Roselyne Bachelot réagit à la disparition du metteur en scène et homme d’opéra Pierre Audi, le 3 mai 2025
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« Quand je compose le programme du festival, c’est encore en tant que compositeur. »
Les femmes chez Puccini, ses héroïnes ou ses maîtresses, voilà un sujet qui a fait couler beaucoup d’encre. Mais qu’en est-il des mâles ?
Entre deux représentations des Pêcheurs de perles à Toulouse, Anne-Catherine Gillet, qui chante Leïla, évoque ce rôle, sa carrière, ses interrogations.
Décédée à 89 ans ce 16 août, Renata Scotto était restée très présente dans le paysage lyrique, assurant à travers le monde Masterclasses, entretiens, jurys. Ses enregistrements alimentaient le souvenir d’un parcours qui avait atteint son apogée dans les années 70 et au début des années 80.
Le baryton allemand Konstantin Krimmel a reçu l’Opera Award 2023 du meilleur jeune artiste
En marge d’une actualité foisonnante, Philippe Jaroussky présidera le jury du Concours international des Grandes Voix d’Opéra d’Afrique, les 5 et 7 mars prochains à Paris.
Tout compte fait, davantage intime que spectaculaire, c’est un enregistrement typique de l’esthétique Decca, capté en juillet 1965, qui occupe la première marche.
Rencontre avec la metteuse en scène sur le plateau de sa nouvelle production de Macbeth de Verdi au Teatro Regio di Torino.
Magie et chevalerie, prouesses vocales et théâtre à grand effet : une œuvre fondatrice du grand opéra français enfin au disque.
Créé deux ans avant la trilogie Rigoletto /Trouvère / Traviata, Luisa Miller a souffert de cette promiscuité qui lui a fait de l’ombre. Dernier opéra de jeunesse ou première œuvre de la maturité ? Son statut hybride explique peut-être sa présence épisodique sur les scènes internationales ainsi que la pauvreté de sa discographie qui comporte à peine plus de cinq enregistrements officiels et une poignée de versions live avec souvent les mêmes artistes.
Rencontre avec la metteuse en scène sur le plateau de sa nouvelle production de Macbeth de Verdi au Teatro Regio di Torino.
Il n’avait pas attendu que Gérard Corbiau le campe en « maître de musique » pour apparaître, dans son chant, dans son art, comme une référence, modèle de probité et de force. A quoi reconnaît-on un tel magistère ? Non aux postures ni aux maximes, mais à ceci : lorsqu’il avait chanté, il semblait qu’il n’y eût plus qu’à méditer et se taire.
A l’aide de l’Avant-Scène Opéra, partons à la découverte de la tragédie en musique la plus intime et la plus bouleversante de Marc-Antoine Charpentier.
Voilà qu’en 3 heures, l’équipe de forumopera survole une année riche en parutions, tout en saluant quelques « chers disparus ».
Plombée par une actualité anxiogène, l’année 2026 ne s’annonce guère clémente. Voici dix spectacles qui, sans changer la face du monde, promettent d’en alléger le quotidien.
…à l’occasion de la sortie d’un coffret de 7 CD dont les bénéfices iront au Fonds qui porte son nom.
Son nom est une légende. Sa voix, un ouragan. Birgit Nilsson (1918 2005) a traversé le XXᵉ siècle avec la puissance d’une soprano wagnérienne et l’exigence d’une artiste unique. Aujourd’hui, sa Fondation prolonge cet héritage : prix internationaux, bourses pour jeunes talents, expositions, festival…
Du 15 octobre 2025 au 15 février 2026, le Palais Garnier célèbre ses 150 ans à travers une exposition signée Bibliothèque nationale de France et Opéra national de Paris.
En sortie de scène après la première de Francesca da Rimini au Teatro Regio di Torino
À l’occasion de l’exposition « My name is Orson Welles » présentée à la Cinémathèque française du 8 octobre 2025 au 22 janvier 2026, penchons-nous sur un épisode souvent méconnu du film Citizen Kane (1941) : l’air d’opéra fictif que Bernard Herrmann composa pour la malheureuse Susan Alexander, l’épouse de Kane, contrainte de chanter une musique écrasante devant un public incrédule.
Découvrez les spectacles phares de la saison prochaine.
Amateurs d’opéras oubliés ou injustement mis au placard, à vos agendas !
Tout compte fait, davantage intime que spectaculaire, c’est un enregistrement typique de l’esthétique Decca, capté en juillet 1965, qui occupe la première marche.
Magie et chevalerie, prouesses vocales et théâtre à grand effet : une œuvre fondatrice du grand opéra français enfin au disque.
Créé deux ans avant la trilogie Rigoletto /Trouvère / Traviata, Luisa Miller a souffert de cette promiscuité qui lui a fait de l’ombre. Dernier opéra de jeunesse ou première œuvre de la maturité ? Son statut hybride explique peut-être sa présence épisodique sur les scènes internationales ainsi que la pauvreté de sa discographie qui comporte à peine plus de cinq enregistrements officiels et une poignée de versions live avec souvent les mêmes artistes.
Plus qu’un chef-d’œuvre de Haendel : un jalon de l’histoire de l’opéra enregistré. Avant même la parution du disque, le concert de Poissy de 1997 avait embrasé la rumeur : cet Ariodante serait exceptionnel.
Avec Orfeo ed Euridice, Gluck ne cherche ni l’effet ni la virtuosité gratuite : tout est subordonné à la vérité du drame. La lecture qu’en propose René Jacobs s’inscrit pleinement dans cette logique, au profit d’une tension théâtrale constamment maintenue.
En dépit d’une discographie fournie, Il trovatore n’est pas de ces opéras pour lesquels il est facile d’élire une version idéale, les plus grands enregistrements présentant tous des défauts susceptibles de réserver le jugement.
En marge d’une actualité foisonnante, Philippe Jaroussky présidera le jury du Concours international des Grandes Voix d’Opéra d’Afrique, les 5 et 7 mars prochains à Paris.
La cheffe fondatrice et directrice musicale de l’Ukrainian Freedom Orchestra dirige Carmen à la Bastille jusqu’au 19 mars 2026.
Pene Pati est l’Edgardo de la Lucia incarnée par Jessica Pratt à Toulouse. Ils reconstituent un duo qui avait triomphé à Naples en 2022 dans Lucia di Lammermoor. Rencontre à cette occasion avec le ténor samoan qui nous parle de sa jeune carrière et de sa vision du chant.
La Boesmans Wave 26 va déferler sur Bruxelles !
Le jeune chanteur australien vient de triompher dans le rôle du Wanderer à l’Opéra de Paris. En mars, il sera John Claggart à l’Opéra de Lyon.
Ruzan Mantashyan chante Tatiana (Eugène Oneguine) à Garnier jusqu’au 27/02
Auteur de l’une des œuvres les plus singulières du répertoire contemporain, le compositeur de 80 ans Georges Aperghis est la tête d’affiche du 36e festival de création de Radio France, du 31 janvier au 8 février 2026.
La soprano incarnera, en mars prochain, Mimi dans La Bohème à Clermont-Ferrand et à Massy. En avril, elle chantera – la chose est singulière – le Stabat Mater de Madame de Granval à la Maison de la Radio.
Rencontre avec la fondatrice du Concours international des Grandes Voix d’Opéra d’Afrique.
Jeremy Eicher est l’auteur de L’Echo du temps, un livre qui envisage la Musique comme mémoire de l’Histoire.
Grand Prix du Concours des Voix d’Outre-mer en 2019, Révélation Lyrique aux Victoires de la Musique en 2021, Marie-Laure Garnier est une valeur montante du chant français, promise à un très bel avenir.
À l’affiche de La traviata, retransmise en direct du Royal Opera House au cinéma le 14 janvier prochain, Ermonela Jaho revient sur son lien intime avec le personnage de Violetta.
Andreea Soare a été particulièrement remarquée pour sa prise de rôle de Donna Anna dans la nouvelle production de Don Giovanni, proposée par Agnès Jaoui au Capitole de Toulouse le mois dernier. C’est l’occasion de faire mieux connaissance avec la cantatrice franco-roumaine qui a l’amour du chant chevillé au corps.
Pour son quatrième épisode de son podcast vidéo « Dans la loge de… », Forumopera.com est allé à la rencontre de la soprano Julie Fuchs.
On peut parler de révélation : Tamara Bounazou fut au début du mois de novembre 2025 une extraordinaire Iphigénie dans l’Iphigénie en Tauride de Gluck, mise en scène par Wajdi Mouawad à l’Opéra Comique, sous la direction de Louis Langrée puis de Théotime Langlois de Swarte.
L’opéra, nous le savons tous, va mourir. Il est déjà mort. Ce que nous en voyons encore, ces centaines de représentations à travers le monde, n’est que la lumière projetée d’un astre depuis longtemps éteint.
Aimez-vous Wagner ? Si vous opinez du bonnet, il y a fort à parier que vous avez déjà accompli le pèlerinage à Bayreuth ou que vous vous apprêtez à le faire. Et pourquoi pas à l’été 2026 ? Ce serait l’occasion pour vous, mélomane wagnerolâtre, de revenir sur certaines idées fausses et vous débarrasser d’un bon nombre de préjugés qui ont la vie dure.
Le 25 mai 2023, l’Opéra national de Paris annonçait la démission de Gustavo Dudamel de ses fonctions de directeur musical. Alors qu’un successeur est toujours recherché, nous nous sommes permis cette question un brin iconoclaste : à quoi peut bien servir un directeur musical ?
Sur le modèle des Vies parallèles à la Plutarque, Sylvain Fort rêve une rencontre entre deux artistes nés le même jour : Dietrich Fischer-Dieskau et Jean d’Ormesson. S’ils s’étaient rencontrés, l’un (qui parlait français) aurait trouvé l’autre d’abord un peu trop léger et pétillant pour être sérieux ; l’autre (qui parlait allemand) aurait trouvé le premier un peu trop grave pour être intéressant. Puis la conversation se serait établie.
Bien avant l’annonce d’une coupe sans précédent dans le budget de la culture par la Présidente de la Région Pays de Loire, de fortes inquiétudes se faisaient entendre dans le milieu des artistes quant à leur possible disparition. Vivrait-on la fin de l’exception culturelle française ?
Giacomo Puccini est mort il y a 100 ans ce 29 novembre… A quoi pouvait-il penser lorsque, trois semaines auparavant, il s’apprête à partir pour Bruxelles ?
Récemment, un magazine spécialisé en art lyrique – un de ces magazines que l’on feuillette ostensiblement en sirotant un Bellini en terrasse – soumettait à ses lecteurs la question suivante : « la mise en scène d’opéra, est-on allé trop loin ? ».
Voilà un siècle que Giacomo Puccini s’est éteint à Bruxelles, emporté par le cancer qui lui rongeait la gorge, par le traitement redoutable qu’il était venu y chercher et par un arrêt cardiaque. Et depuis un siècle sa musique n’a cessé de résonner sur les scènes du monde entier.
C’est sur les rives du Bosphore, en prenant le ferry qui relie Kadiköy sur le flanc asiatique d’Istanbul pour rejoindre la rive européenne qu’est soudainement revenue en moi la question de mon identité.
Il en va de l’Histoire comme de nos existences individuelles. Le moment où l’horizon s’assombrit est le plus sûr instant pour vérifier ce qui, parmi nos croyances, nos liens, nos goûts, tient le choc ou s’effondre.
C’est à sa manière un grand opéra – genre superlatif ô combien codifié – dont nous jouons à présent le cinquième acte.
Cachez cette tête de prophète tranchée que je ne saurais voir