une œuvre lyrique qui n’a rien d’un opéra-ballet, c’est bien que l’on espère un spectacle « différent », tout autre chose que la mise en scène archi-traditionnelle de Così fan tutte due à Ezio Toffolutti, vue à l’Opéra de Paris pendant six saisons entre 1996 et 2013. En 2005-2006, avait été un temps accueillie la production aixoise de Patrice Chéreau, dans un décor recréant le plateau nu d’un théâtre dont le mur de fond s’ornait de l’inscription « Vietato fumare ». Pour cette nouvelle mise en scène, due à Anne Teresa De Keersmaeker, la devise serait plutôt « Vietato mostrare ». Difficile, en effet, de faire moins illustratif que cette production, mais si l’on songe que le théâtre est un système de signes conventionnels, qui n’a pas forcément vocation à imiter le réel, alors nous sommes incontestablement en présence d’un spectacle théâtral. Théâtral comme pouvaient l’être les pièces de Shakespeare données au Théâtre du Globe devant une absence de décor et avec des costumes réduits à l’essentiel. Dans la mesure où aucun metteur en scène, si ingénieux soit-il, n’aura pu faire que l’intrigue de Così devienne véritablement crédible, on comprend ce choix de l’épure géométrique, avec ses parallèles et ses symétries, qui réduit l’action à une expérience de physique des sentiments. L’idée de doubler par des danseurs les chanteurs d’un opéra n’est pas neuve en soi, mais elle aura rarement été ainsi poussée à l’extrême, les deux fois six protagonistes étant ici presque constamment en scène dès le début du spectacle. Et les chanteurs participent largement aux mouvements chorégraphiques ; pas aux plus sportifs, bien sûr, mais on a à plusieurs reprises l’impression d’assister à des figures où tous sont impliqués, lors des ensembles déclinant des variations sur le cercle (le final du premier acte, par exemple) ou même lors d’airs comme « E amor un ladroncello » où les deux Dorabella semblent danser ensemble un numéro de music-hall.

Bien sûr, on peut reprocher plusieurs choses à cette mise en scène. D’abord, elle n’est peut-être pas aussi facile à suivre pour le profane qui découvrirait Così à cette occasion, mais après tout, les surtitres ne sont pas faits pour les chiens, et un effort d’attention n’est jamais mauvais pour les muscles du cerveau, même à l’opéra. Ensuite, la quasi-absence de décors n’aide pas vraiment les voix à se projeter, mais heureusement les chanteurs se retrouvent souvent à l’avant-scène, d’où on les entend parfaitement. Enfin, les deux sœurs sont vraiment bien mal fagottées, mais ce n’est peut-être qu’un détail, et les messieurs bénéficient, eux, à l’inverse, de tenues extrêmement seyantes.


F. Antoun, P. Sly © Anne Van Aerschot

Durant le trio initial, on craint un exercice d’abstraction totale, personne ne quittant sa position sur le demi-cercle. Heureusement, cette contrainte auxquels les corps doivent se plier, qu’ils chantent ou qu’ils dansent, n’est pas imposée au-delà du raisonnable, et la vie semble bientôt reprendre ses droits, peut-être grâce à l’arrivée de Ginger Costa-Jackson, Despina déchaînée et irrésistible, sans doute la plus frénétiquement applaudie lors des saluts. Par son timbre riche et par sa faconde scénique, cette jeune mezzo américaine est la révélation de la soirée. Dans un rôle pourtant dépourvu d’air véritable, Paulo Szot s’impose lui aussi, par son art de distiller les mots, par une voix sonore et par son aisance de meneur de jeu. Chez les messieurs, Philippe Sly est un Guglielmo un peu inhabituel, qui cultive une désinvolture de beau gosse plutôt que la truculence du comique de service ; rien de forcé dans sa prestation, mais un naturel constant pour ce baryton bien en voix. Admiré bien que souffrant en Belmonte sur cette même scène, Frédéric Antoun campe un Ferrando bonnasse et livre une magnifique « Aura amorosa » portée sur le souffle. Tout aussi canadienne que les deux précédents, Michèle Losier est une Dorabella pleine de vivacité et de caractère, qui profite au mieux des occasions de briller que lui laisse la partition. Curieusement, Jacquelyn Wagner est une Fiordiligi bien chantante, encore que les aigus ne soient pas toujours très beaux, mais le personage est un peu dépourvu de consistance, comme si la mise en scène avait abandonné la chanteuse et renoncé à diriger l’actrice.

De la direction de Philippe Jordan il y a somme toute peu à dire : équilibrée, sans excès, malgré un « Soave sia il vento » nettement plus rapide qu’à l’accoutumée, elle doit composer notamment avec les couacs des cors et modérer des percussions parfois un peu lourdes. Pour le peu qu’il a à chanter dans Così, le chœur s’acquitte honorablement de sa tâche.  

Commentaires

VOUS AIMEZ NOUS LIRE… SOUTENEZ-NOUS

Vous pouvez nous aider à garder un contenu de qualité et à nous développer. Partagez notre site et n’hésitez pas à faire un don.
Quel que soit le montant que vous donnez, nous vous remercions énormément et nous considérons cela comme un réel encouragement à poursuivre notre démarche.
>

Note ForumOpera.com

2

❤️❤️❤️❤️❤️ : Exceptionnel
❤️❤️❤️❤️🤍 : Supérieur aux attentes
❤️❤️❤️🤍🤍 : Conforme aux attentes
❤️❤️🤍🤍🤍 : Inférieur aux attentes
❤️🤍🤍🤍🤍 : À oublier

Note des lecteurs

()

Votre note

/5 ( avis)

Aucun vote actuellement

Infos sur l’œuvre

Opera buffa en deux actes, livre de Lorenzo Da Ponte

Créé au Burgtheater de Vienne le 26 janvier 1790

Détails

Mise en scène et chorégraphie

Anne Teresa De Keersmaeker

Décors et lumières

Jan Versweyveld

Costumes

An D’Huys

Dramaturgie

Jan Vandenhouwe

Fiordiligi

Jacquelyn Wagner

Dorabella

Michèle Losier

Ferrando

Frédéric Antoun

Guglielmo

Philippe Sly

Don Alfonso

Paulo Szot

Despina

Ginger Costa-Jackson

Chœur et orchestre de l’Opéra national de Paris

Direction musicale

Philippe Jordan

Palais Garnier, samedi 28 janvier, 19h30

>

Nos derniers podcasts

Nos derniers swags

Les dernières interviews

Les derniers dossiers

Zapping

Vous pourriez être intéressé par :

Halévy pour la vie
John OSBORN, Ambur BRAID, Henrik NANASI
Spectacle